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给落后于时代者的挽歌，马翻得了陡坡，却过不了马路...新旧时代的隐喻过于直白明显了，道格拉斯演的老牛仔身上的精神，实则有自由（目无法纪）、少年心气（长不大）、自我中心（冒险时不考虑卷入者的风险），但同时心眼和脾气又很好然后一直有一种悠然自得总觉得自己能化险为夷的幽默感，可说是颇为立体了。总体闷了点，大段场面是拉着马翻山，拍得相当惊险。乔治肯尼迪演了个抖S坏警察，吉娜演的老婆出场就开始一会会。ps记得是Alex Cox强烈推荐的。 |
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一部与众不同的反传统西部片，反英雄+时代错觉感。通过“游离-对抗”的西部主角，借以呈现出老西部世界轻易向新社会体制屈从的无可奈何，作为老一代人批判新美国的社会变迁。另一方面，也暗示60年代的西部片的衰败即将被新警匪片所取代。 |
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8/10。结尾处意识模糊的伯恩斯听见他的马威士忌被警察开枪杀死，象征身份的牛仔帽失落于雨夜的车流中，失去了所有捍卫自由和身份的东西。灵魂从漂泊的自由、被监狱囚困到精神文明被现代工业吞噬，灵魂的最终失落昭示了传统和现代的尖锐对立。特朗勃写作用水泥公路和大货车、群山峻林和弯曲小道，塑造出西部情结在工业化时代的毁灭。开场摇镜头展示广阔的草原，抒情地仰拍纯净的云朵，突然划过污染美景、响彻天边的喷气机，废品站堆满了旧汽车，脱离工业时代的伯恩斯骑马横穿公路时显然不知所措，一直在躲避来往穿梭的车辆，特写中疾驰的大货车一闪而过，结尾又是这辆大货车撞倒了逃亡的伯恩斯，前后镜头衔接增加了视觉感染力，又与伯恩斯的命运遥相呼应，当伯恩斯和邦迪重逢时寥寥数语，就点明两人之间略显局促的暧昧关系，剧作的设计技巧经久不衰。 |
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情节不错 |
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（lonely are the brave 又译 寂寞猛男）（警匪片时代的到来）罗兰次奶奶年轻时演戏虽然还很渣 但是和道格拉斯爷爷在一起真的很有戏 他们说一句哈喽我都要哭了 这个电影完全就是另一部搜寻者 而且还有很多致敬的地方 比如说那个门的镜头 还有爱上自己的嫂子（西部片主角往往更倾向于爱上别人老婆） |
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最后的牛仔，在这片里，我又看到了山姆.派金法电影中一直在讲述的主题。一部真正的西部挽歌，一部优伤而坚毅的自然与自由的挽歌。 |
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归去来兮 山河尽割兮胡不归 青衣怒马路觉远 英雄有泪不轻弹 |
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「冒险」的终结。 |
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3.5 |
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男儿生来志在四方
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![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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黑白 |
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惟有饮者留其名 |
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编剧很棒。运马桶的卡车真是神来之笔~~~~ |
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编剧曾经是麦卡锡时代黑名单上的人。一个完全脱离时代的人，一个坚持自己生活观念的人，一个极度向往自由的人，同时也是个一无所有的人，除了那匹马，当然最后连马也失去了。跨过那条马路就将迎来自己的命运却原来那条马路已经是一个终点了。。。DVD花絮中满头银发的老道格拉斯侃侃而谈。。。 |
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8.0/10 现代文明的洪流与西部岁月的逝去是西部片老生常谈的话题了，直接把西部情怀的牛仔塞入现代社会却少见，只可惜自古英雄多寂寞，生错了时代，西部像马一样，情怀也变成了帽子。 |
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好片配上好主讲~ |
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西部牛仔遭遇现代文明，格格不入预示西部片的衰落，结尾雨中牛仔帽神来之笔。 |
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Rambo version 0.5 |
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故事会级 |
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本片通过塑造一个恪守旧时代生活方式的孤胆牛仔，及其所遭遇一些颇具象征意味的旧爱真情老友冒险等一系列故事，似乎在宣告老牛仔时代的终结，作为消费时代的符号，汽车才是能冲破一切的新生力量。本片拍摄制作精致考究，Kirk_Douglas表演生动感人、不蕴不火。 |
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滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。时代的舞台让老派的英雄落寞，但不妨碍人们向他们致敬。 |
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2015.11.05. |
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+ 直白的新旧对立。 |
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在悬崖边往上牵马那个场景在当时应该是难度超高的。主人公的行为本身就缺乏合理的动机，最后那个宿命的结局也像是强加的，所以这也根本称不上什么“英雄”。 |
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古典牛仔再见 |
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秋风扫落叶,却吹不走蝴蝶.人之美,美就美在不服从.与青梅竹马的好基友锯铁条锔出了欢乐;不合时宜的牛仔,不合时宜的基情,不合时宜的恋旧,却赢得警长的尊敬.和午夜牛郎一样隐晦伟大的同志电影. |
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可怜的威士忌 |
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难怪牧民都不骑马了 |
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日暮穷途，西部挽歌。Gena Rowlands当年真是hot，但主人公更爱的还是那匹马，马攀山以及最后垂死的一幕也是影片最动人之处。 |
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随着现代文明的入侵，西部世界逐渐落幕，最后的牛仔，成为这个社会最孤独的存在。真正将情怀注入进情节的电影，令人惋惜，令人无奈~ |
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西部片真是浪漫到死的片种。各个都是“门神”，门外的英雄。No jack,I just changed |
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对个人英雄主义很好的诠释。 |
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越狱，逃亡，跋山涉水，与美洲狮对视，射击直升机，跟松鼠抢吃的，茹毛饮血的牛仔时代结束了，把人关起来的不再是监狱的铁栏，而是人们心中的对现代社会秩序的服从和认同，获得自由不再是简单地解开镣铐就行了，你有了无数的软肋，随便一个，都能让你万劫不复。同样的，所有的爱情，价值观的理解，也都将屈从于这个秩序。 |
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心是孤独的猎手。 |
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用意是如此明显、技巧是如此传统、人物是如此典型、叙事是如此简单，就算如此，依然会被感动，大概天性爱自由是为数不多值得称赞让人艳羡又可以逃离一切的借口。 |
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多希望他能逃脱，但结尾还是比较悲伤，牛仔时代已经过去。 |
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个人与潮流的对抗，开始就注定了是个悲剧，他可以在费力地驯服他的那匹母马的过程中得到快乐，但是却永远不可能凭一己之力匹夫之勇来对抗社会。 |
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姑娘可以舍，但马不能丢，姑娘属于那到不了的未来，马儿陪我走在这孤独的路上。 |
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最后的牛仔。简单的故事全靠男主强大的人格魅力撑起来。观影过程基本上是一边骂这种损己不利人的英雄主义傻逼一边各种感动着。 |
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一部缺少动机的冷硬电影，体现了流浪与逃亡中的执念与牵绊，观众放下了缘由去体会细节的紧张与难以表达的叹息... |
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挽歌，画面情节都在强调，音乐也无时无刻不在渲染。这结局，真是导演让你马上死，人物想更努力都不行.....牛仔主角像是从历史中穿越过来的。给人留下印象最深的倒是警察张 |
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Dalton Trumbo編劇。悲觀的牛仔輓歌。「比女人還麻煩」的馬。錯置的荒謬感。 |
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60年代的柯克道格拉斯与这个角色如此相配，好看！ |
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柯克这匹马好可爱！最后死了好可惜。没有神准的枪法，没有了西部片的对决，没有反派，已然脱开了经典西部片的一贯路数，也是一个时代的终结。 |
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两段式的故事，前后半段主角大目标不同，一个是入狱救人一个是逃难，但表达的主题是统一的，都是以失败无力的牛仔情节来缅怀消亡的西部片类型；单论创新类型，情节里让牛仔对抗现代武器，用手枪击落直升机，比较新颖。 |
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假如不知道情节，单看牛仔和马穿越在山林间，会以为是在看一部传统西部片。象征层面要重于情节的“真实性” |
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当成或不当成西部片来看都不会喜欢 |
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为什么某些前现代的、甚至可以说现代人有时还向往的价值难以为当今生活提供指引？为什么像韦伯说的价值理性被工具理性取代成为支配的行为逻辑？本片里男主的遭遇给大家作出了生动的说明。从一开始的代步工具(马和汽车/飞机的前现代和现代对比)切入，故事渐进到男主那种完全蔑视资本主义制度不受拘束仅秉持朴素公义观走天下的精神世界。在男主身上我们看到的是在西进运动早期开拓者的品质(尽管这种品质可能是浪漫化想象)：勇敢/坚毅/乐观/不认命/对同伴不离不弃。在追捕与反追捕中，因为自然条件的险阻让男主和郡警暂时回到了一种前现代价值依旧有发挥空间的较量。而正当男主排除万难逃脱成功，我们为前现代价值的胜利欢欣鼓舞，他却在过马路时被车撞倒而被捕，而我们一直被反复提醒肇事货车是无关剧情的随机存在。一个另类的《西部往事》 |
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哦，这种滋味，西部片很少带给我啊。 |
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cowboy 和emo, goth, vamp等等都有種lame卻令人佩服的固執 |
