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黄皙暎中短篇小说改编，李晚熙遗作。流民寻乡，雪野放荡，纵情高歌，归途漫漫。既有法国新浪潮的唯美细腻，兼具大韩民族战后的狂野硬骨，文学有增，悯人无减。在塑胶味浓的工业化电影时代凝眸回望，它落满欲火的灰烬，身披黄昏的绮霞，险些被人忘却。 |
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9.5；我一直都在流浪，可我不曾見過海洋 |
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1.开篇雪景仿若中国山水画；2.前半段的三人行恰似随性浪漫自由的“法国新浪潮”，42分钟处，三人雪地上奔跑时的消音，让我想到了《法外之徒》的一分钟沉默（虽然更可能是音轨的缺失）；3.葬礼一段格外好笑，影片调性亦从开始变得悲天悯人，后半段的发展以及配乐让我遥想意大利新现实主义描绘的小人物的悲凉生活；4.而女主角这一形象又让我仿佛看到了成濑故事中挣扎却坚强不失希望的女性人物。【联合国教科文组织】韩国影史十五佳NO.08 |
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真不错，这才对我的口味 |
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人生的路程就是这样，从错误中出来，向未知出发。中间经过了美好与丑恶。但依旧对前方充满希望。嗯，就这样。。。原音大赞啊~~~ |
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人物关系有点法国电影的意思，女主角一左一右一边挽一个，居然是两个大叔，年纪更大的最后成了兄长式的人物，想起《南国再见南国》。导演偶尔任性，片子好玩。前头的雪地完全是天地洪荒，来到城镇市集则有朴素灼热的人味，车站空间开始有了工业感，最后车子驶进现代化了的森浦，像是进入了超现实的场景 |
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我总以为你会放弃拯救别人又温暖自己的机会呢！（女猪脚啊~~） |
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光也太不接了，不像样……但是依然很动人啊。“不都是流浪吗……” |
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到不了的都叫做遠方，回不去的名字叫家鄉。沒必要流那麼多眼淚吧，不過我更想不通的是，那姑娘怎麼能看上那個老鼠藥販子啊！ |
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最大的遗憾还是在表演上面，其他部分都还算不错... |
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公路电影的类型很可贵，但整体叙事上还是没打破传统，结尾也有点过于纠结了。 |
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出色之处是李晚熙对“情”和“礼”的场面的合度处理 |
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李晚熙导演遗作，70年代（维新体制的统治和电影产业的萎靡）贫瘠的创作土壤上盛开的芬芳。实验性质公路电影，现实主义视点。现代化进程导致了“家”意识的集体缺失，曾经的森浦（归属感）早已远去，眼前的森浦不是故乡。 |
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在无根的回忆和无望的未来之间徘徊不定，最终还是要去向陌生的家乡 |
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这结尾啊。。 |
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有的人在路上寻找，有的人在路上流浪。不管是晚秋中假释女囚的回家路，还是这部片中的去森浦的路，他们总是在路上，安慰着彼此，却也错过了彼此。 |
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裸看无字幕，看过留脚印。去森浦的路上，有风景无摄影 |
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公路电影；去森浦的路没有去夕张的路上精彩，这绝不仅仅是因为步行的原因；对大韩民族的情感接受能力远不如对大和民族的，高潮及以后部分极其恶心...... |
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nothing special for me. |
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去森浦的路雾凇轻摇 |
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这片爆了什么后会无期之类的十条街啊…… |
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最后会有一些感动，穷人把握不住的幸福，还好有个希望的结尾。刑满的囚徒、酒吧女、流浪汉，三个可怜人的相互扶持。 |
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总体上还可以，讲述了有力气却到处漂泊的卢荣达遇见回森浦的郑先生，两人通过借火搭讪，途经饭店时得知饭店妓女白华跑丢，两人受老板娘以一万韩元为交换条件寻找白华，途中与白华相识并了解白华的真实身份并帮助白华，情节最终交代不够明显，没有交代荣达是否找白华，郑先生回故乡后的经历 |
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不是公路片是驴行片 |
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很有味道 |
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从洪荒之地逐步现代都市，人生聚散，终是独自上路，相濡以沫，而后相忘于江湖；三人行，颇有法国新浪潮之意味，而配乐又极具日式老电影特色；对新生活的向往，对女性坚韧形象的表达，导演怀有悲天悯人之心！ |
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很棒！摄影用了很多snipe zoom，声音处理虽然不成熟但是充满新意。故事也编的好 |
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韩国公路片，导演的遗作。三个无家可归的人，寻找属于自己的桃花源。整体还差点儿意思，不过看着挺舒服的。
葬礼和酒馆两场戏是戏精本精了，哈哈哈 |
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早期韩影佳作，李晚熙遗作，充满着柔情和感伤，可惜后面的韩影没有在此基础上翻新改进，反而充斥着大量的无必要加法。 |
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#FIFF15#，人声的收音效果过于劣质了，导致有配乐无人声的时候效果要好很多。 |
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社会边缘小人物的「心灵迁徙」之旅，最终相濡以沫不如相忘江湖，时代变革下这样的人物（或者说类似处境的「寂寞心灵」）层出不穷，却也只能遥相感伤或者鼓励。 |
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7.5，公路片，几个被社会抛下的底层边缘人温暖的返乡之旅，这里的家乡既是他们所向往的避世之所，也是精神上的一种美好和光明的寄托，哀而不伤基调还是蛮打动人的，李晚熙遗作也可能是他的生涯最佳 |
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101分钟版。让人想起一年前的《远行他方》，除了两男一女的公路片布局，两部电影最大的链接点就是女主角文淑了，虽然后期配音效果不佳，但文淑演出了陪酒女傻乎乎的天真与活力，那种略显舞台化的表演程式也能被她呈现的自然，堪比缪缪。三个落魄人儿结伴上路，向各自不确定的未来前行，中间萌发的情愫也因生存困境的约束不得不按下暂停键，李晚熙的这部遗作倾注了他的柔情与感伤，尽管要告别了，可面对面目全非的故乡，或是前景晦暗的情路，还是要乐观。配乐以巴拉莱卡琴和萨克斯为主，渲染现代化的外在与伤感的内心。电影技法活泼，他们分离后，文淑向橱窗看来的镜头，接的是两个男人留在原地烤火；男人们丢下文淑，和上车检票的画面做了突然无声的处理；男主吹牛过往经历那段，随时插入往昔的画面戳破谎言……这些让雪景为主的本片不至于氛围单调 |
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用故作轻松的调子去叙说小人物的辛酸，凛冽的寒冬里素不相识的路人倒成为了彼此的慰藉，同是天涯沦落人的悲怆让三人踏上了旅程，却未能共同抵达一个终点。李晚熙的遗作有生活的挣扎，有思乡的情怀，以及苦中作乐的精神，不能错过的韩影。 |
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去森浦的路也是通往人心的路。 |
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不管怎样，都是最爱！ |
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明明也看过，也是那麽个冬天。真像雪化了一场梦一样 |
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"Happy couples always look like children." |
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3.5 技术上谈不上多成熟，作为导演的遗作，结尾还算充满了生机&希望 |
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如果不是因为尊重老师，我这辈子应该不知道这部电影哩 |
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韩国名导李晚熙的遗作。在一个寒冷的冬天，一个流浪汉，一个刑满释放的大叔，一个妓女，在去往森浦的路上相遇并结伴而行。森浦是大叔的家乡，而另外两个人连家乡在哪都不知道，一路上三个人有争吵，有搞笑，也有悲伤和温暖。结尾当大叔即将回到阔别十年的家乡，发现已是面目全非。有法国新浪潮名片《祖与占》的影子，喜欢曼陀铃的配乐，充满着忧伤的情调。 |
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形状有点扭曲，不知道是不是摄影设备的问题。 |
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一个离家很久思念家乡亲人的大叔，虽目标明确却将面对巨大的未知；一个挣扎的流浪汉，有着现实以及过去生活的双重压力；还有一个出逃的坐台女，饭馆酒吧就像一个个浮岛，对没有根基的她来说，只能从一个游向另一个。三人相遇离散，悲辛交织。 |
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可惜看的资源画质很一般，不然此片绝对会带来完全不一样的美感体验，三人活动在那白色的雪景中真是美极了，记忆中、幻想中故乡的景色也不过如此吧！三人行中，郑大叔是有目的地，其余两人是没有目的地，其中胖子曾有故乡，而女人虽经历多地但并没有故乡；这片当然不是讲的思乡之情，故乡可以跳接为家，曾经，生活，等等意义。三人行中三个人之剑的关系也暧昧不清，实在有意思，后面部分很有韩剧感。 |
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雪景真好看 |
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要去哪里，逃到哪里，回到哪里？ |
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在这个年代真的算好片了。虽然我知道原作就是三个人，可三个人在雪地上走的时候还是让我想起了[祖与占]。文淑当年居然长这样，70年代演了四部电影就结婚隐退了，结果最近在[咏鹅][娑婆诃]里复出，气质好到不行。 |
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2005年在韩国读黄皙暎的短篇小说，我将主题视为寻找归属感，没想到5年之后，我也成为了一个“失乡”的人。 |
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亚洲导演（中日韩）总有一种悲情，应该是传统文化里的家国情怀。。同样是两男一女的公路片，74年法国布里叶的远行他方，同样是两男一女（混混+妓女）则完全体现了极度的个人主义，人性的自由释放。。 |
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公路，故乡，雪，以及一个期望。 |
