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这种题材放到十年前，绝不会拍的这么鼓动性，而是一种历史正剧的呈现方式，嬉笑与鼓动间，该传达的深层次的内容全没有了。看看下面的评论，只能说现在这么多这种类型的电影，确实是门容易名利双收的生意 |
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中规中矩（题材决定 |
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男人打渔，以为吃碗米饭理所当然；女人持家，为了全家吃顿饱饭每天拼命。黝黑的皮肤，弯曲的背脊，“不服输，去抗争”，只是为了“活下去”，无名的女人们是小小的英雄，用她们的顽强坚韧写下自己的历史，一点一滴改变着时代。井上mao进入了作为女優的新境地。 |
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题材和故事还挺吸引人的，但拍的不太行。 |
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当家妇女的大米保卫战 |
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用喜剧处理史实并无不妥，然而作为根基的剧本太次了，东拼西凑的剧情，召之即来挥之即去的人物。三浦贵大演了适合他的角色：配角中的配角，然而名字居然还列在前面，他脸够大的。工藤遥、吉本实忧傻傻分不清楚。 |
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你不抗争，没有人给你，当年的农业税就是这样 |
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平铺直叙，上座率极差，心疼mao。 |
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电影一般，事情了解下。1918年（大正七年），日本爆发了历史上第一次全国性的大暴动。这次革命暴动最初是从渔村妇女抢米开端，各地一般也以抢米形式爆发，所以在日本历史上习惯地称为“米骚动”。“米骚动”从抢米而发展到与地主、资本家进行面对面的斗争，与反动军警进行搏斗，而且在群众中公开提出“打倒寺内内阁”的口号，因此运动本身乃是革命性的政治斗争。
在规模和声势上，“米骚动”作为伟大十月革命后所掀起的世界革命大风暴的一部分，群众斗争的浪潮冲击了全国3/4地区，日本各阶层的人民约1000万人卷入了这个斗争。“米骚动”不仅沉重打击了日本的反动统治阶级，而且给予日本工人运动以强有力的推动，它在日本革命运动史上占有光荣的一页。 |
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就普通吧... |
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这个片子你不能先入为主地批评这导演咋不懂历史拍了个说教烂片，而是得承认这片子想呈现的是一种危险的想法，即想说一旦我们聚焦gm的在地性，那革命就不存在了，不过是像歌队老头唱的那样只是被迫放弃了不放弃而已。在导演的演绎下女人们首先是愚昧无知的，不读报，也不知道米骚动其实已经演变成了一场全国性的运动，嘲笑前来鼓动的革命家，说对方只会耍嘴皮子，但最终自己不过是骚扰了几家米商，在海滩上阻拦一下运米工人——然后就兴高采烈地发现斗争胜利了，内阁倒台了，福利政策颁布了——完全不清楚其实在她们不知道的地方发生了多少起流血斗争与暴力镇压。导演的把戏不是在故意标新立异地想呈现一个割裂于明治民运史的米骚动真实本末，而是在故意塑造这么一种只能如此之认识自己的政治行动的百姓面目，塑造这么一种哪怕运动（字数不够，回复接） |
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想表达啥？女性的觉醒？妇女能顶半边天？这平铺直叙的风格，这么单调，啥玩意也表达不出来啊？扛米时候走路的姿势，这是模仿动画么？搞得不伦不类的。 |
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看到清婆婆不由自主地想起千与千寻里的汤婆婆，哈哈 |
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喜剧化处理严肃题材的不成功案例，支离破碎，缺乏实感。 |
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2.5。以日本历史上第一次全国性的大暴动这种带无产革命性质的暴动为题材，从头到尾影片气氛如此喜剧化，玩闹化，“女人小打小闹”，恐怕不是什么好处理。但在霓虹现下语境下这种处理会被认为根本没问题吧。
“男人一插手，世界就会改变。可是无论女人做什么，一切都不会改变。”总觉得这句话的出现并不是用来被剧情反驳的，只是陈述。“到最后他们高举自己所谓的正义，扰乱整个世界，为此付出代价的，无论在哪个时代，都是女人。”莫名就反战起来，然而马后炮的解决方式是不让小孩去西伯利亚当兵，也是挺单纯到呵呵的。 |
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事实证明，好莱坞女权冲奥八股电影想要拍好也是要功力的。 |
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影片选用的字体颇具冲击力，配乐亦得宜。Mao扮丑出演并不讨巧的历史题材，岂有不捧场之理。 |
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竟然是个喜剧片 |
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mao！作为女演员继续走下去吧！ |
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女人团结就是胜利！人物刻画很戏剧，中间旁白老男人过于炫技，爹味儿又来了。 |
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没想到是还不错的宣扬女性主义和反战题材的电影，mao选剧本的能力真的好棒！虽然节奏拖沓，应该严肃煽情的地方配乐没跟上，但胜在人物的性格特点比较鲜明。一星给mao。 |
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用喜剧化的形式来表现“米骚动”是非常不合适的，辛勤劳作结果却要饿死，是非常痛苦非常愤怒的生活体验。被逼无奈的妇女们怎么只会喊喊口号围着米店看看？她们会抢米，会和警察和米商爆发冲突。这才是人性和史实。 电影里和闹着玩似的，见不到鲜血和搏命。只有日式热血常用的冲刺跑，和轻轻松松的胜利结局。太扯了。。三浦贵大显然在致敬他爹的造型，没啥存在感，就是打酱油。大正那时候的渔民能吃十合米饭，一升啊，这饭量，难怪会暴动。 |
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总感觉故事格局好像有点小。还有就是，当谈及军队时，感觉有点微妙 |
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乏味 |
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不是部电影的话，我还以为在看晨间剧呢，角色设定，故事背景，拍摄规格太接近了。
旧时代社会底层女性的斗争与反抗，改变了历史，也推动了时代。 |
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好无趣啊 |
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一场失败的底层女性自我意识觉醒 |
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感谢上海电影节，有机会看了这部电影。最令我感到震撼的是，日本人用如此幽默的方式描绘了女性的觉醒，其中对于”文艺青年”的抨击，对于媒体社会良知的抨击，甚至对于医生的批判，都点到为止，给观众留下思考的空间。从清婆婆，到小记者，再到两个孩子: 小美津和正一郎，每个人物的形象都很丰满。其中，平次叔叔这个小人物成了一个点睛之笔，有点像鲁迅笔下的阿Q。在电影院里，身边一直传来笑声，轻松的同时又不乏深度和意义，这平衡拿捏得恰到好处！ |
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为mao来看的，中规中矩的岛国主旋律电影+女权，在如今粮食安全的背景下，尚可一观 |
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演员都不错，剧本也可以。 |
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难看，且故意把女性形象粗鄙愚钝脏乱化。 |
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迷迷糊糊看完…只记得这是一场女人们拼命发动的运动 |
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表演很戏剧化，有种咋咋唬唬的老片风。看完片又去网搜历史事件，果然发展得靠大动作推。 |
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以前学日本近代史的时候知道米骚动，编剧挺不错的，展现了粮食涨价恐慌下的小渔村里的女性个体的分分合合，很诙谐生动。几个老戏骨的表演令人印象深刻，主演适合偶像剧~ |
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反不反战看不出来，就是有点斗地主的那味 |
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去年看的时候就感觉这里的民风彪悍，抢大米不顾一切，一顿能吃好多。 经过这几天对于需求本质的学习，换了我也会为了大米不顾一切！来，亮刺刀吧！ |
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阿系本不想卷入历史洪流中，从一开始离开抗议队伍借口救人到被米店老板娘收买，阿系只想谨小慎微的活下去，但是有些人可能注定要成为历史的注脚，小美津的死和儿子的反弹成为了导火索，阿系最终揭竿而起，亲自组织并带领了大米骚动取得成功，可是丈夫回来的那一刻，阿系依旧是那个十几岁不得不嫁到渔村有点卑微的渔村妻子，本来以为是一部女权主义意味的电影，可是该上价值的时候并没有上价值，有些隔靴搔痒，可能在日本这种男权社会，这样的表达方式已经是极限了，Mao酱和阿系是不是冥冥之中在命运里有結び？ |
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没想到还是挺严肃的片子，mao主个电影不容易。 |
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毫无逻辑/ 女性觉醒也不能这么尴尬无逻辑啊 |
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mao一如既往的不错，女性斗争看看不错，有外部也有内部矛盾（工藤遥现在都是美少女人设了，巨幕看得真爽） |
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讲述慢条斯理。闪回有点滥用。暴动终于小小地燃了一次。 |
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拍摄还算及格，剧本故事中规中矩，主题表达上属于“有现象无本质”，片尾刻意拔高到“改变了时代”，也只能算浮于表面。 |
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标记 |
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莫名的对白色冒着热气的大米心怀喜爱和敬意啊！忽然jio得中日关系敌视的部分可能不仅仅是缘于历史事件，而是因为两个民族太像了，类地缘区东亚人们骨子里总是讨厌和自己相似的人哈哈哈 |
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特别好的一部电影 纵观当下我们不也是在为大米而骚动吗 但是我们总不能总是每天怨天怨地 怨天尤人 为了吃饱 吃上一碗热腾腾的大米饭 影视作品诠释的是真实事件的同时 也需要在真实事件的基础上做一定的调整和优化 如果拍成严肃的影视作品会有多有少人能看完整真正看明白 毕竟不是所有人能用非常理性客观的视角看完理解并深思 导演用另一种表现形式呈现的是大部分人能看明白的小众电影 人生也不是每天只有严肃理性 需要一些调剂品 那么这个调剂品是什么 就是一些适当的幽默适当的圆滑适当的不那么非黑即白 不管是从女性的角度看这部电影 还是政治视角度看 还是一个国家文化视角看 每一步影视作品的呈现 都需要导演和所有演职人员倾尽全力 希望能理性甚至超越时光的眼光观剧 |
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“女人们，我们走”那一幕太动人了，别小瞧女人们，勇敢起来谁怕谁哈哈。快节奏的音乐消解了悲苦画面，配角人物也都演得很好。上影节完美开场电影。 |
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以後吃米飯時都會好好珍惜了(2.5星) |
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#SIFF2021 又是被mao酱可爱全程的一部电影！展现的是日影最擅长的平淡 没有花里胡哨的炫技 没有过度生硬的起伏 离别和重逢都显得理所应当 但是每一个起承转合又撑满了感情 就像我们每一个人的生活呀😌 |
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方言版说教 太催眠了 |
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一群妇女，吃不饱饭，灰头土脸合力夺下要被运走的大米，意外引起了全国的连锁反应近千万人参与，逼得首相下台，米价和供应也得到了保证，取材于真实历史，还挺有意思的。那个记者真是帅哭了 |
