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挺好的一鬼片，如果不跟世界和解就更好了 |
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独不独自生活……女主在外面对人这么冷漠冷淡没必要吧，又不是每个人都想害你，很多情况下别人还是好意。不是我想象中这个题目应该拍出的电影 |
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我们都讨厌孤独，却又习惯孤独。虽然想摆脱孤独，最后也还是孤独。这就是真实人生。 |
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这个世界大多的问题，都是因为不能给人供给足够的意义…人的存在，本身就是一场危机…… |
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一种孤独感透着荧幕渗出来，对于世界的冷漠，周围的漠不关心，看着美食节目独自吃饭，邻居去世一周才被人发现，母亲的葬礼没掉一滴眼泪。似乎现代社会把人慢慢变成一具空壳，找不到灵魂的出口。忽略附近关系，人与人的交流变成冷冰冰的网络，虚无和一道道屏障。其实大家都怕孤独，只是有的人被冲淡学会了伪装，有的人只能不断麻木自己躲避现实。 |
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反映的是独居的生活方式和独居的困难，以此为切口，切开现代韩国生活的一角。还有对普通韩国女性的欲望、亲密关系及手机依赖的讨论。女主角所经历的惊心动魄的残酷生活时刻，可能会加剧观众的孤独和恐惧。 |
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独自生活的人们也并不都是孤独的。 |
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21_111。害怕孤独，所以就算没人或者是在睡觉家里的电视也一直不关。虽然是一个人通勤一个人吃饭，但一直开着吃播或者是剧来陪着。虽然希望有声音，但不愿意和别人交流。要不是为了工资而维持每天外出，大概会一直呆在家里对着电视？孤独也许不是一种选择，只是随波逐流活成了一种模式，主角的新邻居，应该会影响她改变吧。 |
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每个人来到这个世界上注定都是一场孤独的旅行，这部电影把孤独表现到极致，只要是认真看的人，都会被戳中。独自生活，以前只是老年人，今后，年轻人也会越来越多。生命的意义究竟是什么？真的只有活着吗？ |
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冲着片名来看，跟想象中的还有点不一样，它设置了一个原生家庭的困境，而且是一个相对疏离的父女关系，但是这一层关系的铺垫不够，以至于观众会觉得女主的“拧巴”显得毫无必要。事实上，独居生活有很多种拍法，有的是享受着独居（同时也可以有社交），有的是拧巴着独居（比如这部），还有的是不想独居但又不得不独居，大多数的影视作品仍然在聚焦第三种，也就是最后还是希望寻求和解寻求与人的羁绊，我希望能看到更多展现第一种哪怕第二种的情境，因为这对于当下年轻人来说或许更像是另一种常态的趋势。当然不管怎么拍，都很难代表所有人的心境吧。 |
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戴上耳机，看着屏幕，减少交流和互动，以一种拒绝的姿态生活着。当这不是一种舒服的生活时，想要改变，就得承认自己过得很不好，并学习与烦恼相处、与世界为伍，情感微妙复杂，表达出来、直接一点哪怕需要一点妥协，也会更自在一些。 |
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显而易见，眼下这些《独自生活的人们》已经不擅长「面对面」交流了。在原子化、娱乐化和快餐化的消费主义时代，隔着屏幕「对话」早已成为相对安全和舒适的社交场景。讽刺的是，还在试图与人建立连接的「客服」早就将自己活成了一个缺少链接感的机器人，而《工作的她》以及《她的工作》也很快就会被更年轻更高效的「空心人」取代。这正是本片令人细思恐极的部分：因个性而美丽的人在毫无《羞耻》意识的情况下，被系统抹杀个性的同时，也不知不觉地成了「杀人系统」的帮凶。幸与不幸，摆脱不掉的女性身份和与生俱来的「火光」让女主意识到了「附近」的存在。在被各种「小程序」填满的智能社会中，这部处女作通过观察人与人之间的互动摩擦和审视「人」的行为习惯来追踪且定位「我是谁」这一初始命题。这就是为何作者和「用人单位」强调「姓甚名谁」的原因。 |
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逼仄困苦空虚抑郁是职场电池人的日常，灵魂孤岛早已是人间的新常态，物质是维持生命的需要，一成不变的工作及生活方式在悄然之间损耗着人的精气神。明明是个上佳剧情/文艺片的模板，最后的成品却总感觉差了点味道。插入个灵异的桥段来强调寂寞如影、孤独致死的观念，私以为破坏了故事的整体美感。女主最后的放下（和解）是意料之中。父母在，人生尚有来处。父母去，人生只剩归途。生命皆为渡，渡人先渡己，渡己先渡心。另，原来孔升妍和金泰妍是SM的同期啊。 |
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疏离克制。好喜欢。配乐都很精致。成年人充斥着尴尬、硬头皮的世界和真实的小问题不断的职场，那些淡淡的细节，那些藏在瞳孔里的震动——我们普通人的人生哪来那么多drama，麻木麻木麻木里几个小波澜，就挺好。 |
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不鸡汤，不治愈，现实社会如实地展现出来。不如意的生活里还有那些可爱的人会给你一丝温暖，让你有坚持下去的勇气。 |
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这么高的寂寞浓度，我们称之为当代生活。“我啊，最近有个想法，我们做事太专注了，应该马马虎虎才好。” |
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就是说，上班真的没有多余的力气去社交。 |
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同样的食物日复一日，同样的话术反复循环。窗帘关闭还是拉开，与人距离或近还是或远，都是自己的选择。沉浸在手机里，迷惘在规律里。女主停职后奖励自己一副蓝牙耳机吧。 |
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故事并不是独自生活的“人们”，仅仅是女主一个人而已，独自生活是一种自我选择的生活方式，应该是愉悦的，并不是要切断和周围世界的所有联系，拒人于千里之外，还觉得自己特别委屈。 |
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这女主真的太不讨喜了，属于完全无法认同和共情的角色，这也导致最后半小时的转变多少有点突兀，甚至有点不太在乎她到底转不转变。编剧编成这样，也是给自己下了个大绊儿，比《蜂鸟》要差了一大截。总之一句话，没必要，真的没必要… |
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太夸张了吧！一个人在外面生活也可以呼朋唤友啊……这片子是不是拍来给长辈们催婚用的？？？看看现在的年轻人自己一个人到底有多惨？？？招谁惹谁了要被黑成这样？？？只能说女主真的过分特别了……本片可以说是奇葩大赏……（如果是表现个案，请命名为《独自生活的人》别加复数好么......） |
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#TIFF 2021#上班路上看着手机视频，接听电话时说着录音机般的话语，吃饭时一个人一碗面，睡觉时要开着电视，隔壁邻居死了一周无人知晓，不是不需要人情温暖，而是伸出善意之手，就可能遍体鳞伤，科技发达的今日，都市空巢青年的生活，如同齿轮一样机械地轮回着，独自生活的人们啊，如果有时光机，真想回到过去。 |
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喜欢热闹的人们永远也无法理解喜欢孤独的人们的心理。 |
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本以为是想代表独活族的心声，却演绎成了大冤种的和解之路，女主对父亲同事邻居的冷漠相对实在无法令观众感同身受，以及后面的转变也很牵强。看到最后觉得是对独活的偏狭否定，认为独活即孤独，更甚的下场是被色情杂志砸死的宅男，这么理解实在无力吐槽。 |
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按部就班、一成不变的工作；独来独往、清心寡欲的生活。午餐吃米线，公交上追综艺，下班后被窝里看剧到沉沉睡去。人来人往的闹市，北欧式的社交距离。在一堆淫秽物品中死去的邻居，想回到2002韩日世界杯的精神病人，沉迷宗教团体的父亲......外面的喧闹与我无关，在朝九晚五的通勤中消磨着日复一日的孤独。七月的惊喜，连看好几部韩国文艺片，总算有部让人眼前一亮。【SMURF/5.5GB/英字】 |
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真是一个好角色，也是一个大多数演员会拒绝的角色，在现代社会里，她就是一个”坏人“，没有为什么的冷漠脸，待人就像脾气不好，说话不会有好言好语，总之这是一个截断面切入的角色，我很喜欢女演员的表演，仔细看她的妆也化得很好，对于辅助她进行这个角色演绎显得更有层次，在最后，她拉开了窗帘，那张素面上光在流动着，于电影，她是万千人的缩影，于她自己，是穿越了孤独之后的打开。我在天微微亮的清晨，观看了这部电影，有的人还在睡着，有的人已经在路上，只有我一个人面对着电脑没有表情。 |
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这样孤独的写照，多少还是会有感触。喜欢女主角精神的独立，喜欢她在下沉的的恐惧里，还是够得着和解。喜欢她的不扭捏，仍然会承认需要微妙的亲密。喜欢她往复的生活中，剖得开自己的伤口，不胆怯一意孤行 |
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不好说 人需要保持独身的理由太多了 躲避回绝或者是维持平静//就是不明白为什么总是要有父亲这个符号 就不能一躲到底当只鸵鸟吗 |
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人物小传必须有一条，因为害怕孤独所以时刻让自己耳边有“声音”。想起孟老师说过的话。 |
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3.5。大半好作。导演在对外部突发事件冲突的处理和影像metaphysicality的流转上颇有基耶神韵。只是结尾流俗了。（MUBI） |
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很好看啊
（跑题的话：无法原谅那些对服务业者轻慢刻薄的人） |
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很喜歡（為什麼要坐時光機去2002年那段 聽到了咚咚咚那段 吃不下飯那段 告別那段 火柴點煙那段⋯ |
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又是一部主题先行，剧情和人物的设置就显得及其生硬、别扭、不自然，就这位独自生活的女主，让其他独自生活的人们看了她的生活，估计每一个人都不愿意被代表，毕竟实在太不具代表性了。 |
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喜欢女主的蓝色衬衣。
出门带耳机，吃饭放视频，睡觉开电视，都是独自生活的常态。新人接线员约女主一起吃饭，女主不和她坐在一起，孤单又不知所措。想起龚姝讲自己部门新招的小朋友第一天上班，“人事部门来安排了工位，在靠窗位置，但凡有人经过，这姑娘的身体就像小猫一般轻轻颤抖一下，受到惊吓”，“我从衣柜拿了一件外套给新同事穿上，坐在她对面的窗沿上，我说我第一天去上班的时候，也是男友送去的，我怕得要死，看了好几集火影才敢出门，还记得第一天下班已经是晚上9点，在回去的公车上哭了一场”。 |
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日影喜欢把独居表述为爽翻天的治愈系时光，这部韩影则表现了独居的另一面。享受原子化生活的快乐自由，但也许人类能承受的孤独到底有限。 |
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剧情上流畅、通顺，感情上明白、理解，但依然觉得没有必要和爸爸和解，每一部电影都要点题父亲与和解，到底是谁要放过谁啊…… |
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还以为是个短片集，讲述不同人不一样的独居生活。结果影片的故事主要聚焦女主柳真雅一个人的日常生活。★★★☆ P.S.：一个人独自生活，还能过得开心快乐，而非孤独寂寞，不是件容易的事情。回想起在天津那些独来独往的时光，感觉自己曾经算是做到过。 |
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大部分就是自己在作，根本不懂独自生活的人的心态就不要来现 |
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3.5。电影聚焦女主一个人的生活，每天按部就班，即使与各类人或多或少产生联系，但仍是一个人。这也是大多数人的生活缩影，包括我，不管用什么方式生活都要面对孤独。但如何与孤独相处，我自己也不知道，也不太相信电影里说的做事不要太专注要马马虎虎的，只能说这是个长久的挑战 |
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现在觉得一切90分钟电影对观众都是特别友好的，时长刚刚好。当我们用一切音浪填满周围的时候，不仅在隔离他人，也在驱赶孤独，那是一种无声呐喊，让痛苦与孤独都离远一点。当我们假装没有听到把情绪抽离的时候，那不是高傲，而是一种卑微与恐惧，因为不敢投入其中，结尾不是足够喜欢，但是很治愈。可惜很多做出这种姿态的人是压根不想和世界和解的，但是也许需要好好的告别。 |
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同样是讲现代人的孤独感，这片就比《在街上》显得刻意很多，那种随意感荡然无存，共鸣感就会减少很多，做戏感太甚。 |
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多少会有一些体会，毕竟在物欲横流的时代，我们都是一个无比孤立的个体；哪怕偶尔的波澜打破这份孤独，但这些波澜终究是暂时的，最终我们还不是要孤身一人。 |
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女主角冷酷的脸上带着的似笑非笑真够味。 |
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看到很多短评说这部剧重复，沉闷，无聊，我真的陌陌扬起嘴角，果然能够敏锐的感知到这部电脑细微之处，感情变化和流动之处的观众太少了。感性温柔的人在独自生活中会麻木自己，会假装坚强，可是总有周遭那些不期而遇会在内心种下一颗与自己和他人和解的种子，慢慢地可以发现这种 我 独 自 的美… |
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人始终是社会动物，离开社交的生存很困苦。有时候去和别人说话交流，就像拉开窗帘，光就会马上照进屋子。当看清生命只是一道一闪而过的微光，只有幸运的极少数才能在人类中留下点什么，一无所有又如何，走投无路又如何。
虽然调度摄影情节镜头处理各方面都比较平，但整体来说韩国应届导演首作这个成熟度也已经很不错。女主有金敏喜的气质，真好看，演技也很稳。 |
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隔靴搔痒、深挖不够，我们是孤独不是孤僻，我们是觉醒不是避世，大部分在生活中跋涉的人都没有跟社会和自我和解，浪费了一个好题材 |
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女导演首作好看！永远喜欢看围绕女性视角出发的个人叙事，和更细腻地引入社会议题的方式，也对第一人称孤独人视角的故事无法抗拒。虽然剧作上会显得有些许匠气，工整（许多的前后呼应），虽然一些characterization的方式会让人远离这个角色觉得那是个特例一些，总体还是relatable的，也因为匠气使得细节挺多，捕捉和思考这些细节也是有趣的。 |
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年度十佳预定 |
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她离异独居的母亲突然离世了，她隔壁独居的邻居也消无声息就人没了，习惯了独来独往的她似乎心被揪了一下，面对开朗小年轻的闯入她是那么无所适从，其实谁又天生习惯孤独呢？不过是孤单的实在太久，就会恐慌一切的突然变动…… |
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2002韩日世界杯，女主播放器也用potplayer,跟我同款 |
