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1.情景、氛围在镜头里营造得挺好，但是故事发展很诡异，人物情感更诡异，总感觉立不住；2.导演选景还不错，但是对人物的塑造就欠缺功力了，把真木阳子也拍得太丑了点，长脖子、模糊脚丫子，这几个镜头真的很丑；3.“我们不是为了要幸福才在一起的。” |
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四星半。不愧是旬报十佳，闷成这样。尤喜欢结尾的戛然而止。溪水在流，渡边问，你会选择什么？尾崎俊介转过身来，睁大了眼睛。那眼神仿佛在说，你个正常人懂个鸡巴啊。 |
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能滤去浮躁的片子最是耐看。盛夏中的一场事件牵连出的灰色往昔与真相给片中的季节降了温。放不下的人注定要去承受，而不可明说的爱似乎也将归于艰深。赎罪与宽宥根本不会是终极，因在内里的孤独面前，那本是可忽略的事。几处场景拍得真美！真木阳子令人难忘。 |
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真木天生的颓废和神经质非常适合“我们约好了一起不幸”这种设定 |
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《再见溪谷》是一部纠缠的电影。强奸与被强奸的人最后在了一起，而他们之间的那时，有没有爱情？ 是个纠缠的问题。 |
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吉田修一的小说还是很有趣，不过改编的过程还是差了些力度。不过，在真木阳子的身材面前，其他很多你都没心情关注了 |
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她曾遇到过幸福，只有一步之差。起初我们以复仇为目的，最终却还是想得到爱罢了。真木阳子大尺度出镜，素颜。把一个绝望中渴望爱之照拂的女人演得令人落泪，怪不得拿了女演员大奖，实至名归。 |
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你们人类太复杂了 |
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梦想中隐忍压抑の虐恋！相杀相爱，逃避与追逐，分开后彼此等待，看似绝望实则激情满满。大西信满到最后彻底让老娘心思活络咯~ |
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前半部分讨论到的“没有绝对的加害者和受害者”的质疑在后半部分得到了印证，过去的、物理的、道德意义上的受害者，变成了现在的、精神的、存在意义上的加害者，宁愿痛苦也要继续互虐的病态心理其实最终只通过简单的述说就得到了释放。这个意思真没必要这么纠结地拍，好累。 |
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我死了你就会幸福，那我绝对不去死。你死了，就会解脱，那我绝对不会让你死。我们就是为了不幸必须在一起。这才是真的虐恋情深，无声无息进了骨子里，让人观看过程中默默几度流泪，最后大西那个眼神很好，表达出了再次选择我要我们依旧在一起的答案。 |
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声音和节奏迷人。gone girl现实版. 本能欲控制，良心就谴责，相较波兰斯基强调的施受虐，男女之间更像是本我与超我的共生关系。 |
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节奏实在太慢了，而且剧情也并没有那么引人入胜，氛围是塑造的还行，但是这情节慢的我在途中几次都要睡过去了。片子对镜头语言的运用胜过了对白，增加了电影的美感。还有女主角真的有G奶吗？完全没看出来。 |
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真木阳子的奶子好大，值得四星。。。 |
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终点车站，海边拉面，提前离去者的名字，“冰箱里的豆腐快过期了，别忘了吃。”好悲伤 : ( |
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真木阳子好带感 |
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記者的最終一問，問的是他是否愛她。這兩位前運動員都明白，13年前那天晚上，他若持續抵抗，或放棄抵抗，而非背叛她，照江湖規矩取得優先權，他多半只能看她受害。只能，有兩層解釋。類似的問題也該一問13年後的她。任誰也難保證：她若留下，將來必不舊傷復作。通敵者和倖存者，該怎麼共建一個國家。 |
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230205 依旧震撼 关于在苦难面前的survivor心态 200317 受益于culture shock带来的视野、相对健壮人格，诗织渐渐走出了痛苦甚至还促成规则（法规）的改变、帮助众生。而以《再见溪谷》加奈子为代表的沉默的大多数受害者们则无助地沉沦于痛苦 14-04-05 14年开学起 准备n2与司考与之后进入社会的短短几周过程中，看待世界的视角突然质变了。阳子光环+1星：仍被她所饰角色的痛苦感与挣扎感吸引着。本片背景：女性一生1/4以上的被强暴几率。vale：同时有 再见 与 溪谷 的意思。。。 |
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观影过程中止不住感叹着这部片子的摄影可真好啊——时至今日我依然无比拥趸胶片的色彩，那些能够还原空气与尘埃样貌的颗粒，是可以传递情绪似有生命力的质感，是无比贴近几乎触手可及的真实——文艺片搭配胶片摄影才格外完整了文艺的灵魂啊！ |
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爱与恨的共生关系，尾崎作为加害者，选择与夏美生活在一起，试图通过陪伴来赎罪。夏美对尾崎的恨源于他毁掉了她的人生，但她的爱也在这种恨中悄然生长。夏美通过与他共同承受痛苦，寻找一种扭曲的救赎。两人的关系既是对过去的惩罚，也是对彼此的宽恕 |
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真木阳子简直面瘫，剧情波澜不惊，很有感觉 |
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描写赎罪的电影真的不多，尤其是光明向的，到最后男主还嚷着要找到女主并一起不幸，犯了错就承担，这恐怕不是任何人都有勇气做的事。以往看的犯罪片，一路压抑到底，这部到了结局算是光明很多暖和不少了。那个杀子案完全与故事无关，不得不说这个案子穿插的太烂。原著小说没看过，这个故事不如删除。 |
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大森立嗣还是差口气，没有到达最深处。 |
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一段漫長的懲罰。導演攝影剪輯表演皆佳。吃虧在主題太壓抑太不討好。可是畫面的顆粒感做得太漂亮了。 |
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看来横道世之介只是个美丽的意外 吉田修一骨子里还是喜欢写恶人这样的故事 二刷完狼狈在看再见溪谷 就发现大森南朋和铃木杏的组合又穿越过来了 |
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啧啧，故事性挺强的本子，非要用这么个节奏讲故事。前面的多线调查根本就是为影片添乱的，还不如后面的单线阐述丰满。看着很吃力，类型片怎么归类。 |
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伤害和恨像从桥上掉下去的鞋子最终都化作虚空。谈不上原谅和救赎，感觉女主最后离开的时候多少放下一些了，虽然很无奈。情感上不自然的地方在于男主的身世背景心路历程交代得太寡，只能依靠观众自己去脑补。还有我个人观点，既然人生已经脱轨是不可逆转的事实，不然就索性放弃婚姻那条道路，婚姻也未必能保证幸福，中年周刊记者的夫妻生活就是最好的现实对照，也是女主一开始就很讽刺的反问过了。 |
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如果让你在欺骗后的愉悦和揭穿后的痛快之间选择，你会如何，观推特中文圈八卦后有感 |
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原来和横道世之介是一个编剧，虽然题材不同，但对人物关系的刻画一如既往地细腻。大量固定镜头也给了足够多的时间来回味，这种只可意会的微妙就像阳光下的尘埃，只在那个瞬间，一切都好美；只是比玩脑补，倒不如直接去看文字来得爽吧；我们不是为了幸福而在一起的，所以最后，她离开了。 |
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一开始影调和节奏感觉还不错，越到后来剧情交代越是呵呵呵，强奸犯和受害者为了互虐就这么我们说好不分离一直一直在一起了。用一碎嘴子调查记者推进案情进展，最后再来那么个欠抽而且肯定开放结局的问题，不能再老套了。讨厌不彻底的神经病。脱衣戏见摇镜头手力，真木阳子就适合这样内心阴暗的角色 |
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公路片，不得了。 |
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很真的情感，不过都点闷，这旬报十佳电影之一。 |
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过于畸形 |
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懒得评论，豆瓣骗第N波 |
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根据吉田修一的小说改编，讲述了一个回忆不断被剥落的过程，随着真相逐渐清晰，痛感也愈发明显，在几叠大的榻榻米上幸福似乎变成了一种奢求。可能是因为题材的原因，影片的叙事偏散，但绝望的气氛提升了整体的气质，对人性的深刻展现也令人印象深刻。 |
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爱之深恨之切,纠纠缠缠互虐互伤,岛民的畸恋感情太压抑,就不能欢脱点么,以后戒了这种片了 |
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比起共同追求幸福的寻常情感模式，被捆绑在一起的不幸更让人无法分离，是谓虐恋。 |
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总算是把这部屯了好多年的片子看了，真木阳子这部演技巅峰之作确实足具爆发力。日本作者对悲剧命运的描述向来别具一格，无法解脱的不幸与救赎之人生交织在一起形成一种犹如无间道的罪恶，加害与受害的共存达到一种无止境的疲乏与公式，犹如多场机械化的做爱戏码，还有夏日场景的捕捉很不错，也加以提炼了那种焦灼感。 |
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一直相信有前世今生，这两个人不知道是上辈子有什么羁绊，要这辈子来一起感受不幸，如果今生无法释怀，或许下辈子也会继续纠缠。如果是我，我宁可从来没有遇见，希望再见下辈子不要再遇到今生遇到的每一个人。能够希望再续前缘的只有可爱的小动物，人就算了。 |
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現代版《復活》。 |
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猜中了结局 可是不知道小男孩是怎么死的 |
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因为对真木阳子拿下最佳女主最佳女配的好奇，想看看是什么样的表演，支撑我看到最后还没睡着。（补原著） |
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大森立嗣寡淡的风格在这片里有了明显的缺陷 最后的赘笔又顷刻击碎了此前精心营造的氛围 另个人不太欣赏真木的演技 那是一张轻易地读懂情绪却又没有温度的面瘫脸 想补吉田修一的作品了 |
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印象深刻的是真木阳子的表演很出色，她演苦情女上瘾了吧？最好的离婚其实也是这样的角色，只是没那么极端。又是吉田修一作品，不错，但也就那样。 |
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真实的孤独，不真实的宽恕 |
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恶立罪，善主罚！故事跳出了简单的善恶二元与对立，试着探讨复杂人性下善恶的转化，带给悲剧无尽的羁绊，恰似盛夏的湿热活着便在劫难逃......许久未见的真木阳子表演不仅大胆，穿梭爱与恨罪与罚的细腻诠释真是精彩。三星半~ |
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Would've given it a 5 stars if it weren't for the last question in the ending. |
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既无法责怪，也无法道谢 |
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巨乳 |
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这种小说真的很难改编电影，大段大段的插叙改编成剧本很难控制叙事的节奏，很容易会变得散乱，好在导演在压抑的氛围营造上很出色，真木阳子的表演也让人眼前一亮。又是那是很日式的纠结故事，人性虽复杂，但对于这种斯德哥尔摩综合症的心理描写，最好的还是要去读书。★★★ |
