|
喜剧部分和剧情互不遮掩，还不错。男主饰演这么一个混蛋很成功。里面的姑娘好美 2021-12-07重看。故事节奏的铺陈和人物塑造现在依旧是较为典型的成功模板。可是教人做好人不免还是有些绑架的意味，还涉及到催婚话题只不过提一下。主要是意识形态下对人的管制，感受太强烈了，要求人必须好。单拿男主做的事来看也要分开看，工作不分他确实是在敷衍(不是摸鱼)，情感上也不认真，对自己唯一的家人也几乎是遗忘，所以最后来一段痛苦，再辅佐小姑娘的一心一意的跟随，来个希望。这个结尾没有正面回应问题还是差了。 |
|
男主对女人和实习生的态度，真是可恨又可怜。姑妈那条线好感人，卡佳爱上他说不过去。 |
|
习得性无助青年的生活片段~ |
|
笑一笑，你还是你。 |
|
3.5 |
|
红尘多可笑，痴情最无聊，目空一切也好。此生未了，心却已无所扰，只想换得半世逍遥。醒时对人笑，梦中全忘掉，叹天黑得太早。来生难料，爱恨一笔勾销。对酒当歌，我只愿开心到老。风再冷，不想逃，花再美也不想要，任我飘摇。天越高，心越小，不问因果有多少，独自醉倒。今天哭，明天笑，不求有人能明了，一身骄傲。歌在唱，舞在跳，长夜漫漫不觉晓，将快乐寻找。 |
|
一个流氓，一个局外人，一个多余的人，无所事事是他的座右铭。小说的办法是结尾判处死刑，这部电影的方法是最后安排一个美好善良的姑娘拯救他 |
|
一个自由散漫、不负责任的无产阶级工人，盲流浪荡，其格格不入的错位感，给人之印象全都源自主角混蛋似的“作”，但后半程没有任何转折与铺垫，做了个梦就良心发现，逃离大城市、追忆童年回归田园？转变实在太显生硬，而片中的女性角色更像是符号。 |
|
无产阶级欢乐多，社会主义演员都是经得起时间的好演员 |
|
Мне кто-то позвонил, я подумала что это Вы. |
|
3.75 的感觉……XD |
|
BSC™92fl，在没认识叶.列昂聂夫之前...我一直认为理查德·赵是最强酒懵子饰演者 |
|
有点丧的苏联喜剧，男主人公其实挺虚无主义的，那种性格在当时的环境下注定是一种特殊的存在。略带喜剧的收尾，大概也是因为时代缘故，可能有时候一点甜甜的爱情也是必要的吧。 |
|
看完内心激动的热泪…然后看看四周 又觉得非常舒服与宁静…电影情感处理的非常内敛 |
|
貌似有... |
|
1、酗酒职工耻辱榜。字幕组真是棒，各种注释，人物唱歌，就标识歌名；谈起里海，加个鱼类的注释。连建筑物门口的牌子、宣传栏上的文字都给翻译出来了。解释台词里的显微镜是形容说话的人没文化，分不清显微镜和放大镜两个词。画外音是春天的十七个瞬间的插曲。金鱼出自普希金的渔夫与金鱼。2、你是骆驼吗？3、好妖娆的区工会主席哈哈。4、那哥们儿真睡在浴缸里了。5、你知道联合国就洪都拉斯做出了什么决议？6、好漂亮的苏联姑娘。鳄鱼根纳。小驼马。7、此片拍摄于雅罗斯拉夫尔市。 |
|
就是变相控诉抹杀社会个体个性的体制弊端。然而，男主的散漫不负责任是硬伤，逃离工业城市的坚硬，他需要柔性的乡村来“疗伤”，为生活失败找个“格格不入”的借口，来精神自慰罢了。清新的女主才是他的救命稻草，但是有工具人之嫌。 |
|
时代不同了，笑点也会变 |
|
3.5 |
|
不认同把这部电影当做“教育影片”来看的说法。阿丰尼亚在一定程度上，不是毕巧林与奥涅金的某种变体吗？这部影片还在不少地方对苏联的主流价值观点进行了批判。走向乡村的阿丰尼亚，恰恰有工业文明单调和专制的暗示。 |
|
细节真的很动人～民谣真的很好听～最后一秒瞬间掉泪～（喀秋莎真是白莲一般的存在了～ |
|
局外人 |
|
loser乡村疗伤记，平凡故事，中规中矩。 |
|
［苏俄影史百佳005］翻译制作相当精心细致，在此标一下:
1.俄罗斯人打嗝不止时说的谚语:
打醉嗝，打醉嗝，
酔嗝传给菲多特，
菲多特传给雅各，
雅各随便传一个。
2.卡尔和克拉拉是绕口令中经常一起说的两个名字。
3.俄罗斯民俗:一瓶伏特加最好三个人喝
4.苏联时期，一瓶伏特加一卢布
5.鳄鱼根纳善于助人，是苏俄家喻户晓的动画。
6.小驼马，俄罗斯同名童话中的一匹神马
7.俄罗斯从前线寄回的家书都折成三角形。
人物小结:
勃尔肖夫:不甘寂寞酗酒爱惹事的被女友抛弃的堕落水管工，爱上了一位贵妇，最后发现只是自己空想，经常幻想自己回乡的幸福生活。
科利亚:嘴上说自己酒精过敏，实际上一喝起来就不省人事的泥瓦工。
叶卡捷琳娜:对勃尔肖夫一见钟情的女医生。 |
|
每当搜到面人渣斯基和昧拾金公爵的字幕，都跟捡到宝一样开心 |
|
有那么一点点《乞丐》的感觉 |
|
仔细想想其实有些刻板化了，但在那个年代其实确实如此了，而又超越了那个年代本身，结局的处理才让人理解到是喜剧，但我不喜欢，总感觉铺垫了那么多忽然又脱节了，拉到现在来拍可能会完全不一样吧 |
|
话唠与漫不经心的苏联生活 |
|
我没看出来为什么阿峰尼亚与城市生活格格不入，这些都应该写在细节里才对，但是给人感觉他就是纯粹“混蛋”。儿时农村生活到影片一半才出现也真是要命 |
|
阿丰尼亚的逃离并没有改变他的焦虑和虚无，明白在时代洪流中对个体的羁押（每周的思想宣讲，抓典型，做一个真正的无产阶级），男主的混不吝更像是自我保护，而片中女性角色喀秋莎（潜在的幸福）刻画的又过于单薄，导演用望梅止渴的方式来解决未解决的问题显然是不成功的。 |
|
原来简介里的乡村部分只在结尾…乡村图景和我们家这边太相似了，很美。
喀秋莎能看上他真是白瞎了…
一点都不喜剧。 |
|
难得轻松的电影。但是没啥意思……主人公大概就是一个普通人物，剧情平平淡淡、女主人公的形象也片面。 |
|
苏联风的丧式喜剧 展现了70年代的苏联社会风貌 男主人公对工业社会的逃离其实在当下也有所反映 尽管苏联人的笑点是真的很难get㊙️ 比翼略逊色一点。。 |
|
人人都笑阿丰尼亚我就是阿丰尼娅 |
|
有意思，但有种感觉说不上，真的很有意思 |
|
苏维埃悲剧。 |
|
很喜欢。 |
|
苏联路小路 |
|
你还是你 |
|
社团放的。配乐好听。 |
|
补标。电影是时代风貌的捕捉：在单一“好”的标准下，一旦人们不接受这种定义，就会变得虚无；也反映了城市和乡村的矛盾。但阿丰尼亚得知姑姑死去之后回心转意于是回头找喀秋莎的转变有点过于迅猛。而且两人幸福的结尾也不是具有普适性的时代问题解决方案。
但是，还是超级超级喜欢阿丰尼亚的形象。时代的虚无主义者，也是反抗者。满足了我内心许多小小的、反抗的幻想～ |
