|
电影中的巫山派，
恰似锦瑟无题诗，
曾经北海难为水，
除去巫山不是云，
一半海水一半云，
君问结果未有果，
此谜本来无谜底，
一半海水一半云 |
|
2020-11-1三刷；章明式结构的完全展现，两段式互映——运动轨迹几乎完全一致，而其间的偶然与差异却才是重点，他们曾踏入同一条河流，目睹的却是不同的风景；细节对应严实，结尾玩味颇有意味。
通篇幽蓝，悬疑氛围始终，那个无法找到的戈多是否存在（李重高成为联结各人物的节点，亦是镜像映射的晶体），涠洲岛像是一个时间回流的空间，说有安东尼奥尼神韵我觉得不为过；配乐运用极好。 |
|
结果呢——实在无法不联想到同时期洪常秀的三部片（女人是男人的未来、剧情前和海边的女人），也再次说明，人在哪个阶段看到一部电影，似乎大有影响。而通过看这个片子，我似乎也倒过来，搞明白几条老友痛骂洪常秀的原因。其实，若以镜头美感来说，章明显然预算宽裕，组合变化也更多，但人物一个个不开口说话，海边瞎晃悠的劲，就有点受不了了😖。印象最深的镜头，是在滴水丹屏那插珊瑚（涠洲岛景点还包括五彩滩、圣母堂）。咬甘蔗和铰头发这种剪切，又刻意到不行。砸玻璃和结尾游泳完全在意料之中。电影里的北部湾，显然是藏污纳垢之地，同时，它也能孕育和净化一切。 |
|
北海的故事 銀灘的清晨 那還是一個未未開化的時光 |
|
补加。 |
|
越来越安哲了 |
|
失之交臂的感情。故事很闷，很平淡。几乎没高潮可言！而且还分上下两段一样的剧情重走一遍！当把它们重叠在一起时候，不得不佩服导演把暗示性的蒙太奇手法发挥到极致！尽管相当简陋却不失水准！ 再看第二遍时，彻底折服了！ |
|
不經意間的形式和符號讓我看得很爽。如《巫山雲雨》一樣，章明在電影中安插了很多詭異的未知和不清的交待（可以說是風格，也可以說是伎倆）。另外，從片名的被迫更改到電影內某些不安定或者不合規範的因素來看，我還真摸不著廣電的「標準」（比蘇聯的審查部門更難捉摸） |
|
七年前在电影院看的。最烦别人说章明是中国的安东尼奥尼。好在终于过了被媒体编唬的阶段。回想起来观感仍是一身的不舒服，这与欧洲导演以静默开启感悟明明就是两回事。 |
|
没有结果的结果 |
|
多加一星拉拉分 |
|
祝章明抽到彩票一夜暴富继续拍片 |
|
文艺片，对于我来说有些晦涩。 |
|
凌空虚蹈其实也不是问题，有本事就别落地生根。就怕飘得断了线，复杂不能复杂，仍得落到实处去补，反而破坏了纯粹，台词虽少，还是嫌多。 |
|
接受过安东尼奥尼和布莱松电影教育的人，接受《结果》的电影语言应该没有困难。只是……总觉得缺了点什么。 |
|
章明导演在映后交流中特别强调直觉和本能，今天放映的三部作品似乎确实呈现出了直觉与本能在创作中的（至少）两种走向，但在最终形成的形式上却很不一样。这部《结果》是精致又很简单的一部作品，在形式的呈现上是感性的，但结构又很工整，造成了一种意图上的模糊和感受上的张力。很有意思。而且这种沿海城市的咸湿空旷，配合着影像的风格，确实在视觉上是很好看的。我真是也很喜欢那个涠洲岛... |
|
像《奇遇》——影片一开始是一个悬疑故事，主人公要寻找一位失踪的人，但是这个人物渐渐被淡忘，而寻找他的人则相爱了，影片最后变成了一个被不确定感包围的爱情故事——悬疑的外壳包裹着人物诗意的游荡。
至此第六代导演的作品能找到资源的已看了80%左右，几乎可以确认，第六代最会用通俗的手法讲故事的导演是贾樟柯和路学长，最会用风格化的手法讲故事的导演是娄烨和章明。 |
|
卡夫卡式的追寻，「因」成为联系剧中两性关系，以及缺席对象的纽带，不同于女人由「果」求「因」，男人们则在求「因」的过程中，借口新的「因」去酿成悲剧的「果」，前后两段式互文，漫天的海水意向反而让「情」变得滥觞。 |
|
有几个镜头处理的不错 |
|
女人要什么和不要什么，非常高明的解析。大陆版的安东尼奥尼。 |
|
很有些安哲的意思 |
|
3.5 略空，但画面表达上仍是诗意的。另外……得配合巫山云雨再看一遍，有点觉得章明电影没有故事，也没有人物，是由导演脑内细节和对影像的感知构建起的电影。 |
|
总有一些自娱自乐的导演 |
|
对不起，我不能“接受这个礼物”。 |
|
结果，我看完了《结果》；结果，还不如不看《结果》。 |
|
把粤语和普通话也能做出一种Lost in translation的味道来。非常具有文学性的一部片子，有些晦涩。两段前后互相呼应，对仗且变奏的男女关系，镜头上的对称式构图早已表明出其中结构。孤独，有轮回感，也有某种寓言性。 |
|
似乎比洪尚秀还牛X一点，章明话少，洪尚秀话多。 |
|
一个喜欢内射的男人引出的事情。结尾很给力，全片一共用了三次音乐，值得注意。另外频繁出现俯拍的特写，新奇的感受，节奏很好。很多镜头的运用难度很高，设计的巧妙，值得强烈推荐。 |
|
欲望无法相望，神秘无从揭开，间隔属于你我，迷离就在此间。——两个男人和两个女人寻找一个失踪的男人，一个男人孤独离开，一个女人伤身失魂，剩下的一对男女苟且相拥然后无疾而终。 |
|
空荡的海边，两个素不相识的人，找一个永不出现的人。然后一个走了，一个留下，换一个人，继续找那个永不出现的人，所有的细节重来一遍，一切似乎都没变，一切又都变了样。章明玩得很高级，结构堪比洪尚秀。 |
|
高角度特写、人物间纵向构图、抽象的叙事空间、寻找和迷失的母题，特别安东尼奥尼，只是黄光亮一直让人适应不了，随时要拔枪出来疯狂扫射的感觉。 |
|
勉强及格。呵呵日本有北野武蓝，中国有章明蓝。没毕业的黄璐那年还叫黄夏夕，在北海找人“游泳”只需50元（这行当在《南方车站的聚会》里也有），和《走到底》里的广西海滨比较的话，这里的街景黏腻暧昧的多，仿佛一场萧索春梦。露面的四个人，和没露面的一个人，构成了一张关系与动机的迷网，前后对应的“挑担式”结构，其实做得并不细，两段之间的互文、套嵌还是对比，并不比单独的一段提供了更多内容。四个人都在寻找关系的结果，但对结果的痴迷似乎导致了那个海边的疯女人，无能为力的颓废诗意，无法掌控的欲望谜语，这大概就是章明的美学基础了。跳出这片子本身的话，它充溢着上世纪末独立电影的方式：电视新闻音效、路边摊风格的人物穿着、略显生涩的镜头横移和第一人称视角，在观念上是落后于时代的，但也意外的有种制造电影和城市标本的趣味 |
|
寻伺隙者二重奏，海滩逡巡漫步走，一留一去觅一人，其终之终又何如？ |
|
看洪尚秀还不如看章明这个臆想狂。这个比冥王星时刻还是要有意思得多。徐百卉那时可真漂亮啊，没想到这么多年还是没火起来。 |
|
好的电影 |
|
章明竟然说这是通俗的一部，真的淘气，这明明是最难消化的一部。最初的剧本竟然还不是自己写的，真的太佩服他了，其中该有多少次的消融才能达到如今的效果。如此现实的场景，内核却是超现实的。这次的海不像是巫山的河了，这次是刺痛与割裂的。现实就是这样的有很多小的单一结构，而如今遍布在章明的电影里，比如这次的无目的，来都来了，心碎便心碎罢，男女之间还有更多意外存在呢。只不过也是在一瞬间，所有的人也都会不在了 |
|
安东尼奥尼&杜拉斯 |
|
在对于爱情和某种价值的追觅中，焦灼迷茫的人们深陷其中却不自知，在涌动的潮水下冲散又聚合，而我们听见、看见潮汐涨落。影片结构与潮汐形成照应，既是在暗涌中捕捉平静的诗意。船和列车行至无休无止的纠缠和寻觅中，这种流动产生巨大的不稳定性，亦与七八十年代改革开放的下海潮产生暗喻关系。在此般动力势能的压迫下下的静态产生了诗意。虞染对躺在秋千上的孩子流露的爱怜，对海滩上那洼平静的小水潭久久凝视，在高塔上眺望渺远的大海，这些静态唤醒了现代人对诗意栖居的向往，同时也在烟花此般绚烂而短暂的绽放中带动内心隐匿的情绪迸发，带来情感张力。而“结果”留存这一短促的上升，化为新的生命延续下去，同时人类自海洋回归后重生。 |
|
洪尚秀+安东尼奥尼 厉害了啊，两段故事时间上继承内容上互文 有的台词太过直白，阴阳怪气的弱弱的控诉算是某种程度上的中国特色了 |
|
跳着把有美女的地方看了. |
|
在章明的世界中 所有的一切都不是偶然发生的 但都是偶然性造成的 |
|
去越南的路被泥石流堵死了，一同堵死的还有感情。回北京的机票被男人撕毁了，一同撕毁的还有希冀。不想让自己沦落成海滩上发疯的女人，就牵住另一个男人的手求婚。不想让自己变成旅行社被砸碎的玻璃，就及时叫停这场情感拔河。不想让爱情插入鱼刺，就不要像电视里的印尼海啸般汹涌，要假装给自己结果。 |
|
很融合，但欠火候 |
|
第三遍终于看完了。。。先锋不是这么搞的! |
|
生命不止，寻找不息。潮 起 潮 落，等待“戈多”。章明学油画的功底也可见一番，画面感好棒。 |
|
仿《海边的女人》，反有青出于蓝之效。 |
|
17年观影 |
|
听说比洪尚秀牛逼，屁颠找来看看 |
|
原名《怀孕》 |
|
好片。 |
