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凯特就是优雅地老去的范例，就算有了皱纹，双眸依然坚定有神。祝如她一般的女演员们能够在演艺道路上进益不止。 |
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“Good night, Mare.”这部剧的谐音梗我很买账。 |
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肥温现在是好莱坞丧中年女性专业户了吧，精致完美的角色对她难度太小，行云流水般的演技实在是太绝了。质感很棒。 |
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年近半百且素颜的Kate，依旧是全世界的梦中情人。 |
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我觉得现在的编剧要多看看毛姆是怎么吐槽同时代的作家假生动假深沉实灌水的。
表达的核心肯定不是「节奏」，而是「信息」，问题是编剧实在无需花费那么多篇幅去传达kate是个潦倒女警官这个信息，观众有足够的潦倒体验进行代入和联想。
大家都不是傻子，何须编剧掰开了揉碎了嚼烂了再吐出来给观众吃？
补：我现在知道这帮编剧是借鉴的《幸福谷》第一季了，借鉴就借鉴全，学学人家是怎么运用信息的。 |
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Nooooo!小奶狗怎么就死了!💔 |
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连续看《无罪之最》和《东城梦魇》 |
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逻辑牵强的地方不少，有些烟雾弹过于廉价，线索都是被动发现的，就，不是很有意思了。绑架案跟主线毫无关联而且莫名其妙就破了，Mare个人线hmmm感觉就是在展示姐的人生就是这么复杂且cliche……不好意思我觉得老作家小奶狗争夺抚养权以及女儿拉拉线加在一起真的有点鸡零狗碎。 |
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第五集那个吻，是我活久见的福利，第一次见到如此自然、平实又极具感染力的吻 |
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妈的 演技太好了 |
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其实不觉得这部剧与以往的探案剧多么雷同，它提供了一种拍女性悬疑的思路：放弃喊口号式的自我感动，深入生活内里，警探也是和大家一样在家庭与工作中平衡挣扎的女性。一位曾经的lady hawk是如何被缚于如今的身份困境，身边只剩下懂事体贴不愿离家太远的女儿，嘴硬却一直在身边的妈妈，永远有一个肩膀借给你的闺蜜？如果只看到悬疑，而看不到转换性别视角所造成的落差、冲突和无力就太可惜了。（凯温明年艾美预定，叫你们今年颁奖季不带人玩，哼！ |
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目前没看出什么惊喜，各种套路吧，而且反转有点刻意。格格不入、苦大仇深的干练女警标配一段不幸福的婚史和一个死心塌地的艳遇；差不多女孩一出场就知道死的会是她了，从气氛、格调到剧情都是这类剧集常用的手法。 |
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一部剧告诉你，跟臭渣男结婚，发现对方渣还不及时止损可以让你的生活惨成什么鬼样。 |
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喜欢凯特温斯莱特，无论演什么都会给那个人物赋予一个崭新的灵魂。应该是全年最佳，幸好看得及时。。。。 |
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目前为止是今年最佳！悲剧不是个体的，悲剧是共同的，它困住了小镇上的所有人。人们因百无聊赖而酗酒、因不愿清醒而吸毒，因无法面对而欺瞒，但人们也去爱、去保护、去寻求真相、去超越自身。 |
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第五集约等于《血婚》，HBO还是你大爷。 |
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唯一的遗憾是为什么Zabel小天使死掉了呜呜呜呜 |
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这部7集的美国Mini剧因为女主演吸引了我。该剧剧作的纯熟值得夸奖。不长的篇幅里，出场人物达三十多位，多数你都会记住并留有印象。“人物关系就是戏”是叙事性戏剧的重要原理，四五位从小同学的中年妇女和她们的家庭人物构成了这部剧的人物关系网；侦破两名少女失踪及一名少女被杀的事件是悬疑戏剧的主线。而叙述及刻画主要人物的重要手段是“人物前史”的复杂设计和恰当使用。女主人公的性格多面及情感复杂状态多是靠往事的层层揭露。教和学影视戏剧编导的师生大可用此剧做个剧作的样本去解剖、研究，会学到许多技巧和经验。虽然总体上它对悬疑剧的套路没有什么突破和创新，但做得到家、工整还是不易。主演凯特温絲莱特我们看过她22岁时在电影《泰坦尼克号》中的青春美丽，现在45岁的她仍旧风采无穷。为她的表演多给一颗星！ |
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除了演员的演技令人无可挑剔外，整个故事剧情真的是稀碎，所谓营造悬疑氛围显然不是为了剧情服务。这部剧能有这么高的评价我只能说是全球文化的集体倒退 |
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最最最喜欢这种old school的悬疑剧了 简直完美 |
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好悲伤的一个故事，竟然在最后一集的最后一部分，还会有震撼与反转。凯特的表演真是碾压级，慢热好剧，越看越上瘾。 |
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剧情紧凑，悬疑推理➕生活写实，简直找回了看《大小谎言》的感觉。凯特主演的女侦探是全剧第一视角，她是一个妈妈、是女儿、是外婆、是前妻、又是侦探、朋友…各种身份被她完美演绎，就像她对追求她的教授说的那样：“My life is complicated.”。强烈推荐！（第六集吐槽：我可爱的Zabel居然领盒饭了？？wtf？？？不可能吧？第七集编剧我劝你让我zabel活过来！） |
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我不能接受zabel被爆头。。不能。。。。为什么。。。为什么要死。。。。上一秒刚kiss了💔💔我为什么要看这个剧。。我好难过。。都踏马怪南极剑触。。 |
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4.5 期待已久，仍然是HBO一贯的风格，基本上是Kate Winslet的表演秀，还是一如既往的沉稳老练，面对家庭、事业、人际关系的一段乱麻，主人公的困境渐渐清晰，节奏还是很不错，首集最后把案件抛出来，期待后面剧情的发展。P.S. Kate这个年龄都要演grandma了吗?! |
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真正意义上的“大女主”剧。这种社会派悬疑，我其实已经不关心推理了，案件有机地融化在背景里，重点是聚焦人物与小镇生态的描摹，真实到窒息。在我眼中，与其说是几宗谋杀与绑架，不如说是5对母子（Mare-Kevin，Carrie-Drew，Erin-DJ，Lori-Ryan，Mother-Zabel）的命运，在某些因缘作弄之下难解的纠葛。5位母亲都失去了她们的儿子，仿佛诅咒本身也是一种神秘的联结。 |
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其实剧作（设计感过于明显、为了反转而牺牲人物等）、执导（通过调度埋藏悬念却欲盖弥彰）以及配乐（轻松音乐总是比幽默桥段更早出现）都有不少笨拙刻意之处，甚至有很难想象HBO年度重磅级别的制作会出现的一些低级问题，且整体缺少的是《真探》式的氛围烘托/内核沉淀，因此没有余味，比较快餐。但总归是能看且的确能吸引人看下去（所以有效）的角色情节剧，回过头来看觉得第一集和第五集特别好。 |
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我觉得这与其说是悬疑剧不如说是人物传记片吧，就凋敝东部小镇白女中年危机外加一整个熟人社会你不好我不好大家都不好的狗屎生活，好是好，但绝对不是《谋杀》也不是《真探》 |
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第五集凯特得知老妈与丧偶老头有一夜情时，车里的镜头太好笑好看了，BTW，快银这死的太快了吧，凯特老妈这个演员演的我可太喜欢了 |
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温斯莱特饰演宾州小镇的侦探，高中时率校女篮夺得州冠军，成为当地英雄。人到中年，虽事业家庭皆不尽人意，倒也兢兢业业，荣辱不惊。但一起杀人命案，恐要将这个暮气沉沉的小镇，翻个底朝天。 |
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本来五星的😤这编剧直接把帅哥写死了，扣分 |
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高开低走，主创不懂什么叫适可而止。女主离异，前夫将再婚，儿子数年前自杀，可能失去孙子抚养权，家中还有一个将上大学的女儿和她的老妈妈。在这么复杂的家庭关系下，她要尽力做个好警探，查案破案；家庭关系和工作之外，她还遇到一朵、又一朵桃花。这哪忙得过来！戏太满了！对作为案子主角的少女妈妈也是这样，着墨太重，绷不住人设：这个女孩子是少女妈妈，和孩子的父亲分手又藕断丝连，又向往新恋情搞网恋，还做野鸡，感情上依赖一位神父，还和亲叔叔有段过去。这么多戏份，当她是肉文女主吗！ |
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除了制作水准（服化道摄演）高出几档，其他真没看出比迷雾剧场之类的国产刑侦剧高在哪里。人物的突然降智、各种废水情节也不少，像是牧师这条线真是俗套里的俗套，给温斯莱特设计的抽电子烟习惯动作看多了也是发腻。大结局，真正凶手的出炉，只是为了意外而意外，并未让人看到什么特殊的人性深度。还让人感到不适的是，这剧表面上和双峰一样，小镇隐藏的各种黑色梦魇般的罪恶，但能回味的东西近乎零，调子是往劝善的路子导，一切自然而然都会光明起来。2.5 |
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客观评价，东城梦魇在我看过的所有大女主剧里面相当平庸的存在，这证明豆瓣的公信力正在进一步下降。
这部剧后面三集每一处细节和反转都经不起推敲，警察不知道保护被谋杀者的家，更不知道将所有证物带回警局，放任日记证物让人烧毁。梅尔和小鲜肉科林去嫌疑犯家一个一个调查卡车，小鲜肉毫无一点警察的职业素养，不知道拔枪蹲下保护自己，被罪犯一枪爆头，简直让人怀疑他是不是警校毕业。
你说这是这部侦探剧，原来所谓的推理就是所有的证人在最后两集推翻自己的口供，爆一个新的猛料，然后女主梅尔就破案了。编剧应该好好学学柯南TV动画如何破案。这剧大部分时间都是毫无意义的讲述女主约会，钓男人，如何克服儿子自杀的破事。你说这是一部反思人性的弱点的剧，实际上它跟绝命毒师差了不止几条街。所以我只能姑且认为这是一部家庭伦理剧。 |
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男德不兴引发的血案。 |
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看了两集，满分推荐。有点当年看《谋杀》的快感。细节丰富，看似两集节奏不快，却把整个小镇的人物关系，女主的多重身份都交代清楚了。凯特温斯莱特这次的表演太惊喜。不修边幅、不拘小节、不讲究吃穿，对亲人不会表达爱。但骨子里的正气和对工作的执着有种特别的魅力。案子本身也设计的很厉害，就像在拼图，还有条隐藏的主线。 |
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继《大小谎言》和《利器》后的最佳悬疑剧。艾米·亚当斯和凯特·温丝莱特在出演“美国小镇的危机中年女性”时同时达到了她们的career-best，前者从大城市回到白人至上主义的家乡，后者则受困于没落的铁锈小镇，两者的表演极其精准地传达了普通人溺于庸常生活中的琐碎、疲倦和无望。首集剧本相当扎实，毒品泛滥，核心家庭解体，对彼此知根知底的居民，一代又一代的未成年母亲，女性主义的悬疑片不再工于破案过程本身是如何扣人心弦，而是对破案者的过往及其生活的世界予以怜悯的凝望。擅长末世题材的导演克雷格·卓贝一如既往地不负期待，节奏足够缓慢却没有任何废笔，《东城梦魇》弥漫着一种深沉的绝望，那种日常生活中无处不在的末日感。 |
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这类型看过挺多的…不新鲜了…不明白怎么评分这么高。有些类似于defending jacob |
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水落石出的“意料之外”消解了此前悬疑外衣下的种种阴暗、压抑、畸变，但是却释放出“东城”真正的生之沉重。在一个停滞的“地方”空间里，人人有罪但又人人无辜，横死总继之以新生，破裂后再黏合，但谁都不曾离开。我们总说美国人不念故土、不恋家庭，但实际上他们已然开始不断探讨什么是“故乡”，什么是“人情”。温斯莱特以人生和演艺生涯的双重突破，教育我们何谓“批判现实主义”。戏内戏外的对照让人唏嘘又尊敬，她的超越和勇气，无需加上性别的前缀，就是个体对尊严和价值的追求。 |
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这个剧做群像式的人物，原来是为了后续用各色人物推进悬念，去口述必要信息量，供主角拼凑真相，这种做法虽然有利有弊，好在这么做的效果还是有效完成了任务。群像人物和这种破案的方式，加上全方位的展开女主角的家庭生活，也是这部剧有别于同类型剧集的地方。 |
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又名：被嫌弃的Erin的一生。像easttown这样的小镇，人们彼此熟知，关系更佳亲密，像血缘这样的纽带更是颠扑不破。然而黑暗也会因为这层关系掩盖得更加密不透风，最后发酵成难以抵挡的深渊。令人悲悯的是，罪恶之后，总是女人承受着不幸，然而也总是她们，依然可以数年如一日找寻着所有人都认为已经死掉的女儿，依然可以在哪怕决裂以后，还抱紧相拥，依然可以依靠自己，再次走进那个阁楼。凯特这次的表演，放到任何地方当做教科书都不为过，从口音的模仿到衣着的打磨，从每一个微表情，到每一次警探的职业动作，完美演出了一个破碎、粗粝、邋遢、却又凌厉、勇往直前的中年女性。花絮里更可以看到，她对这个角色的沉浸与理解、投入与突破，也是献给Mare这样的女性的敬意。 |
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我知道凯特演的是一个失意潦倒的中年丧子女人，可她略微拾掇一下就那么鲜明那么出众，像漆黑夜里的萤火虫…其实细想一下很多美剧都试图描绘很丧的中年人，可几乎所有的主人公的中年危机都是徒有其型。真正的普通危机中年是这样的，大半人生走过来，失去的俱已失去，得到的摇摇欲坠，浑身上下没有闪光点，更没有爱情。 |
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学《双峰》就学到点皮毛，最后两集反转纯扯淡，就第五集那一枪看得人卧槽 |
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节奏好奇怪，在琐碎的家长里短里突然悬疑，悬疑的时候突然恶搞，恶搞的途中突然暴力，无聊过后居然突然开始调情，最后只剩下尴尬，连配乐都这么奇怪… |
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从第一集来看剧情和表演都很饱满，只有一处在我有违和感，美国国家图书奖获奖者，25年不出新作不太现实吧？换个奖项对这个人物的设计会有差别么？ |
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该死的成年人。死者和真正的凶手都是受害者。 |
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3.5.一流演技，二流剧本。这种口碑与热度下，剧本竟然如此俗气，熟练到油滑，是我没想到的。剧作层面觉大部分动作都很好预判，除了一枪爆头，这是我最喜欢的一段，它足够利落和冷漠，因此有了一点现实的分量。其余的大部分桥段，都像女主走向同事母亲的大门，从她走出车的一瞬间，我就开始等着耳光落下，然后耳光果然落下了，我在心里“哦”一下。全程最大感想是：［美国人真drama啊，不管是剧本，还是剧中人物言行，可真drama啊。感觉他们不会有太严重的心理疾病，太会表达，太会宣泄，太会互相关爱了。人为什么在那样巨大的情绪中，还能言辞流畅声音洪亮，他们好厉害啊…］整体比不上欧洲（包括英国）同类的社会派悬疑，怀疑这么高的评分，是因为大家不怎么看欧洲的同类型剧…（小声哔哔 |
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不只是悬疑。中年人溺毙于各种生活的繁冗与琐碎，心早就被挫磨得生了厚茧，令悬疑都不再锐利。 |
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我一直以为凶手是作家，没想到作家就是一个烟雾弹。 |
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最终仍指向“爱”的鸡汤保守之核心概念的确俗套，结尾几个反转也比较刻意直白，以及戏剧冲突点/涉及议点过于密集造成某种程度的奇观性——然而这些弱项并不能毁损本剧的光彩夺目。祛除常见的悬疑情节，在每个角色/家庭惨痛前史/现实的交叉编织功力上，编剧行活能力依旧算得上强悍，人物形象充满人性的复杂；七集一气看完只觉又丧又治愈——温斯莱特的表演居功至伟，黑眼圈和皱纹所散发的魅力是超越年龄的，她的倔强韧劲与潜藏柔情一面正是女性的强大和温柔。 |
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梅尔这个角色太立体了，经历那么多，编剧没把她写的丧到让人讨厌，反而非常可爱，写得好，肥温也演得好。 |
