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很难不想起步履不停那个电影。一天之内发生的孩子返家的故事。国家不同，父母的欢喜和失落是一样的。也都是没什么情节，节奏和缓，但是细节极其用心，人物性格的层次很丰富。这个电影的演员都好极了。另外电影的情调很难不让人想起印象派，但是看了点花絮，发现这本来是导演要极力避免的。 |
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乡村酒吧里的特写很有力量，但实在是喜欢不起来这种「意图」导向的电影 |
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为什么有个译名叫《智多星勇擒三大贼》？？？ |
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其实是部很恬淡又蕴有味道的片子，但镜头不知道被什么风吹得太飘曳了，再说“心中”版画面色彩和这页面截图比起来实在失真的厉害，字幕也不咋滴，只能三星。 |
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get？no
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很和缓，今天星期天，天气很好。 |
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法文二月观影，太美了，这部就很不Bertrand Tavernier，只是定格一天中的聚散离合，简单的画面和故事，看似闲散随意漫不经心，隐约有《野草莓》的影子，通篇都是旖旎灵动的法式田园风光，如珍珠项链一般串起过去当下未来……父母子女间的羁绊固然美好，但时间一去不复返的事实也让人不禁慨叹，人生啊就是不断告别失去的过程吧，结尾的镜头自然想起《步履不停》，和年迈的老父一样，想来Bertrand Tavernier应该也对印象派情有独钟，无论莫奈、雷诺阿还是德加，那些午后惬意的相聚时刻，大人孩子们日常的欢乐，匆匆别离的瞬间光影，都仿佛成为了影片的灵感来源。那是世界最后的深情，蓦然回首的细心雕琢，一段属于战前绝版的岁月童话。 |
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#FIFF#构图精美，对家庭关系的设计也很精巧，奈何叙事过于恬淡，需要静下心来才能欣赏。 |
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5.0 1/19法國文化中心，雖然撥的還是DVD（據說這是對本片最好的還原），場景與情感都一樣細膩，像那個時期的畫一樣。很多情緒並沒有全部發出，倚靠了一種旁白式的文本敘述，更有種老人內心孤獨的感覺。音樂很美，看得時候哭了出來。 |
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最爱之一 |
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note：有種片子裡面沒有任何人哭，但你從頭到尾不停靜靜地流淚，在片尾螢幕一黑的時候才達到情緒的高點。它面對了自己不太願意去想的事情，但那種悲傷是不能說出來的，那是很自然很日常的悲傷經驗。 |
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居然从这部片子里，看出了不少亲情的伤感.....即便同一天里，家庭也能时而成为你的避风港，时而成为你痛苦的来源。身为父亲，把子女养大后，独自老去的日子里，在漫长的等待中，只能享受来自子女片刻的欢愉和陪伴，而为人子女，尽力表现，孝心满满的样子，始终抵不过父母天生的偏爱。 |
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颇具古典美，逝去的美好时光。。。。。。 |
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常回家看看 |
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变焦的推拉游移很风格化，镜头一次次扫过大大的草坪和阳光明媚的庄园很浪漫，演员的表演很真实，音乐很合情绪的拍。冷不丁跳出的脑海中幻想中的片段也很有意思。两个儿女两种人生，而追求自由和个性的那一个永远更令人偏爱、更迷人。 |
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1. 在乡间度过老年时光真是令人向往啊！阳光、森林、鸟叫，其实我们为什么要到城市去呢？2. 家人彼此担待、理解、不要说破一些你已经知道的别人的秘密。 |
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海報和標題感覺很暖，簡介看起來不錯，倒是豆瓣別名是哪個傻逼寫的？簡直在誤導人~寫的人原地爆炸 :)｜開頭的氛圍很暖很溫馨，簡直就是我嚮往的純樸鄉村生活，兒子一家剛到時小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時候過年我會提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來為了省事都很少弄那些費時的了，我也長大忙課業都很少去了，現在回想還是感到遺憾沒多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會永遠陪伴我。電影拍出從星期天一早到天黑，陽光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連女兒都來訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨自回家，無限落寞，幸好還有女傭點著燈火陪伴，我也已經27歲了，爺爺今年過世，祖父母輩皆過世，現在總擔心父母擔心自己不孝。女兒是失戀才回去的吧⋯⋯ |
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“你什么时候能别再向生活发问那么多？”
“爸爸，和我跳舞吧，就当是为了我。”
有出彩的小片段，但整体沉闷，演员偶尔让人出戏，有几个瞬间我以为自己在看加长版全家假笑其乐融融的油漆广告，哦，他们甚至也有条狗 |
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唉呀，贝特朗送给自己的这份圣诞礼物「拆开之后」实在太令人伤感了。如果把《困在时间里的父亲》改编成真正的电影，那么它很可能是《乡村星期天》的样子。事实上，时间不仅是一种技巧，真正的大师往往能通过娴熟的「技巧」让观众看到时间的原貌。显而易见，在贝特朗为「时间」绘制的这幅「肖像」作品里，过去、现在和未来同时存在，而且真实地存在。人年轻时不知自己想要什么，各种好奇，各种尝试。无知而无畏，容易激动且敢于冒险；人至中年，趋于平静，左顾右盼，徘徊不前，对于年轻时的理想、选择和遗憾，最多也就是几句抱怨；等到老了才醒悟过来：时间都去哪了？她赶时间吗？不，她只是被你忽视了而已。在历经一轮又一轮的共舞之后，青春必须走了，爱人必须走了，儿女必须走了，就连一期一会的《乡村星期天》最终也只剩下一片白，一双手和一幅画了。 |
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家庭剧。一个画画保守的老头子，一个没有成为画家的儿子，一个活泼开朗敏捷的女儿（遇到感情问题之后就只剩下敏捷）。运镜考究，表演尤佳。将静物撤掉，画布拿掉，新画布转向静物的方向，老头子自己坐在静物的位置上。 |
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以无聊遣有涯 |
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A |
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虽是中产生活，但家庭关系又是共通的 |
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6.5/10 人物之间的冲突与矛盾略有草率，时而出现的第三人称画外音视角更加弱化了直接的碰撞。前半段女儿未至和后半段女儿前来探望的两部分形成比对。唯有关于近代画家的些许讨论和以此延伸出来的一些生活哲学有一丝趣味，但是这层主题显然只作为额外的点缀出现，并未被重视。 |
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很温暖。 |
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哇 萨宾在这真好看 |
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一战前的法国上层中产家庭，把女儿当瓷娃娃宠爱，还没意识到，在这个时代已经有必要让她去和男孩子们一起奔跑争夺，让她自己爬树自己下来，这样以后就不会像姑姑那样，虽然有养活自己的经济能力，但是“一遇到爱情就只剩下敏捷了”…… |
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深沉。点到为止，最是心酸。前面看得有点烦躁，看到后面却动了情，这就是生活吧。家庭关系之一种，像极了我每次放假回家的样子。 |
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观影盘点期，看过补脚印 |
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乡间优美景色和家庭温馨聚会调和得很好，但最细腻的情绪都用独白来展示出来，不得不说少了很多玩味的空间，显得平淡了。 |
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舞厅那场戏太棒了 |
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法国乡村版反向《东京物语》，画面影调出众。 |
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结尾啊就像《晚春》里的笠智众 |
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3.5。 |
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6.0。一幅看似精美的油畫，實際動態層面毫無支撐，經受不住細緻揣摩。 |
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（on Criterion Channel）Bertrand Tavernier的佳作。色調偏暗淡，當非欠修復之故？似是一種懷舊暗示。1912年夏末，喪妻鄉居的老畫家在家裡接待回來度星期天的成年兒女及孫輩。畫外音運用喚起很強的文學改編感，一幕幕印象派繪畫般的場景更令人神往。女兒Irène在1/3處上場，人未至愛犬先撲進來（全黑，故名Caviar即魚子醬）。她的角色活潑（自駕一部Fiat），是全片最大的agency，總不時焦灼地與巴黎通電話，每個成年人的backstory均留白很多，有回味。父女湖邊舞會上共舞一節確實極美。 |
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非常雷诺阿 |
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摄影构图优秀 |
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幽静，寂美。 |
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生命宛如恶疾。 |
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日子里藏着暗涌。 |
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7.5/10。法国乡村：一个大家庭的老中小三代人的各种互动日常。通过美而素淡的高水平摄影美术、缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、固定或缓慢的运镜等营造了静谧而生活化的氛围。但：1、作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《第七大陆》）；2、对生活细节的捕捉不够深入。 |
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小姑好美，原来是Sabine Azéma，几个推拉旋转镜头让人印象深刻。《过年回家》 |
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家里有钱又被宠着长大可真好呢，人生的烦恼也就只剩下男女那点事了。 |
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明明是从头到尾都那么平静，却看得心里一阵一阵疼 |
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捉住家庭的幽魂。 |
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含蓄，老人最后在画室独自一人比较有感觉，不过整体还是不太看得进去。 |
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想起了人家评价洪常秀的电影：细细品味，看的是生活...可能没什么事的电影就这样，表面看起来流畅的走完，背后拍的绞尽脑汁 |
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富足之家的情感起伏 |
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塔维涅的调度绝棒，一部被忽视的孤寡老人题材 |
