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“胸大的女生常常满脸骄傲自得，胸小的女生眼里往往写着对不起”珍姨警世名言 |
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终于明白了为什么简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。 |
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Jane Birkin其实挺会讲笑话的：我买房子有三分之一是银行的钱，所以我经常害怕银行的人有天会现身，住在我三分之一的家里。 |
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太好了太好了，觉得这是拍电影和表演者最舒服的状态。仿佛自己开了一个小世界，演员同时是创作者，导演同时也入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。可以说是一部最平等的人物传记，最自由的电影诗歌，最温柔的生日礼物。 |
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瓦尔达这一片传记电影神了！生活流记录和超现实诗化在这里轻巧的交汇。对美术，电影，音乐和神话的引用都如此举重若轻，又能次次趣味横生，远强过电影百一夜。这是一片彻底的知识分子电影。当然，别忘了给简伯金这个电影模特记上头功！看过这一片爱上她是自然的。点睛一句：不老不死的女神也会无聊死 |
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宝藏般鲜艳的电影，只有瓦尔达能把真人传记做到如此灵动，斑斓的色彩和剪辑的韵律以及摄影机与被摄物间精彩的对话都太好了，那种跳跃在现实与虚构之间的想象力罕见地打败了写实，创造了一种更真实的情境。 |
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与瓦尔达合作的女演员何其幸运！她们能够以最松弛的状态被自反(画外音、镜像和倒影)的影像洞穿 诗意地栖居在她的梦境里、记忆里、神话里和思考的空隙里 对缪斯女神来说 摄影机不再是权力之眼 掌镜之手也跳脱了绝对控制意识形态的化身 而是拍摄主客体之间充满爱意的对话
Jane Birkin要求和瓦尔达儿子演宾馆戏的一段笑死
B：然后他们来到了宾馆
V：马修才十四！
B：但那场宾馆戏很纯洁的……
V：在宾馆里还纯洁啊！ |
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瓦尔达很爱the doors，多次采用他们作原声；很爱静物画，很爱时空拼贴；还在本片中客串了把。 |
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简伯金在楼梯上将包里的东西随意倒在地上的时候超级迷人，慵懒自由不做作，爱马仕伯金包的灵魂也许更多还是来自简伯金本身。
瓦尔达的作品真是互相嵌套，《功夫大师》的故事竟然出自简伯金本身，也因此直接在简的家中进行拍摄，简伯金与瓦尔达一拍即合这种随性又真实的创作实在太有魅力。
看完本篇立刻单曲循环《美孚根斯堡与白田珍宝金》。 |
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简•伯金在瓦尔达别出心裁的系列创意故事中喜怒哀乐着，虚构情节与现实生活交织，演绎情感欲望、百味人生。她随性自由、变幻无穷：娇媚、温情、无忧、落寞、怀旧、感伤、幸福、撩人、谦逊、失望、恐惧、怅然若失。。在不同的场景和角色表达中，她的本真气质反而更突出，举手投足间谈笑自若、素面朝天的坦率，真实直爽性感。更让人惊喜的是影片浸润欧洲历史文化，多处模仿世界名画的场景设置（如提香、卢梭、达利、维米尔、达芬奇、玛格利特等画作），也有独特的装置艺术。瓦尔达再现名画人物和空间处理方面颇有巧思，加之迷影梗，使影片散逸着浪漫的艺术气息。 |
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穿插記事，新浪潮，無主題便是主題 |
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在电影里自由玩耍，用各种不同类型的故事段落、名画场景布置、演员真实回忆的场景重现等等进行影像拼接，成为一部独属于阿涅斯·瓦尔达的天马行空的作品。 |
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很有趣的传记片，拼接组合，对话，思索，艺术，电影，人生 |
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做电影本就是演员的千面体验。 |
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瓦尔达御用女主角的故事。 |
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住在电影里的导演拍的人物传记。 |
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顺着奶奶的片子看，看到这部实在是太惊喜，太精彩了 |
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2010-03-10 一刷四星。20200706二刷四星。 |
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Je l'adore! |
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7.0。瑰麗的想象止不住節奏隨著影片行進略顯疲乏，改編自人生經歷又超越現實的多面編織倒是給演員傳記片一條新思路。 |
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纪传 |
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对艺术的理解以及想象力。 |
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一阕优美动人的散文诗。 |
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很可爱的电影～瓦尔达好像在用影像实现珍宝金的愿望，而珍宝金则在不同的场景中流动，每一次扮演新的角色，都让那个演员之外的珍宝金更加真实清晰 |
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2021年第一片，瓦尔达眼中的Jane Birkin。视角很独特，剪辑很有趣。将生活场景和电影镜头搅合在一起，打磨成一块块碎片，最后从无序和有序的拼贴中，塑形出独一无二的Jane Birkin。从从个人角度来说，想了解更多Serge Gainsbourg和Jane Birkin的传奇爱情，而不仅限于法国大才子不爱大胸爱贫胸。 |
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珍·宝金，看之前就知道是夏洛特·甘斯布的妈 |
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《写珍集》的名字不要太妙，与《南特的雅克·德米》共同构成传记片的全新高度。影像成为审视与对话的工具，自由肆意的叙述，油画般浓郁的色彩，拼贴跳跃的剪辑，以及最最最迷人的35mm胶片摄影，简伯金与瓦尔达的相互成就。油画与生活的搬演，记录与真实的再次虚构，一切都太美了，这简直是全世界最棒的生日礼物了。 |
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看到这样的片子就觉得，原来这个世界还可以这么可爱哇 |
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不过是醋栗和杏干的区别。她很能演，但是支离破碎很难真正有趣。吸引人的是看到一个女人对流逝时间的把握和真实的踟蹰。既然是传记，年轻时的颜给少了，她好像不属于愈久弥新的型。 |
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瓦尔达电影一贯的自反和流动。多重审视：瓦尔达审视简伯金，瓦尔达审视摄影机，简伯金审视简伯金，简伯金审视摄影机... 场景中的流动感用镜子、景深内外静与动的转换以及多重情境的拼贴实现；对神话以及名画甚至简伯金本人进行解构，并重新构建出一个简伯金的神话。 |
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"on peut etre tres fleuri et tres seul, comme des tombeaux par exemple."jb; 片末鳴謝被varda改成avec les baisers/bisous/bécots de ... |
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爱马仕铂金包的muse面对阿涅丝·瓦尔达，各种沉醉式个人表达，那一年她42岁。 |
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瓦尔达用自己超强的艺术天赋把简·伯金戏里戏外的人生杂糅得浑然天成，一面是随性的巨星，一面是古灵精怪的女优，不变的是简的魅力，她在片中说被宠溺的也会感到孤独，就像被鲜花淹没的坟墓，看来纵使是媒体宠儿的她也有落寞的时刻。 |
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Jane Birkin何止千面？由女性去拍摄女性才如此细腻动人又优雅高贵当然当然还有无数个Jane Birkin的每一面每一个自我，而这些自我又何尝不是镜头前的你我她呢！喜欢！ |
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每个人都只有一个自我，却有千万种组合的可能性，电影允诺给我们每在瞬间看到一个摸糊的自己。 |
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千年女优 by Agnes Varda |
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大型私人定制化cosplay |
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8.0/10。珍宝金的各种现实生活与职业/表演经历。精美且表意有力的高水平摄影美术；通过多次制作团队进入画面/声音、各种（通过相似性转场/声桥等实现的）轻盈（甚至有些猝然）的转场（以及不断无提示地穿梭于现实与虚构（戏中戏）中）等营造似真似假的有趣魔力和活泼的可爱感。但作为传统故事片本片叙事组织地过于破碎削弱了戏剧性张力。 |
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Jane B.說服了我她可以成為無數人繆斯的原因，瓦爾達說服了我任何時期的繪畫仍然存在於我們的生活中，我們的眼睛裡，只要你看進去，看見作品背後的畫家，鏡頭之後的導演，就會看到無數個自己，真真假假不重要，重要的是你可以成為無數個自己，不再在意時空的限制、規則，這真是一位女性給一位女性最美好的四十歲生日禮物，充滿溫暖誠摯的愛、天然去雕飾的自由與輕盈。 |
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充满灵气！是意料之中的十分喜爱！ |
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补m）哈哈之前海滩里面用了好多这边的片段 // 之前留着没看完～tiff完整二刷才发现后面原来又连起来了！ |
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Varda的montage永远惊喜；Jane笑起来太舒服，气场时常让我想起刘雯，完美驾驭各种造型，模仿文艺复兴画家François Clouet笔下Diana造型尤其惊艳 // 艺术贯穿整个电影，最经典的是海报上复刻提香的Venus of Urbino；还认出海滩上Niki de Saint Phalle的Nana系列雕塑；被涂鸦的Marcel Gimond金色雕塑Flore；水果拼成的人脸Arcimboldo的Vertumnus；Le Petit Amour片段里Paul Delvaux的A Visit；原始丛林造型背景Henri Rousseau的The Dream；赌场上方一圈的Magritte：The therapeutist，The Voice of Blood，Black Magic，The hesitation waltz，Alice in Wonderland等等 // 在一排镜子前边跳边唱My Heart Belongs To Daddy太可爱了 |
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阿涅斯与简·伯金在一种轻松的氛围下拍了不同场景与类型的多部短片合集，让观众从不同的角度审视简的表演，多变的简可塑性很强，她很有魅力，她得偿与让-皮埃尔·利奥德合作，甚至演了烈火中的贞德，与马修演了对手戏，她当真是闪亮的珍宝。 |
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当天在迪拜地铁上得知伯金去世 在酒店电视上看到这部电影的片花 对伯金这样的人来说 拍照最容易 画像最难 最好的那种就是画师和她同行 瓦尔达则是后者当中最好的那个 |
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鲜活的 |
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只找到12分钟的版本还是日文字幕，残念 |
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能被瓦尔达拍人物传记是一种幸福。她绝不会遵循传统的叙事手段，她会发掘对方最细微、最动人的情绪。 @2023-12-02 23:24:42 |
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CC |
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在瓦尔达的镜头里多幸福啊~ |
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缪斯只会死于无聊，莫奈的发音和money一样，我就说有英气的女人最吸引人。 |
