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表面越光鲜，内里越腐烂。一物敞开时，一物被遮蔽。 |
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日本新浪潮吧？导演拍绝非色情片，因为没露点，都用双手和毛巾挡住了，暴露的镜头也很少，更多的叙事 |
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以弗洛伊德的理论为主线，把电影，梦境，现实的边界全部混淆，即使到了最后也无法分辨真假，自我与他人，控制与被控制，观测与被观测，循环往复。电影结束，一声“拍摄开始”，也开始循环往复，神圣又亵渎 |
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人物不在四个焦点上，而是在周围的8个格子里，非常边缘化。伊作万紀子就常有被人窥视的错觉。仰拍和俯拍，镜头总在移动。过于华丽的影像和人物塑造的苍白、仓促，恰成对比…… |
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镜头有独创性，都将人物放在了画面边缘，戏剧性较薄弱的位置。仿佛想告诉别人这不是在讲故事，这是在偷窥别人的生活。既然是窥视了，就一定要有大面积的前景做遮挡物。如果放在静态的二维的平面上，这样也许别有新意。但在三维立体的画面里，是非常教人不舒服的。当然故事什么的就略过吧，我是没在意 |
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精校中字已发布，做的第二部吉田喜重x三国，洗掉了之前令人发指的垃圾中字｜3.5，谁当瑟琴片看谁煞笔哈哈哈😆 |
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日常生活的陌生化、神秘化乃至恐怖化。字幕烂到哭…… |
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台词上不方言也不古语，但是语调上还是老电影的范儿。镜头太牛掰了，建物以及遮挡物多数时候占据了更多的画面，空旷的画面让人有看话剧的错觉。这摄影登高爬低的真不容易- -，看下去会有一些累 |
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没细看，因为是言情 |
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电影被当作了开阔的舞台 |
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sex and Fuck.
blue, depressed,death, boring life, family living after 30 and so on. |
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藏躲的镜头。 |
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想看 |
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女性情欲的看与被看。构图刁钻。 |
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女优A：高中被老师强奸、成名后成为导演的情人后又被高中时期的闺蜜抢走了情人、性饥渴却又惧怕性爱；女优B：上过无数男人、失眠做丈夫出轨小演员的梦等等、妒忌其他女演员；女优C：年轻时抢走了母亲的情人、与很多男人殉情自己却每一次都一个人生还。三个女演员的故事来来回回剪辑叙述，故事又是各种狗血情爱，仿佛每个优秀的女演员必然受过伤、有过阴影还有独特的怪癖......醉了醉了。 |
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构图一眼吉田喜重 不做第二人想
剧情故弄玄虚无聊了
非常喜欢看见有马稻子 |
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《未麻的部屋》的核心概念已经完全在这里实现了：女明星通过表演性搬演记忆与幻想、带有强烈性成分与意味的暴力、对被观看的多层次的矛盾心态等等。三个主角三个女星的故事相互穿插但又互相独立，最后以一种螺旋式的结构汇合于末尾的快问快答。总体不是很有意思 无论惊悚还是结构的精密都也大大不如今敏的后来之作 |
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这种味道的吉田喜重也很喜欢啊！果然某个时期的作者范式非常接近法国新浪潮，他的那部夏日太阳也是如此，那么这部的空间环境处理以及三位女性的服饰造型都让人想到了戈达尔的《蔑视》，可见相似之处在于一种摩登化，而吉田依然有着自我的顾虑，镜头的空间又是将人物置于角落处或者非常压抑的构图，画面立刻被结构为不可视的状态，甚至回忆篇章与幻想的神秘性逐渐凸显了那份不安，三者的故事慢慢相交中将女人的危机与自欺一并达到了高峰。 |
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全片用不规则构图让物体占据大部分空间，人物被逼到角落表现三位女优在扮演与真实中的失衡。三个故事实际上非常简单而狗血，吉田喜重只是弗洛伊德式的梦境解构和超现实主义的外衣将其包装了一下，有些故弄玄虚。本以为早在松竹时期就是宿敌的有马稻子和冈田茉莉子，再加上日活前一姐浅丘琉璃子共演会激发出别样的火花，结果三个人各演各的只在结尾同框了几秒钟…… |
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越南归来重开新浪潮。还是满喜欢吉田风格的。虽然后期女神变老变肥了。。这部等全集撸完也得再看一遍。 |
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完結. |
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冈田茉莉子 |
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女优的告白全是围绕爱情和男人。。。女明星的生活没有其他重要的事情吗 |
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“不能相信演员说的话。”奇特的构图，人物总是在画面的角落里。“请洗澡，我想要你”女演员背后的生活不容易。三星半 |
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妹子去应聘女优，被要求脱下衣服https://www.bilibili.com/video/BV1fz4y1Z7GV |
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里维特式的女性舞台交叉表演，但因为脸盲加上剪辑混乱没太分清每个女主演的身世及过往，只是单纯地浸入如梦似幻的主观宣泄 |
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多少都受到了法国新浪潮的影响。 |
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不像是电影，倒像是舞台剧。70年代的感觉扑面而来··· |
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不知道拍了个啥东西，乱七八糟。冈田茉莉子脸也垮了失去了妩媚可爱。故事很糟，构图奇怪。 |
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女優という華やかな世界に生きる3人の女の過去、その裏に秘められた人間としての様々な欲望と葛藤を描いた問題作。 |
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设计上有些创新，但故事讲述得很混乱，导致共鸣感很弱。 |
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实为女优的偷拍揭秘，这名有点难听。三条线的私生活剧情很弱，交汇也无高潮。在精心设计的镜头下，剧情再次不是重点，构图心理为主。摄影角度始终让角色处于左右下边缘，狭小空隙内。充分利用房屋轮廓表现出偷多角度拍视角，并营造出角色命运的被压迫感。人物所占屏幕多则1/4，极端时只占1/8，1/16。在镜像与人影之间转换，光鲜艳丽的明星私生活有着梦魇一面，这一层意义想到大卫林奇。结尾面具也有象征意义，也没有充分利用上。 |
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三国连太郎 |
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电影的结束，是电影里电影的开始。“When you’re acting,what happens to your 'self'? ”When I’m acting,there’s nothing left in my 'self,There’s nothing. Only the void. |
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那个年代的女演员都有一双雪亮到像针的眼睛，那是早早窥透了真相的眼睛，是饱含贪欲的眼睛，舍弃一切的眼睛。 |
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虽然表面上是在讲女演员的表面及其内心，但其实还是指向这种明星制度背后的。 |
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大受震撼 |
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很不适应这种非常规的拍摄角度 |
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形式主义 |
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http://www.56.com/w97/play_album-aid-8775664_vid-NTcxOTgyMDc.html |
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字幕差点意思，不然的话就给五星了 |
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三国已看（1/78） |
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真挺新浪潮的 |
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没看懂……观后可阅 https://www.bilibili.com/read/cv12555845 |
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2020.10.12 with Joseph e...我也想不明白为什么看这片子都能边看边。。。this is way too cerebral. 刁钻的角度和奇巧的调度连带着三位女演员都灵动了起来 |
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音楽：一柳慧；衣装デザイン：森英惠。 |
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饶了我 |
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手法1 |
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比《三女性》差了十万点 |
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一般吧，文艺片，需要描述的太多。 |
