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都他妈是一群混蛋。 |
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原来女配真的是凯瑟琳·德纳芙的女儿啊，即便是黑发也看得出那感觉。电影本身实在看不出个所以然，配乐还一唬一唬怪吓人的，倒是萧瑟的风景很带感。 |
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结尾震撼我全家 |
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非要把一个流畅简洁的故事讲得这么纠结拧巴吗 |
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只有法国人可以并喜欢把这么简单的事儿展现的这么虐这么淋漓尽致。 |
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狗血剧情拍得激情摇曳。 |
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我觉得Lola Créton和Pierre Niney挺配的 |
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65岁的克莱尔德尼对冷漠的控诉竟然愈发激烈了。她所执着的风格一贯：大量熟脸，阿涅斯戈达尔温柔的镜头运动，Tindersticks曲调重复的配乐…感情，家庭，责任在这里一概缺席。因此当主角视角罕见地随情绪而剧烈颤抖时，他的愤怒和仇恨显得那样无处发泄，剧情随后的走向可想而知。Bastards, everyone. |
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2013/11/10 片名是Bastards，多了一个"s，人物的命运就很明显了。不仅仅资本家是罪恶的，这个操蛋的世界逼良为娼，你原以为是复仇，其实你早已被黑暗包围。喜欢间歇出现的钢琴配乐，既让人紧张惶恐，又有种莫可名状的恍惚感。
2020/12/13 |
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Claire Denis signe un film de malade jusqu’au noyau. Le méandre narratif aussi hermétique que déroutant de la forme ne contribue guère à la légitimation autant frivole que vaine de son fond: la révélation de la perversité nauséabonde d’un milieu vicié. |
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阿涅斯·戈达尔的摄影，Tindersticks的配乐。 |
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补了两天德尼，总算看了个有头尾的故事。这部调度是挺像布列松的（尤其是开枪那组镜头），不过最惊艳的还是补烟调情一段，电影叙事功能滴水不漏地达成，恰如其分到恐怖。晦涩是德尼丰富的影像细节所引发的错觉，硬核才一直是她的真相。四星片，Stuart Staples这次无浪潮配乐太对了，升到五星。 |
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令人着迷的冷冽的情绪，运镜非常成熟，但叙事飘忽凌乱。又是复古式的公寓与危险的邻居的设置，地毯和廊灯的特写。“不混蛋怎么活得下去”，顿挫的钢琴声是质问也是警醒。Raphaëlle劝离的讯息像是谶言。 |
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是Claire Denis處理電影語言上最成熟的一部,有兩點值得一提,一:再次證明「門」的重要性好比演員這句話,門成為電影中最重要的元素,男主角的進出的象徵意義,也令到在敘事上以作簡約,二:電影同時在處理看得多少的問題,在每個場景的行動中,或激烈場面能有多少的展示?在最後錄象和正片之間也形成強烈的對比 |
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上帝造人好粗心，男主一身的姜文气，或者说姜文一身男主气，不管怎么讲，看到类似的人，就觉得没了灵气，人也不差都挺好的，看着还是难受。。。 |
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转用数码拍摄之后感觉变得特别“精致”，有点不适应。但Agnès Godard依旧是法国最好的女摄影之一。影片开头林顿从船下来上车往后看的那个画面，各种白色特别漂亮。电影故事够晦涩，我也误解了人物关系。 |
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风格和部分细节我很喜欢，但是整部片确实有些空洞 |
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复仇的故事，穿插了少女被性侵之谜这样一个支线，性爱场面很挑逗，也成功地把悬念留到了最后，音乐功不可没。大量俯拍特写！ |
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千万别指望Claire Denis心慈手软，她依然能带给你超乎寻常的性变态体验。 |
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tinderstick |
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#BIFF# Claire Denis新作，Film Noir感很强。Vincent Lindon演得太好了。 |
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迷幻+闷片的节奏妥妥的，故事居然荒诞到让人无语。世界太小了，男主角你就是一个悲剧。 |
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没有美感，异国风情吧 |
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中后段出现了很严重的技术瑕疵。 |
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灵感来源：福克纳《圣殿》，黑泽明《恶汉甜梦》。虚构和叙述语气是如此强烈，无可指摘。 |
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二十分钟仍不想弃，TINDERSTICKS音乐加分 |
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中後感覺有點厭了 因為不喜歡這種逐漸變成犯罪/復仇片的感覺 但結局提神醒腦目瞪口呆 看完我問朋友 Claire Denis究竟有多恨男人？（笑） 一路看下來 感覺自己需要重看她近年的作品 因為截止這一部 我都還覺得不錯 那種孤單 漂流 疏離 無助 的感覺 都還很能接收 但之後的似乎就有點⋯可能是看的時候還小吧（煙） |
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如此残忍。Agnès Godard与德尼的合作，真羡慕。 |
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翻译太差，法国电影真是莫名其妙。 |
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德尼为数不多通过女性主义视角呈现sigma男性的影片，《混蛋》总是存在着风格上的悖谬的冲击，一方面，导演充分调用了来自超验影像的传统——我们可以看到伯格曼的面孔特写和布列松的手部——呈现某种触感影像，在悼亡的幽灵场景之中创造出暧昧的人类关系的幽冥空间。但另一方面，它仍然是惊悚的，当尖锐的合成器音乐出现的时候就是暴力冲击性的场景，或一个怪异而恐怖的真相在录影带的低清数字画面之中被揭露，或者二者皆有。Marco的男性形象是半异域的，也是旧式海洋冒险小说式的主角被错置于当代巴黎家庭场景的产物，摄影机经常模仿他的凝视目光来呈现一种陌生化质感，来源于从异域空间的一个快速抽离，身体暴力只能是它的残像。《混蛋》证明了《双刃剑》已经在9年前拍过了，且效果更好。 |
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不寒而栗。。。结尾和医生一起看是本片的希望之所在么？要不真是太夸张的绝望了 |
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真抽象。 |
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🐰 |
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有些没看懂 |
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黏糊缭绕的迷醉情欲，意思到，劲不够 |
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《日烦夜烦》太抽象了，很多人看不清人类与猛兽的界限，于是就诞生了这部《混蛋》，扭曲的、性犯罪的，混蛋与混蛋角力的修罗场，充满了难忍的体液味道 |
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法棍 |
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情人们：要么因为未被分享的（因而是脆弱的、注定破碎的）秘密而分离，要么从死亡发来嘲笑（就像凯瑟琳和希斯克利夫） |
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大致整理了一下衬衫与高跟鞋出现的场景。衬衫：Marco跟Raph电梯初次见面抱一沓衬衫在手中；M帮R儿子修车R看他衬衫后背；M用衬衫卷烟扔给楼下买烟未遂的R；R取完烟上楼准备还衬衫又离开；R赤身趟床上抚摸衬衫；R去M家归还衬衫；M拿衬衫去R家责问不好好对待，衬衫扔地上两人做爱。高跟鞋：侄女Justine赤身离开全身只穿高跟鞋；R来M家归还衬衫特意穿了紫色亮片高跟鞋；高跟鞋厂招牌；鞋厂内推挤成山的高跟鞋尸体；R半夜回家脱掉高跟鞋上楼找M；M丈夫清早来电话镜头先给到门口的高跟鞋；鞋厂高跟鞋招牌被清走。一个是男性主动的引诱，一个是女性被动的代价，而Denis进一步将人的关系的处理成空间关系，即楼梯的上下与门口的进出，如：M与R门口接吻—M钥匙插进锁口—事后，非常利索。 |
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2.5+ 类型片元素全有只能说 |
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视角复杂，看似拍人物状态实则呈现家庭社会文化环境，Noir果然还是得女人来拍。不过人物关系糊成一团，情节也过于晦涩，形式的简洁飘逸和内容的杂乱似乎有点矛盾。 |
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这么令人费解的表达方式，还不叫隐晦吗？！ |
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8.5/10 有些惊讶于这是德尼2010s的作品，简直是新极端主义的回光返照，生猛程度不减当年。一套老练的阶级叙事，虽然最后的关键转折可能稍显仓促，但整体上还是瑕不掩瑜。林顿那憔悴的、疲态的、饱含岁月痕迹的面孔承载了太多，深陷麻烦而不自知，所见皆为盲点，复仇未果也在意料之中。opening scene是超五星的，神秘又令人不安，完美的氛围操控，是德尼熟悉的配方，日后我应该会反复看很多遍。tindersticks的配乐还是好的不得了。 #补标# |
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2015205 第一部克莱尔德尼。戛纳一种关注。家庭关系的难以割裂，演化出社会关系中性爱的陷阱，其实人人都是混蛋。 |
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3。下错片了，边玩手机边看，一点都不喜欢这导演 |
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妥妥睡的节奏。。 |
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我还是太喜欢Claire Denis的镜头了，sensual得触手可及，所有Chiara和Vincent Lindon的戏都看得我心跳加速。可惜所有变态主题noir剧情太无聊碍眼。这大概解释了为什么迄今为止我最爱的Denis电影是［vendredi soir］ |
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首先没美感，太不美了，时间真的可以改变一切。再见初恋里的小姑娘哪里去了？2014.1 |
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溅了一脸狗血 |
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Claire Denis, c'est pas n'importe qui. |
