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看完之后觉得这是中国后来战争片的模仿对象啊，那时候真是跟着苏联走，顺便说一句，看着夏伯阳和政委伟大的友谊，竟让我产生了某种错觉，哎呀，我是不是真的有问题啊，难道就我一个人这么想？ |
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苏联影史上极为重要的作品，托洛茨基被本不应出现的伏龙芝代替，英雄夏伯阳影响了社会主义国家直到今天的战争片叙事。 |
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7.5，正向和反向的历史意义都很大，摈弃了蒙太奇学派形式至上的原则开始用通俗化语言来讴歌社会主义，建立了典型的社会主义现实主义下的平民英雄模板，这套模板可以说沿用至今了（参考李云龙），但同时这套突出正面英雄的创作方式很快就给继承者以不好的示范，只要主题先行重点突出英雄和主要人物就够了（当然跟创作环境的不断收紧有很大关系），高大全三突出开始盛行其道（无论是苏联还是中国），社会主义现实主义就慢慢变成样板戏，遗毒至今 |
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6。国配音画质量差，国产山寨片鼻祖 |
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社会主义现实主义，去蒙太奇与复杂形式化，实验倾向，集中的主角表现代替大众主角，宣扬社会主义政策和意识形态，象征化的处理情节与造型设计，but这种庸俗的社会学僵化思想实在是… |
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豆瓣上太多人 以自己小资产阶级之恶心 度伟大的共产主义战士之腹 |
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配音为何如此土气................ |
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最早在电影里明确提出了：“谁在台上支持谁”的“政治理念”。 |
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除了影史意义，还有就是人物塑造的突破 |
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the quality is really crappy |
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好生动啊。政委和夏伯阳之间的友谊——真是伟大。 |
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——拿土豆指挥战役的那场戏貌似成为后来很多国产军事题材影视学习的模本段落 |
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哇塞 |
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10——8分 |
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国配版，《压路机和小提琴》里提到过，特地找来看，东北腔差点整得跟红色抗战喜剧片一样。 |
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当年看的时候片名还叫《夏伯阳》。 |
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贴个标签当简评。 |
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4/5
彼时的苏联还是充满生机的，恰巴耶夫所表现的英雄气概，代表着苏联的蒸蒸日上，还没有忘记理想和初心，文化啊文化，电影啊电影，你是时代的儿子，欧美是生不出恰巴耶夫的 |
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不要看配音版 |
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夏伯陽？？？我笑死。 |
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旁听传播学的专业课，虽然只是看了几个镜头，勾下来算留个印儿 |
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红色的光辉照四方。 |
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电影史上看的，呵呵，当初的红色电影现在看挺搞笑 |
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单一镜头语言下（以固定机位为主）的大场面群众演员的表演调度+室内特写眼线剪辑的对话戏，更接近格里菲斯，是比较精彩的运动-象。片子的核心冲突——来自底层的革命统帅方式vs来自贵族的精英指挥模式=红军vs白军，但最终以夏伯阳vs政委的方式来完成前者在实践探索中的自我理论化，以一种扎根平民的方式完成政治意识的塑造，并反作用到外部与白军的战斗当中（尤其是通过赢得对方人心的方式）。机枪手作为战斗图像运动的反转要素，在非战斗场景里同样扮演了重要的情绪图像功能（一种机枪-歌唱的转换运动）。白军对村子的反扑形成与片头夏伯阳坐三驾马车突入敌军运动的动静关系倒转，这种关系在最后的复仇进攻中再一次被颠倒过来。运动在片子里被赋予了至高地位，军事上的与政治上的 |
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新中国老电影战争片大抵滥觞于此 |
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以个人形象展现全体形象。作为政委的作者本人富尔曼诺夫进入到恰巴耶夫所在的军营，帮助他整顿军队、改变作风，同时恰巴耶夫还向他传授战术、参与实践，两方的合作是互相成就的过程。富尔曼诺夫离开一幕，贝拉·巴拉兹着重称赞此处设计的杰出，所有人都注视着他的离去，不断切换周边人物脸部特写拉长时间，最后用到了淡出，陷入黑暗，暗示了之后即将发生的悲惨遭遇。导演用平行蒙太奇将对决双方的纪律形成对比，解释红军能够取得信任的原因，寻回初心，反映出相当的政治觉悟。当中有一幕放跑俘虏，脱离战场回归到人与人的本质，在无意义的战斗中重新发现人情的存在。其中时不时出现的爱情线，彰显了苏联电影的浪漫作风，此处还无法称得上诗意，在此之后的同志爱情则会大放光彩。 |
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苏联传奇英雄夏伯阳 |
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革命题材的典范，无产阶级英雄形象的鼻祖，无数后代战争电影的模仿对象。结尾部分剪辑非常硬核。夏伯阳，这个名字真不错。 |
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列宁是第几? 第三。。。 那我也是第三。《全国在看<夏伯阳>》 |
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1935年 |
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最後五分鐘的梅裡愛 |
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塔科夫斯基的《小提琴与压路机》里找过来，字幕翻译叫《夏伯阳》。只找到国语配音没有中字。效果大打折扣了。就35年的水准，还是可以看看的 |
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人们为什么打仗 为了更好的生活～ |
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和苏联其他社会主义现实主义电影一样，饱含现实主义风格、注重英雄人物的书写，就连题材甚至都是战争题材和文学题材改编相结合。但不同的是，《恰巴耶夫》中的主人公是集优点和不足于一身的有血有肉的英雄人物形象，并非完美无缺的理想主人公，是一个既懂得行军打仗，但又脾气暴躁的指挥官，“恰巴耶夫是具体、真实的人物刻画，不再是抽象晦涩的蒙太奇概念，充满社会历史的现实意义”。在群像描绘上，影片同样也展现出士兵们懦弱和害怕的一面，并没有一味地颂扬英雄主义。除去结束得有些突然的结尾外，影片塑造了一个“银幕神话”，其成功标志着苏联电影真正走向社会主义现实主义的创作新阶段 |
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苏联现实主义 |
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多一星给译制片的配音演员，笑死了，配的真好 |
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迷人的古物 |
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印象中只留下夏伯阳拿着一堆土豆比划来比划去的样子~ |
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苏联影史意义（首部彩色长片），政治功能的样板戏 |
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前苏联古早版李云龙和赵刚 |
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剧本可谓相当工整 本来以为战争场面应该比较贫穷没想到骑兵跑起来还挺帅 可惜很快就不是骑兵的时代了 |
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又叫《夏伯阳》，1934年拍摄，这部电影是苏联电影学派在历史发展中的第一次艺术创作高潮期的标志性作品。从电影人物塑造中可以明显感觉到个性鲜明、生动。美学特征：把史诗性叙述手法和戏剧冲突交织在一起。还是讲革命英雄，不过增添了许多戏剧张力。 |
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李云龙的祖师爷 |
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要有车，要有枪——小男孩的最爱 |
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夏伯阳，社现主义的代表，直接表现人性、个性，史诗叙事展现英雄形象 |
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不知道怎么把镜头语言做得那么吸引人的 好好奇那个魔力 |
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35年就拍出这种电影，很厉害了。 |
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社会主义现实主义的代表作，这个时期的蒙太奇老一辈的导演爱森斯坦、杜甫仁科等都离开了苏联，而年轻一代的导演已经不把重心放在纯电影的探索上，更注重故事本身的戏剧化和心理化。此片最后的镜头，夏伯阳在水中沉默，无产阶级反抗中遭到炮火的轰击，在轰击中影片落幕，似乎暗示着无产阶级斗争的艰难和无所畏惧。整体风格是经典的”典型环境下的典型人物“，恰巴耶夫如今看来落入俗套，但当时或许是焕然一新的，后来中国这边的五六十年代的红色电影基本上都是按照这个套路来走的。 |
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场面拍的不差，只是这年头谁想看这种严重过时的片子啊…… |
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人物塑造上有了突破，带有性格缺陷的英雄和战士共同的奋斗影响同志的概念
制作上很粗糙，大量剪辑衔接不当和越轴
结尾的停机再拍 |
