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完全为 John Cassavetes 着迷，每部作品都具备如此出色而独特的运镜，人物调度及表演都无懈可击，为什么没有备受推崇？相比之下，想玩同样东西的洪尚秀真的是差远了。 |
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“他勉强笑着。她也附和着笑。他走出房间来到游廊上,消失在台阶下。他走后她的第一个反应是松了口气,显得自在起来。”——奥尼尔《长日入夜行·第一墓·幕落》 |
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大量神经质的狂笑和无聊的段子很容易使人初感对话之反常,但随着该段落被拉扯到不可思议的长度,我们却开始进入情境,体会流动不居的、始终在极端边缘徘徊的情绪(林奇在《双峰》回归季中做了类似的实验);即兴表演偶而中断的节奏正配合戏中极力想摆脱尴尬的交谈,一群唱/笑而一个不唱/笑的常态,气氛的突变(人物"演不下去"的表征)俱是于面孔浮现,但卡萨维茨的特写运用与德莱叶或伯格曼很不同――重点不是面孔构成持续放大的情感冲击,而在于其上情绪流变的力量:它产生的同时便消失,自身隐含对立的陈述,泪水是幸福的,而欢唱意味着痛苦空虚;这来自面孔的辩证法同样适用于语言与沉默的矛盾:交流永远引向相反的目的,无言的转场歌舞中角色却似乎得到了快乐与自由.《假面》中伊丽莎白为何拒绝说话？本片可看作对此问题一个创造性的可能回答. |
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看卡索维茨的片子，得有一颗百无聊赖的心。他举着16mm摄影机在房间里晃来晃去，黑白影像噪点斑驳，即兴记录的都是迷茫的面孔和无意义的絮语。片头连续卡头特写、片尾夫妻在楼梯上平行坐下又站起，一静一动，总归都狂躁。5万美元，做了3年，3个奥斯卡提名。后来他成立面孔公司，发行自己的电影。 |
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9.1 真正的天才之作! 此时的卡萨维蒂对电影的理解已经透彻至极，开头遍强调“电影”的存在，而“电影”却如同生活一般寻常而漫无目的，在这样的散漫间，卡萨维蒂拍摄的是一张张面孔，是一种情绪，而台词，不过是情绪的附加罢了。人物总是处于的这种或是狂笑，或是争吵的癫狂状态，也是对情绪展示的外放。通过这种情绪的展示，观众在不言间就能感受到两性关系的破裂与绝望。进一步讲，这更是每个人都存在着的无尽孤独。看过这部，也就大概能理解卡萨维蒂一直在贯彻的即兴表演的意义了。 |
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欧天啦我觉得他一开始就已经达到高峰了 |
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社交恐懼症的末日場面：包含臉孔在內的人體肢體潛台詞大全。 |
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卡薩維蒂大概是最擅長拍「面孔」的導演了，這種不著痕跡的美感簡直是不可複製的。視線的流動中，所有人都在夢遊，面孔越是鋪滿你的視線，留下的問號便越顯得蒼白而巨大。人物情緒在鏡頭中出現的瞬間便展現著自身的散失，於是導演彷彿捕捉到了一切，卻又最後什麼也沒留下。 |
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“……16毫米黑白摄影，表现36小时内的中年夫妇婚姻危机。神经质的群戏表演一流水准，即使冗长段落，也非好莱坞式的高谈阔论，还是较比迷人。因为它的现实主义与自斟自饮的醉形醉相颇为契合。” |
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娄烨可以彻底休息了。但卡萨维茨是无法模仿的，这成本，这叙事，这剪辑，这即兴，完全是狄俄尼索斯和阿波罗附体的结果。人与人之间的关系极度真实自然流畅，而你怎么能想象得出来，这是用八个月时间才拍成的。这是真正时间的魔术！ |
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卡索维茨第二部个人风格强烈的独立电影。1.聚焦中产阶级名存实亡的婚姻，将婚姻的裂解浓缩到一个晚上，双方都不再恋慕配偶，但即便是偷情也没什么刺激或新鲜感，一股百无聊赖的气息氤氲在影片之中，一如那些时时可闻、难以止息的狂笑声与各种插科打诨的冷笑话，其实只是在掩盖人们内心的空虚与疲倦。2.卡索维茨大胆将摄影机往人脸上怼，以特写和大特写呈露每位角色，亦契合于片名[面孔]，不过，与伯格曼的沉静凝滞不同，卡索维茨的特写常与手持镜头相结合，镜头运动与猝然剪辑都使影片染上了躁郁的气息。3.室内戏贯穿始终，仅有极个别转场时出现短暂室外镜头。4.以16毫米摄影机拍成，漫溢着噪点，低反差布光，不少镜头都有瑕疵（如画面边缘沾上的头发？），表演看起来也很随性自然，即兴与编排的界线已然消隐无踪。（8.0/10） |
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重看。看明白了好多欢笑和眼泪。看卡索维茨电影，总会觉得那些“精心制作”的剧情片，显得愚蠢至极……… |
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68年这种双向出轨家庭伦理剧应该还是挺edgy的吧。现在来看，最惊世骇俗的是每次镜头zoom-in下缓缓逼近放大的gena rowlands惊为天人的脸 |
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Cassavetes让人相信他导演的某些场面别人制造不出来，因为那些人物似乎真正罔视了摄影机；他的机位，他的推动，他的切和焦距都很有特色，全都处在了一个处心积虑地制造一个表现化了的景观的组织中。 |
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卡索维茨式人物：轻狂聒噪，敏感易怒，对爱渴望又得不到。此类人物本来就难以把握，加上大段台词和贯穿单场戏的情绪（虽然镜头不长，但单场戏却非常之长），以及不时拉近的面部特写（点题），着实考验演员功力。 |
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因为前面絮叨的部分找不到头绪停看了一段时间，当视角从丈夫转到妻子后变得容易进入了一点，男性早已习惯在外找寻情绪的出口，而女性偶尔作乐都更易反省自己的行为，不轻易越轨，警惕眼前的欢愉。所有的絮语、无意义的绕口令都是孤独。手持特写抓住了人物展露无遗的表情，太犀利了 |
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看的时候不自觉地就在想他会怎样收尾，结果最后楼梯戏结束简直叹服，人物状态拿捏得好棒，镜头也突然跟着世界安静下来，这个时候的焦躁和那种无所适从也不再那么外露，最后只余下一个楼梯，一切都空荡荡。另外，次要人物们的设计和演绎都好好啊，虽然每个人只有一两场戏，但不管是珍妮家里的秃头男人还是玛利亚的那几个好姐妹，都让整个电影饱满很多，力量很足。 |
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A / 早期似乎仍有一些概念穿插的痕迹，但各个段落间相对独立又相互黏附的关系掌控已经是臻于完美。 |
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#重看#我们惯于在谎言中确认慌张，在笑声中体悟绝望，倦怠婚姻的磨损与折旧，改变了我们心灵的模样。一场没有终点没有赢家的漫长战争，覆盖以铠甲保护自己不受伤害。面孔是灵魂的舞台，上演万千表情，但最终仍可能是虚假的掩饰。室内调度与特写堪称一绝；看得心力交瘁。 |
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Chaos。 |
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不停大笑的人们，内心那么悲凉。所以笑话也那么冷。室内空间被摄影机拓展得无限大。今年第三部卡萨维蒂，看得最舒服的一部。# SIFF 2019 |
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基本上風格和《大丈夫》差不多，就是無止盡地看一堆人發酒瘋....，這導演一定對喝醉酒的反應很著迷(這大概是他肝硬化過世的原因)。經過第二次的挑戰，已經比較習慣這樣的風格，也理解這大概是某種美國的時代切片，透過夜生活的放縱來突顯生活的空虛。演員依然表現精彩。 |
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安东尼奥尼电影情节的“无聊”是为了把重点转向影像-空间 而卡索维茨情节的“无聊”就是直接表示资产阶级生活的无聊了 |
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苦逼片，快进看。看过一片算一片。 |
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开头的一段不错 |
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close-framing, quick reverse cut |
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和铁西区表达出相似的状态. |
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唯一缺点是结构失衡 头轻脚重 |
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普通人看普通人的电影必须本身有共鸣 否则就是在梦游 |
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well，很好的教学类影片，如何将人物关系配合着燥郁的纪录片风格拍出来，卡索维茨利用自己牛逼到不行的剪辑，以及指导演员完全奉献的歇斯底里的表演，做到了，单个到连串的场景中，分镜的效用一直十分精准，超乎想象，和戈达尔殊途同归。另外一方面，剧本也是极好，用流水一样的“类公路片”手法将不间断的对话穿起来，十分聪明，更别说开头那惊人的媒介反思，超越时代。 |
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整整就是一部催眠曲啊。 |
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如何突破类型片的束缚，卡萨永远是参考标杆，1968年的片子，50年前美国影坛出现这么一部作品，如此反好莱坞，对美国电影来说，卡萨真的是独一无二的。我个人倒没多大感触，看得出独特性，但谈不上震撼，四星至多 |
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WTF? |
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近在咫尺的疏离才是最寒冷的 |
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道德觀都他媽是虛無的！ |
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冗长，沉闷，不停地对话，但是很真实 |
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#SIFF2019# 片名叫《面孔》，还真是怼脸拍。是我喜欢的美国60年代独立电影的味道，粗颗粒，单点硬光，手持，16mm，失焦，跳轴（切），不安的运镜。依旧讲的是家庭关系，喜怒无常，美国人，标志性的尖叫大笑让我分分钟想从椅子上弹起来。 |
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卡萨维茨敏锐地捕捉家庭与生活的细微之处，人物在对话中逐渐模糊了彼此的界限，剧情同台词般太多的不确定性且又真实灵动，如果说面孔反应情绪，那么哭泣已然成为幸福的最好表达。 |
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这个导演的电影就像爵士乐，即兴中散发魅力 |
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近乎煎熬，再过十年我可能会喜欢Cassavetes，但绝对不是现在 |
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4.5。卡萨维蒂这一手行云流水太上头。在其中追求理性绝不可能，婚姻/爱情生活/危机哪来这么多思辨。美国导演所谓faces，即为表情和神情，并不探求人脸的哲学意味（因此嘲讽了一下伯格曼）。灵魂延续戈达尔，但卡萨维蒂这一出超高的手持写意，更像是即兴舞台表演的旁观纪录。镜头内部的人物宛若斗兽角力，室内如牢笼，社交即是“put on a happy face"。夜色降临，人类终于卸下了伪装，faces在这里出现了另一层生物的意义，即肉欲、抑郁轻生和胆小柔弱的本能出口。电影还展现了美国中产阶级最羞耻的一面。 |
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对话强大，人物特别在状态 |
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果然是宗师级 |
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片中人的浮夸和肤浅倒挺像典型的美国人。这片其实有种非常巧妙的伤感和幻灭，只是拍法实在不讨我喜。 |
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极易带上「中产阶级」颓废标签，实质则是人类的「虚妄」，自由的镜头、脸部的大特写与肆无忌惮的笑声，真实感与荒谬感交织呈现。 |
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6/10。男人们对珍妮妓女身份的羞辱打破了这场虚饰的狂欢盛宴，弗雷迪前一会还在与妓女的醉酒狂欢中寻找藉慰，后一会就恶语相向来掩饰男人无力的尊严，麦卡锡更是一边向妓女倾诉家庭的不幸，一边跑入洗手间抓乱头发、领带，给他人一种上过床的假象，男人里唯有理查德愿意坦诚，使得去厨房拿饮料的珍妮泪水决堤。早已被理查德厌倦的妻子玛丽娅，只有睡前尽力配合丈夫讲的荤段子来缓解爱的匮乏，当玛丽娅等四位妇人与年轻男人切特肆意笑闹，迟迟不能正视内心欲望的玛丽娅看着一个老妇人与切特热舞、乞吻，从她人如饥似渴的举动中觉醒了自我，尝试与切特出轨却愧疚得吞食大量安眠药，靠切特拖行她去冲洗身体、引起呕吐反应才活过来，结尾彻夜纵情的夫妻彼此坐上楼梯抽闷烟，各自往楼上楼下走去，资产阶级婚姻的混乱与无趣在卡萨维茨晃动的手持特写中现了形。 |
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I hate my life. just don't love you. |
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很喜欢很喜欢 |
