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1. 马上当新娘的漂亮姑娘这一天，密集的接受了怎样的婚前教育啊，既是旁观者，有时又参与其中，看她不断的变换立场，也是她一步步的思想升级过程。2.好在这个姑娘最后看到未婚夫，丝毫没有动摇她对婚姻的信念。是啊，那是别人的婚姻生活，我不一定非要活出那个版本的。3.伊朗女人可真漂亮啊！ |
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對「婚姻」充滿憧憬的女孩，闖進了兩個已婚家庭裡頭，看盡了「婚姻」的所有不幸，最後擁抱著未婚夫進入黑暗的未來，而其餘的兩家人則在歡慶的年夜盡顯悲凄。 |
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阿斯哈法哈蒂是个天才 尤其喜欢开场到出片头字幕的戏。在公交车上的围巾让我动容好久。 |
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对婚姻的质疑。婚外情就烟花，处理不好说不定会诱发火灾的。切入点不错。 |
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懸念埋得很好剛開始代入後不明就裡，有趣的是對比三對處於婚姻不同階段的男女，看三個女人的互動-猜疑/間諜和反間諜，以及三個男人的互動-理解和信任。夜晚駕車，煙火彷彿戰火，危機四伏。0331ny집 |
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这部撕逼大战亮点不少，不过阿斯哈法哈蒂的片子问题都一样，就是剧情关键转折特别之勉强，或者有意隐瞒信息（影响叙事公平性那种），或者为了转折而转折，换言之就是manipulation，而且段数不算高……好在他不假装现实主义，有个中产阶级情节剧的自我认知。 |
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法哈蒂的电影里没有秘密，摄影机总能自如获得上帝视角。从电梯降下，在最要紧的关头却没有跟上反而远远旁观。总是喜欢在鸡毛蒜皮家长里短的事情上加很多的戏。 |
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一次别离复印机的黑白交替、关于伊丽的从黑漆漆信筒、烟火周三女孩的手伸出车窗无意间投影成一只自由翱翔的……法哈蒂的象征镜头，风格与正片迥异，随片头戛然而收。既不同于古典好莱坞叙事讲究融入剧情低调自然（双重赔偿凯斯说自己不揣火柴是怕烧到衣服），也不同于国片的雕像或老歌硬入，逼你浮想。……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2060308616/ |
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挺好的但是俩男人写的剧本能别这么撕逼么 | HKIFF2014 |
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更体认了伊朗社会对于女性的极端不平等。——我咋就没看出来。这不就是一部讲婚姻问题的电影吗 |
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塔拉内，绝世伊朗美女。 |
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你将要走的那条路，其实有很多人都已经走过，记得某天恰巧路过遇见时，不要只是做了次看客。 |
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3.5 不修门铃也是一种偷情技能。即使今天在一起，以后也会分开的。这一天女孩经历太多，而她在其中游走推波助澜虽然有趣；到了晚上回想起来才是后怕。 |
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擦，是要给几个赞！法哈蒂编剧本和讲故事的能力绝对一流。如此酣畅的观影还要回到去年看《一次别离》的时候，此部即是前奏，格局随小，但已经形神兼备，“秘密与谎言”，中产阶级，贫富差距。女孩的身份：通过她展开故事，同时也参与进叙述，最末她也更加认识了爱情（她即将结婚）。 |
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这...比悬疑片还一波三折啊。如果最后女主被雇主送回家后，而导致女主与男朋友开始纠纷，而雇主老婆因为女主的半句话、然后又想起香水味的疑惑，还直接开火（当然沉默也很棒），那这片就在没完没了中结束了，但绝对更精彩。导演把雇主塑造成在很多方面都是一个好人，而却是婚姻的不忠者，挺好的反差。 |
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编剧厉害！和迈克李的《秘密与谎言》可对照着看~好玩~ |
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女主角可爱的一塌糊涂，伊朗电影真的好看啊 |
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5.8→6.7，终于在星期三看了《烟花星期三》：阿斯哈·法哈蒂真是个男女/夫妻矛盾的叙事高手，他电影作品里演员们的演技也经常是水准之上（那两个被没收烟花的客串小演员和小儿子的扮演者，委屈哭泣的表演真的很棒），而故事中：房东告密、街头打架两段刚好对上了我今天的思考；…人心叵测，信任缥缈… |
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不言自明的那一刻起，忽然间过分窒息，以至于铺垫之琐碎全然既往不咎。烟火只于一刹，遂湮于黑夜；像极那些欲言而止的秘密，再也不会启齿了。 |
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我睡著了…… |
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心事浩茫，无声听雷。 |
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很独特的视角 |
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这种阐述来烘托婚姻疑虑未免太想当然了 |
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一开始以为妻子的问题比较大，多疑症。离婚的女人也很可怜，尽管好好呆着也被邻居误解行为不端，然而婚外情还是真实存在，丈夫并不是那么无辜。只有未婚女子傻傻为结婚和孩子高兴。但究其根由，主要还是让女人整天呆在家里无所事事，经济来源都来自于丈夫，心无旁骛只有丈夫和孩子，既造成了精神空虚又依赖丈夫生活度日，还有那个束缚女性的宗教体制。未婚女孩两次丢掉了罩袍，一次是预示，一次是揭去婚姻这层纯洁美好的面纱。特别喜欢阿斯哈导演，一直关注本国女性问题。开放式耐人寻味的结尾也一直是导演所热爱的。 |
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没有经历还是不会相信吧 |
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看得糊里糊涂，不是每一个细节都接上头了，但感觉是对的。 |
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与其后作相比很难作出谁更接近真实状态的判断，此部明显还有着戏剧化的陈设与叙事技巧的直接使用，但在直观感受上呈现可感的生活状态；后来法哈蒂放弃这条路子选择了表象真实与本质上的接近，此路径其实更难，因为我们很难承认现象学意义上的真实，习惯了用戏剧承接的完整故事组织并第一人称讲述生活。但同时，后者实际使用了更多的叙事手段，只不过过于繁杂而显得有所谓直接电影面貌，并不与现实主义背离，组织现实本身是需要一套缜密且冷静的解剖逻辑的。但与此同时放弃的是风格的建构，零度写作势必有第一印象干瘪的感受，况且电影远比使用词汇复杂。从这部到后作有点像从塔洛到气球的万玛才旦 |
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各种磨叽的道德拷问，大虐全员，不过还挺好看的。。。 |
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女人婚前婚后的侧影。 |
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导演还真是喜欢窗户。头巾绝对的女二号啊。 |
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结尾莫名很基耶……以悬疑的形式拍婚姻关系，四处燃放的火花令人不安 |
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确实是一场烟花啊 |
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真好 但从烟花星期三、一次别离，到过往 ，法哈蒂的老婆八成有抑郁症吧。。 |
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简易的《一次别离》，导演婚姻一直充满质疑。 |
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叙事功力非凡，一天的跨度讲了个这么复杂的中产婚姻故事 |
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情节设计很巧妙，Alidoostid太棒了 |
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4.5｜这剧情就是《过往》前传……出轨的丈夫，抑郁症的妻子，隔壁的已离婚出轨对象，流泪-过敏，重要道具香水，重要twist/参与者女雇工。
到夜晚车在烟花间穿行时情感随着谜底揭开一起在清洁女工和观众心里爆炸，这场戏可能是我看的法哈蒂电影里最喜欢的一场，“让蜡烛代替所有灯 让音乐代替话语声 此时无声胜有声”。
处在婚姻的三段关系中的三个女人对婚姻各有看法，年纪最轻的女孩被一地鸡毛教做人，我们可以不相信婚姻但却可以选择相信陌生人一时的良善。
法哈蒂上哪儿找来这么多会演的伊朗演员，彼时才22岁的塔拉内灵气十足，又美又会演。 |
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烟花易冷又易起火 |
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无望的婚姻，狭窄的空间。 |
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A 1，故事讲得非常精彩，一环扣一环，人物一个一个串起来 2，狭窄空间内的调度很见功力，看似杂乱的房间都被更加凌乱的人物关系纠缠在一起 3，局外打工人的视角很有意思，以及当事人小孩的视角，客观清醒无邪的观照 4，烟花夜晚戏拍得很有灵气和惊艳 5，最后看得出来剧本编得精妙的同时，略显刻意，尤其是清洁女后面的工具性质过于明显。这一切都可以看到一次别离前法哈蒂已经非常成熟和稳健了 |
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驚豔！風格成形，Farhadi有很大的進步。 |
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对女佣姑娘的这场婚前教育相当有益啊。伊朗新年烟花太凶残了… |
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好带劲！细节设置都很到位。虽然目睹婚姻生活一地鸡毛，结尾里一起坐着摩托回家的欢笑声有点补偿式的美好。 |
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法哈蒂表现人和人之间的信任与扯谎真有一套。经历了这一整天之后，这个单纯的小姑娘应该就能明白早起那个大姐为什么不让她一起进门了 |
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2014/4/20 19:10 AC |
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法哈蒂十年如一 |
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婚姻就像围城，外面的人想进去，里面的人想出来。N.Z |
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罩袍代表对女性的不公平，夫妻间不应该有罩袍，开头因罩袍导致摩托车抛锚，结尾没有罩袍正常行驶。夫人穿着罩袍被丈夫暴打。打碎的玻璃代表破碎的家庭，新装修的房间代表重建的感情。夫人和丈夫代表上层社会，对底层的女主呼来喝去。西敏却对女主很好，所以女主愿意为她保守秘密。上层社会的男人拥有更多的欲望，女人更加觉醒，反而导致男人更加不尊重女性，女人不相信男性。底层的女主尊重男友，男友也相信女主。爱情的维持需要尊重和信任，上层社会的爱情更加难以维持。女主将手伸向公交车外代表追求自由，枪、鞭炮声、鸟叫的并置暗示男性欲望对于自由的扼杀。篝火代表欲望，它可以短暂绽放绚丽的烟花，但却会导致社会混乱。女主和男友驶向黑暗的婚姻，但爱情的光明会照亮前行的道路。选择放弃的西敏房间仍然亮着，但继续执着的夫人丈夫房间陷入黑暗。 |
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伊朗电影中毒ing |
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《一次别离》导演作品、很会讲故事的导演！ |
