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7分。编剧把所有重心都放在女主身上，对男主的内在心理经营的不咋地。在40：50秒，男女主去救上吊的阿婆，男主把阿婆放在地上，顺手就给她拉了拉衣服下摆……额，我就明白白鹰没有能附着在这个人物身上，这个反应是白鹰的（他很绅士，手速也很快），不是这个屠夫的。 |
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不如小说精彩，最后杀人那段也莫名其妙，没看过小说的话不建议看，最后四个妇女探讨阿市挺有意思的，害死女人的恰恰就是女人的嘴巴，夏文汐真是演什么像什么。 |
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整个故事的重点就是要毁掉阿市，所以片中每个人包括邻居、丈夫、叔叔等等，即使不是坏人，也有意或无心地为此而努力；而影片画面的重点也是夏文汐的美颜和胴体、柔弱和坚强，有事没事都昏倒、一脸无知和无辜。我觉得自己挺冷漠和变态的。。。 |
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很朴素的故事，阿市太可怜了。夏文汐美得就像此起彼伏传来的海浪声。其实我是冲着吴念真看这部戏的。觉得女人啊，守不守妇道我不知道，但一定要积口德。 |
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相比于恶夫的百般凌虐，那些市井妇女的闲言碎语更诛心，影片批判和反省力度还是不够犀利，可惜。 |
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有小说基础，探讨女性面对婚姻暴力与性虐待时所承受的灵与肉的痛苦。丈夫对待妻子的行为如同他屠夫的身份，将杀猪与行房做了类比，性是最有关的一个要素。将女主“杀夫”的行为放至结尾，突出了她行动前的一步步变化。夏文汐的气质符合这名受压迫的怨妇形象，幽怨中流露爱怜的模样。 |
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当林市举起刀时，让我想起杜拉斯的一段话：「世界上没人能够知道，女人被不想要的男人占有会怎么样。丝毫没有欲望的女人被男人插入时，不啻为遭到谋杀。压在她身上的雄性快感重量有如死尸般沉重。她没有力量回击的谋杀的重量，疯狂的重量。」 |
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这海报太香艳不知惹多少人上当。李昂的杀夫克制冷峻刺骨，吴念真有这个做底子，选夏文汐太合适了，只是白鹰偏帅偏瘦，不太适合小说里那个眯成猪眼又肥硕的屠夫。整部电影况味是有了，杀猪扔内脏那段林市逼到昏厥，看得人心溃烂。 |
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海报很香艳剧情不是这个画风不要被骗哈哈哈，故事本来是非常好可以深挖的，但导演表现得好一般，唯一欣慰的就是夏文汐演技发挥稳定，瘦得像竹竿了也符合那种吃不饱饭的设定，其实男主虽然举止粗鲁但看得出来是个斯文人，还是不太契合这种动不动就打人的角色 |
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(剧本由来:根据1983年联合报首奖中篇小说《杀夫》改编拍摄，该小说曾引起国际文坛轰动，并译成十国文字出版。via百度) |
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台湾拍的cult片，看的实在是太心寒，父母那辈的人就是这么过来的，可怕的是这种现象现在还在循环，与那些猪头男人相比，深受男权毒害的女人才是最可怕的。 |
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女性的苦难岁月，男人不懂温柔地爱。 |
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要是我，百分百把邻居那些长舌妇也一起给杀掉，杀一个是死，杀两个也是死，草他妈，一起下地狱，见阎王爷。 |
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唐朝豪放女，民国受虐狂，同样是影片最后上法场的人物，夏文汐演起来倍感凄凉。曾壮祥借畸形的夫妻关系，隐喻了戒严时期的独裁统治。 |
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没能从电影里看出书里映射的政治意义来，夏文汐是个好演员。 |
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屠夫丈夫把她全当作圈养的牲畜，肉体至内心数不尽的凌辱，邻里的流言蜚语也是迫害的凶器。故事发展中没什么警世劝诫的话，叫不醒任何一个愚昧的人，桩桩件件都在说男人该死。夏文汐杀夫冷冽卸掉了身上的重量 |
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想到了大陆的《杀戒》，但比起《杀戒》，这部影片的叙事更为娴熟，影片的表现更为风格化…… |
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扔内脏那一段真是够了。 |
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李昂的小说改编，之前看过，没条目，添加过几次，都不成功。 |
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林市还是挺可怜的，叙事节奏有点问题。 |
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母亲举起刀自杀，阿市举起刀杀夫，相同的是她们依然都是被唾弃被嘲笑的对象。邻居老太婆是典型的以怨报德，坏话全是她传出去的，用贞节牌坊压死同性，古往今来这种事太多了。 |
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看了电影又追了小说，觉得阿真补的陈江水的部分更加重暗示，如果只是这一对，终有一天也能有并肩一起说小话的日子来，可是最后。。。小半天脑子里只有这两位啊！啊！ |
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拍的单薄且刻意了，对白过于书面化，曾壮祥和那三位的差距还是蛮大的。 |
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原著1982年出版，祥林嫂一般重复着五四式的“反封建”、“反父权”叙事。在这种故事里，主角总是像鲁迅《狂人日记》里的主角一样，是一个被全世界迫害的人，所有人都要谋害他、吃掉他，如果是女的就加一条：强奸她。在乡土的环境里，去城里打工是唯一的出路，而在城市里又要加上一条被资本家剥削。所以还是得读上野千鹤子啊！如果一群八婆在结尾不是编排谁是荡妇，而是争相发言批判父权资本主义、批判某个女人不够进步和觉醒，没有断尽性缘、恋爱脑、娇妻心，这画面不就很美了么？当然，一定要说这种‘’全世界迫害一个女人”的故事有没有高端点的版本，《狗镇》算是一例。最起码要把“杀猪性爱家暴机器人老公”和“长舌妇”变成一个丰富的社会群像才行吧？而且它最终在还女主以公道的同时，也点破了根本奥秘：在正确的大旗下，是骄傲和嗜血。 |
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官方数位修复版。总得来说还不错，但或许最后像《金福南杀人事件始末》那样屠村，冲击力会更强会更震撼一点！ |
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港台很多类似电影，问题往往在于为了表达导演的主题，人物都单薄了，任何时代，人都不是那么傻的 |
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林市从被消音的羔羊到染血的屠夫，每一次沉默都是对生存权的绝望争夺。影片将“食”与“性”化为生存筹码，揭露女性被物化的残酷本质：饥饿迫使母亲出卖身体，丈夫以断粮实施性勒索，而杀夫后的一碗米饭，则是血色反抗中最悲怆的人性宣言。 |
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这拍得不行，当然夏文汐挺好，林市在近乎窒息的环境里的内心状态还是表现合格的，结尾部分被逼到精神崩溃的层层递进也不错。但是除此以外的其他情节推进就比较生硬了，尤其男主的戏份。另，小说里把男主写成屠夫是个很好的设定，虽然电影里没拍好，但是《酱园弄》没法用这个设定也比较可惜。 |
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海岸贡献。。 |
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也是巧了，今年《酱园弄。悬案》上映，41年前的《杀夫》修复版也在今年二月份在台湾重映，之后还发行了蓝光影碟。原著小说改编自酱园弄杀夫案，我没有看过，但从电影故事看，与真实案件仅有“性别不平等”、“家暴”、“杀夫”等关键词相关，人物、地点、案件细节均相去甚远。曾壮祥的电影叙事，颇具稳、准、狠的力度，可惜故事内核的概念化太明显了，缺乏情与理的温度。夏文汐以香港性感女星来演村妇，竟然洗尽铅华、朴拙木讷，其表演可与《烈火青春》《唐朝豪放女》《花街时代》等并肩。白鹰饰演的家暴屠夫，颇具汉尼拔式的中国传统男性劣根品质，自带寒气，这股寒气，至今仍在某些中国男性身上，且添加了因时代变异带来的邪气。屠户邻里的流言蜚语，与当年真实案件的“无奸不成杀”的官家坊间舆论有异曲同工之妙。 |
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夏文汐太适合这个角色了，白鹰全程愤怒，导致他饰演的这个角色缺乏了层次感。 |
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3.5
查了一下
夏文汐一座金像都没有
实在是说不过去 |
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当代厌男录，热评认为白鹰骨子里没有融入这个角色，对陈淑芳阿姨的下意识保护动作赞赏有加，颇以为然。但后面还是用刀把拍死了几个小鸭子，有两只都反白眼了，不知道是不是真拍，同样是生灵，屠夫应该一视同仁，行为无差异性，也是有趣得紧。夏文汐越看越适合演日本剑戟片里的女一，苦相之中也有英气。 |
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几千年性压抑下的华夏土地上真实的女权片，再看看现在的微博女权，莫非只有极左才能调和极右 |
![[x]](https://img9.doubanio.com/icon/up2087551-294.jpg)
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女孩子一定要读书，这样将来才可以有资本不结婚😡 |
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夏文汐，白鹰和陈淑芳主演，曾壮祥导演的剧情片，根据李昂的同名获奖中篇小说改编，讲述身世凄惨的阿四嫁给屠夫之后受尽虐待...第一次看台湾新浪潮的片子，有些不适应，题材还是很棒的。 |
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很先锋 夏老师好米 |
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改编自李昂小说，原著取材自詹周式案，这里把惨案的根源归咎于性的扭曲，童年目睹母亲被日本人强暴反被指责致死，长大嫁人后经历一次次强暴似的性爱，幼年心中本就留下巨大的阴影加上噩梦般的亲身体验一步步逼她拿起了屠刀，之所以忍受经历这一切则是为了换来最基本的生存，母亲被日本兵强暴只是饿的要吃口饭，出嫁夜窥视的不是自己的新郎而是餐桌上的饭菜，杀夫后第一件事是坐在地上吃着白米饭，这也正是人物的悲剧性所在。 |
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1.符号隐喻以及那个年代电影特有的阴郁，2.通过声音去表现人物生存的状态和强烈的心理活动。这点应该是继承自日本电影吧？
3.施害者美美隐身，特别是女主被警车带走的时候叔叔婶婶的表现。阿旺官是完美的反讽，他偷人，但是说自己清白守得住。反倒以同样的方式去给女主泼脏水，还要伪装成善良的模样。
4.唯一具有违和感的是男主，男主选角和表演都让人无法把它简单的符号化为一个男权社会下的暴力符号。演员总给人也有苦衷，有一些背景造成了他暴力的现状的感觉。但是影片没有做任何关于这方面的解释。其实要做成社会批判的话，还可以给这个男人加一些背景。比如因杀猪的职业一边被人们羡慕着，有钱一边又被人们歧视。然后在这种状况下，它形成了一定的扭曲。只能拿女主来发泄。
5.必须给夏文汐点赞。演技真的太牛了。 |
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那個時候的台灣電影看起來真的很落後，明明是80年代的電影，但是整個拍攝技法上卻像6，70年代的電影一樣，很稚嫩。整部電影的噱頭挺足，但是看了才發現完全不是那麼回事，特別是看了那麼多香港奇案裡的弒夫滅門再對比女主的遭遇，如果這種程度就要去殺夫，那在那個年代不知道得死多少男人了吧。歸根結底還是導演的能力問題和對原著的處理問題，文字和影像最大的區別就是影像很難展現人的心理活動，而文字可以大段描寫人的心理變化，這部電影就是對女主的塑造和遭遇處理得十分單薄，心理變化也不明確，最無語的是對男主的處理也有問題，表現出了他內心的善良，人也可以溫柔，就是典型那種外冷內熱加粗魯，話在心裡不願說，但凡找了一個會撒嬌的女人，日子肯定不會過成這樣，但現在這樣就要殺掉老公又太過激進，所以用結尾一段劇情來找補了一些原因。 |
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这片子放在现代依然是真人真事的代入感。 |
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104分钟修复版。配乐有些想法。节奏很慢，最大的尺度是杀猪，夏文汐确实露毛了，不过是腋毛。女性意识觉醒反抗不公命运和三姑六婆人言可畏现在看来都是常规配置了，比较可看的是澎湖的离岛风情，民间信仰，戒严时期的宪兵办案体制以及公娼慰安所这些时代印记。把《那根所有权》也修复一下吧。 |
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拍得过于平直单调
我时常将夏文汐幻视成张景淳
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3.5分。 |
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吴念真早期编剧作品，主题鲜明的女性抗争故事。名为《杀夫》，讲的是女人因何杀夫，一部名副其实的中国版《致命女人》——Why Chinese Women Kill？。全片杀气涌动，以杀开头，以杀结尾，运用象征意味极强的场景、特写和配乐赤裸裸地表现死亡危险和兽性欲望，估计会唤起男性观众集冲动与恐惧于一体的复杂生理体验。
在这出残余礼教与原始冲动导致的惨烈悲剧里，男性的粗野之刀凌虐女性的身体和尊严，女性的复仇之刃却只能反杀男人的一副臭皮囊，还落得淫妇之名。这种恶劣的婚姻传统不只是“玩偶之家”类的女性束缚，根本就是一台人性摧毁机器，无论任何性别都凌迟绞杀。与诸如《末路狂花》之类的西方女性抗争题材电影对照，或许能理解为何直至今天，妇德仍阴魂不散而女权主义在中国乃至东亚三国都无法真正扎根的原因。 |
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拍的比较无趣，全靠bgm吊着，黑白部分更出彩，前期过于沉闷，映射当时禁锢的环境，闲言碎语毁掉一个女孩的一生，女人的身体像猪一样用车推着，不过总感觉最后情绪没爆发出来。hkiff修复未删减版留念 |
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表现日治时期的台湾，女性在男性社会的生存状况，最可悲的女性间的互相伤害。制作上的有点粗糙。女主虽然漂亮，不过换个相貌平平的更贴合真实吧。杀猪的场面倒是可圈可点。 |
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古早味的酱园弄，应该要给那些没有“性同意”观念的人看。 |
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三星。6.9/10。部分人物脸谱化，故事有点太简单了。超喜欢夏文汐！！ |
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哪怕是吴的剧本，也没法超越原作。不过已经精简了不少情节，看上去更紧凑，而且没有废戏了。但是原作中的一些对应关系不明显了。夏文汐演技了得，只是当年拍这个戏的导演，还是有点像拍三级片的手法在拍，虐女和船戏太多了，不过杀人的情绪点其实到位了，说清楚了。男主看上去太刚正不阿了，怎么都不像个粗鲁屠夫，演绎方法只能靠骂街和施暴了。但虐杀动物是真虐杀啊…… |
