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成濑巳喜男是我觉得特别会拍结尾的导演，这个片尾山田五十铃弹奏着三味线，和高峰袖子踩着缝纫机咕噜咕噜的叠合在一起，真是流れる人生的意味，节奏，动势，声音，外加田中绢代旁观的表情，就像是水浪潺潺不绝的流去。 |
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流水的浮世，淡泊的人情。一个职业的陨落，青中老三代的不同命运却也许殊途同归。流水般转换的身份关系与情感。为了男人全力付出，需要男人寄托情感的卑贱女性，在付出的爱面前又如此伟大。母女最后都产生了相互认同，迎来了短暂的转机。善良的田中娟代看清了浮世，但愿离开是新开始。 |
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本片是日本电影中，最顶级（女優）配置，无片能出其右。
故事描述了人生的随波逐流，片名应该是随波逐流。 |
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7/10。成濑的调度意识过于单调，角色不管何种性格和情绪，演员永远都是从场外走进桌边或榻榻米上，在限制位置坐下围成一圈说话，或肩并肩走着直到台词说完两人分开，摄影机处于正前方让演员像话剧一样表现没有丰富肢体语言。镜头分为室内和室外两个部分，由于行走空间的狭小，室外坏境用邻居窗口洗漱的女人交代，内外景的联接方式就是让敲诈的男人在楼下大喊一声。唯一例外是窗外景的闪电那场戏，女儿侧身转头被阴影遮住表情，镜头对切至母亲问是不是要下雨，表达女儿对艺伎职业的厌恶和同情。艺伎之家并无血缘关系却像家庭成员一样朝夕相处，风雨同舟又打着各自的小算盘，女儿的视点游离又审视着这个家庭，希望学习缝纫逃离传承母亲的职业，家庭最终解体各奔东西象征母亲的社交能力被罢免，结尾小艺伎出道前来探望，大该是悲观的成濑罕见流露出的希望。 |
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以田中绢代的影坛资历和地位，以及开篇演职员表上的高挂头牌，本以为剧情最终定会有重大变故发生，然后由这位投身艺伎馆的勤劳女仆挺身而出，对身处时代巨变行业凋敝中的雇主们来上一场价值理念之类的震撼教育！结果并没有，虽然此角通片持续释放着底层劳动人民的各式美德，可无论角色身份还是叙事权重始终保持低调，最后反而被山田五十铃馆主的人生抉择所触动（而这当然也正是成濑此片的主题：追求女性独立，却不放弃传统），反省背井离乡未免自私，决定回到亡夫家乡探望。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4806552040/ |
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哀其不幸，怒其不争。
PS：又遇上一条超烂字幕~ |
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啊看得心酸 每一部成濑的片子都看得心酸 全片基本围绕Otsuta家里发生的事情 我们只通过对话和电话了解生意情况从来没有看到接客 可以说跟着田中女佣角色进入到了艺伎生活背后的辛酸 故事最后我们透过对话知道未来并不美好 Otsuta自己再招新学员之后燃起的一点希望或许很快会被扑灭 |
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三个超级女优一台戏 |
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小津御用配角，成濑御用主角以及两代沟口御用组成奇迹般的女性众生绘，将演技推向最高潮。孩子终有一天会长大，猫会随自己意识行动，时间就像流水一样不停的流逝，残留在时代中凋零的艺伎，成濑淡淡且客观的呈现出那段历史，而我们通过梨花的视角来看待这个永无止尽的悲哀，无法改变。 |
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空间，细节，节奏，然后什么都没发生，这才是电影。这才是悲剧。 |
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比起嫁娶天伦之事，艺妓衰微是另一主题，然而依然是一座屋子，一对母女，各色人等，行色各异。每人都有自己的一堆故事，你一言我一语的对白里是不动声色的过招，门外小巷是日复一日的风和日丽，世道不管行业衰微，事情有起色时半夜叫一碗拉面，自后院墙头端来。高峰秀子不屈就世事，高洁之态过目难忘。 |
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仍旧是艺伎的生活故事，还是那句话，成濑手法不够狠。看点倒是大牌云集，田中绢代完全压过山田五十铃，杉村春子也是常演的那种角色，高峰秀子就太弱了。有几个景深构图可看。 |
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最后一场尤为动人，已知道这家艺妓馆最终还是无法保住的田中绢代，只能心酸地看着这一切欲言又止，身为名艺妓之女的高峰秀子为了生存学习缝纫机，机械的刺耳喧嚣三番两次盖过悦耳琴声，而殚精竭虑却仍无法为自己谋得一处安身的山田五十铃，只知凭借一份纯真醉心于艺。 |
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沟口健二的两任御用女主角搭上成濑巳喜男的御用。相比之下，还是田中娟代看着压人，整个形象特点鲜明，这是一种沟口电影里见不到的风格。 |
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女人，离开了男人真的难以存活么？故事是讲着艺妓院如何渡过财政危机的故事，内里却说着一个时代终结的悲凉。她们原本是人人妒恨的角色，可是她们的时代终究过去了。不变的永远是女人这个角色，不管性格如何，都难做，而且孤寂，总是流浪无靠。喜欢旧时代日本电影，平淡，但是暗藏着各种微妙的情愫。 |
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女人就是不需要依靠男人 |
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7.19 剧情仿佛一个句子一般简单流畅，自然通透，无视诸多女优的醉生梦死只见那位仆人的努力纯朴。被时代带着前行每一个人都无力反抗，有人坚持有人堕落有人迷茫，也有人为着前方的光芒再起前行。善人难当，好人难遇，生活不断提出难题，最后只剩下见招拆招的力量。 |
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全女班的表演，非常精彩。成濑的作品如此清淡，顽强的女性在他手里和在沟口手里完全不同。没有多少爆发和冲突，只有生活留下的平淡，再艰难的生活也得坚持下去。 |
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又是很糟糕的字幕 |
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那个艺妓的舅舅好像是<七武士》里面的武藏吧？ |
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战后的艺伎行业迎来了转折的时代。一部看似探究艺伎心理和情感的电影，大部分时间里其实都离不开柴米油盐，这也让和“日常生活”打交道的田中绢代成为片里着墨颇多的角色。片尾女仆与新的学徒艺伎隔着门廊互望，而山田五十铃扮演的老一辈艺伎则端坐厅堂弹三味线，落日余晖的意味浓烈无比。楼上高峰秀子扮演的女儿奋力踩着的缝纫机声响，则成为新一代女性走向独立的象征。PS：名为笨笨的短尾猫着实挺抢镜的，或许是成濑想用猫这种动物的特性来代表片中的艺伎境况？ |
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20081126 DVD |
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成瀨比小津要市井得多。 |
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把语言和动作忠实以正面姿态置于镜头中部，于是像古埃及壁画一样层层叠叠垒起了断裂的空间切片。同样加以如是累积的是字斟句酌措辞背后每个人那小心翼翼情感。而成濑电影里一如既往最心神荡漾时刻，总是跟随着高峰秀子外出的运动长镜头。某种单调重复的乏味侵蚀下耐心的匮乏，终于在艺妓们屡试屡败的挣扎里收复了整全而又细腻情感世界。 |
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女人不必依靠男人 |
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故事讲得温吞水，看来没有看完一个导演所有的电影，还是不能轻易说喜欢这个导演啊，高峰秀子还是很美的。 |
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冲着演员都值得一看 |
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女演員都太強大了.... |
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没落时代艺伎群像录，男女性别天然鸿沟，但主题的深化与职业、生活细节捕捉都较欠。 |
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9/10 名為 流逝 更合適. |
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3.5 前无古人后无来者的强大演出阵容。四大女优在本片汇集了三位，文学座大佬杉村春子 贺原夏子，黄金配角中北千枝子，大美女冈田茉莉子，更有日影史第一位女明星栗岛墨子特别出演。或许是成濑不想浪费豪华卡司欲让每位女优得以发挥之故，本片在结构上略显松散，影像表现力也稍弱了些。但成濑究竟是大师，并没有丧失其应有的平均水准，后半部分还是比较精彩。最出彩的还得是演技已达出神入化之境的杉村春子。 |
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冈田茉莉子的美在这一群温婉的女子间竟然显得颇为剑拔弩张。 |
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7.5 比女人更懂女人的导演+50年代最强女優阵容 成瀬镜头下的女性永远展现着生活巨压下的坚定与从容 惋惜与无奈；田中绢代气场不输任何一人 彼时的高峰秀子在老戏骨前彻底只有靠边站的份 |
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田中绢代，山田五十铃，高峰秀子~~日本映画史上闪闪发光的名字。 今次的成濑已喜男对电影的驾驭远不及几个女优的演技给力，故事讲得有些散。 PS：田中绢代成功吼住全片，亮！ |
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阿春靠男人而失败最终不得不依靠自己的传统女性；老板娘也是和阿春一样，并且有着更多的无奈与独立；胜代心里也知道自己和妈妈一样，早年如果全部依靠男人最终只会死路一条，所以学会自己经济上的独立。 |
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如果是彩色的会更好看。 |
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less |
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当一个高贵的技艺开始沦落，那些高贵者的坚守是最具悲剧色彩的。ps，日本女人穿上和服真的很美。 |
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艺伎的没落也是必然啊，时代的终曲。毕竟现在大家的节奏都太不一样了。可是我还是觉得那些女人们的呜咽、吟唱十分的动人，就想弗拉门戈里的深歌。忧伤的东西里沉淀着岁月的起伏和悲喜。 |
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这个艺伎院阵容真梦幻。故事平淡但人物好看。 |
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#新文艺座11# 没落艺妓的群像。疑似血缘关系的家族。日本和室房屋的胭脂味和三味线。劳动和买春的边缘地带。男人和女人的性差政治学。 |
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女人的世界，社会的侧影 |
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艺妓院里的辛酸，秀子童鞋串串场而已，主角是妈妈和女仆，女配是衫村春子 |
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冈田茉莉子真漂亮…… |
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山田五十铃似乎可以和田中绢代有一拼，秀子还是嫩了点。话说也许原节子的戏路是最狭窄的吧，虽然她曾成功有过2次转型 |
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涣散，我完全看不下去 |
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四大女优聚拢三位！片里最婀娜却属冈田茉莉子，小时为了你在《人证》里的黑心妈妈，恨你恨得，直到我成年醒事后。 |
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很流暢很好看，全是女人的戲。茉莉子美美的～ |
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全是熟人，对白有些琐碎喋喋不休。艺伎地位变迁的尴尬和经济的窘迫，歌舞伎消亡的时代，年长的固守着仅存的，年轻的逆反渴望新生活，对现实无奈的妥协。本片并没有提到禁娼，和赤线地带背景还是有区别的。 |
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女人群戏，有点闷 |
