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抛开爱情的部分，在大英博物馆看到自己化石的那一幕才真的让我心碎。（大家总是纠结为啥爱上的，天，像罗南这么好看的人总是对你笑还夸你还拉你的手，ntxl爱上只需要0.00001秒。/二刷之后，觉得此片应当传记片看，孤独的人生中爱情那么难得，但是化石才是最重要的，最勇敢的女人。 |
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真的困 但床戏我瞳孔地震 |
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3.5 成功拍出Les题材的反面教材：只见娇喘不见情 尽管罗南奉献出了目前职业里生涯尺度最大的一次表演 （虽然就是蜻蜓点水的一下子… “两个女人单独关在一起-每天画画去海边-make out-日子到头了一个要走-刻骨铭心的离别-重逢” 片子的时代和剧情很难不然人联想到去年爆款烧女图 这也就能看出来男性和女性导演最本质的差别 当初看烧女的时候我的观影体验是从四星到结尾逐渐加到五星 而菊石我是从四星一路减到三 席安玛的细腻程度只有看了菊石你才能体验到 看出来俩人都很用心 但是只是为了完成导演的任务 尤其是罗南角色的整个人设非常的诡异又匪夷所思 配角完全被支配没有一个亮点 只能靠摄影撑着 而且结尾是编不下去了了吗 这是我看过最傻的结尾了 感觉导演一旦脱离了李安路线的上帝之国后 就不会自己讲故事了 |
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真的太冷了，不仅冷，还很粗糙。。。就几天内迅速升温的感情都让我怀疑这俩人是不是太寂寞了。。。女人间感情的细腻是一点都没有，更别提两人之间的火花了，唯一值得称赞的就是凯特的演技。 |
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疫情爆发后第一次去影院，戴着口罩，从头尴尬到尾。烧女在前，这里的二人就像强扭的瓜，几次转折的设定都极生硬，充满抄袭感，同样的桥段实在太多了连编排顺序都一样。如果确有借鉴，完全东施效颦。唯一让人心疼的是反复擦拭瓷孩子们的年迈母亲，然而就连这个角色的走向也陈套至极。
前排两个坐在一起的女孩子全程动来动去，又是搓头发又是吹耳朵，太真实太自然了，和影片本身形成鲜明对比。
/Аврора |
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说实话，Kate和Saoirse没什么火花，两个人突然亲上的时候有点奇怪，结尾戛然而止，感觉故事没讲完啊。 |
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夏洛特的丈夫也是个Gay吧。对那么美丽动人的妻子一点欲望都没有 他是怎么做到的！还找到挖化石的新乐趣，我猜是去会基友吧 |
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比Carol差了十个阿黛尔吧。就不和烧女图比了。期待两人宣传期好好营业补救。 没拍出化学反应真的是导演的锅。 |
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你十一岁时挖掘的鱼龙放在大英博物馆里，写着别人的名字；你走在一面墙下，挂满了男人的照片；你不能随心所欲待在床上，甚至不能选择自己想要吃什么；你被裱在玻璃框里挂在墙上当作一枝花，在精美的画框里长长久久地美下去；你在阴冷海滩赶海捡石，不分年月忍受风吹雨打。原来所谓的自由都是有代价的，看你爱什么，更爱什么。如果说男同的历史像惊涛拍岸，那女同的历史不过是汹涌波涛下的砾石，被裹挟，被击碎，却像从来未曾存在过。比起同性之间的爱情，电影里更多的是Miss Anning坚不可摧的自我意识的觉醒吧。｜ Kate Winslet宝刀未老，罗南好幼呀 |
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提前预定奥斯卡最佳女主 立贴为证 |
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#57th金马20：大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而菊石显然意不在此。 |
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静谧的镜头语言，一眼万年的结局，自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视，弗朗西斯·李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女，性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏，明明罗南和凯特是在床上滚，居然被我看出了“上帝之国”的野战感… |
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《菊石》给我的总体感受，如果用路程来形容，是一段寒冷的，泥泞的跋涉。温斯莱的造型，会令刷颜值的同学失望。我想这是老李的执念吧，劳动者必是劳动者的模样，粗壮，布衣素颜，指甲缝总是黑的，不会是出水芙蓉。 不需要是出水芙蓉。 |
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就是喜欢，就是觉得火花满天飞 |
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（6.9/10）【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯·李套用了《上帝之国》的公式：恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。 |
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1.很欣慰终有一部聚焦女化石猎人玛丽·安宁的电影，尽管与其真实生平有所出入，但能激发更多人去了解这位最早的伟大古生物学家，便足够了。2.爱情故事写得稍显平淡，无甚新意，起承转合都可预料到。科学界的男女严重不平等问题点到即止，而两女主的阶级分别则贯穿全片。3.温斯莱特将孤傲内向、隐忍坚韧、外表冷若冰霜内心暗藏激情的玛丽演活了，相比起来，罗南的角色并没有多少可供发挥的表演空间。4.导演用了大量的浅景深特写镜头，尽量贴近人物，全、远景镜头则节制而适时地插入，或凸显环境或映衬人物心境。自然光摄影，配上阵阵风声与海涛声响，令人仿若亲临阴郁、潮湿、荒寒的英格兰海岸，沉浸感到位。5.几次昆虫空镜与情节和角色情绪暗暗契合：被囚禁的飞蛾、被释放的甲虫、化石上的瓢虫与窗台死虫。6.结尾有身近心远的咫尺天涯感。（8.0/10） |
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罗南真的好甜啊！我们搞科学的大龄女博士不就是梦想着有天被罗南这样温柔多金又苏又会的富家甜妹包养吗。导演真的太懂Kate的美了，镜头各种怼脸拍她的precious gaze，多到有点审美疲劳了（不并没有）。 |
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简介真好笑，什么叫“著名且不为人知”？？？评论也很好笑，什么叫“看不出火花”？？？在南泉夹缝中女性生存与爱就是这么压抑，女性直接的火花不是只有在荷尔蒙与屌的摩擦下才能迸发出来的。基友们去看叭！ |
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The Telegraph：年度最佳电影之一
BBC：导演弗朗西斯的巧妙之处在于拒绝给这段关系涂上过于缠绵浪漫的色彩。
The Guardian：这是一个爱情故事，也是迷人的艺术品：充满想象、浪漫、情欲。
Los Angeles Times：罗南和温丝莱特的搭配非常完美，最初的好斗性格让她们最终的“投降”更加动人 |
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她们能想到最浪漫的事，应该是相拥入海，沉入海底，历经地壳、地幔、地核的沧海桑田成为亿万年后的化石吧 |
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OMG，此片可看出罗南妹子真的太直了，演的是个啥，双眼空洞无爱，肢体木头人。对比之下，凯特真的是太牛逼了，情绪、眼神、小动作等等完全一个感情世界封闭、纯情、暧昧、紧张、退让、专情，专业领域自信、沉迷、固执又顽强的中年微nerd，是可爱的技术姬没错了。虽然她跟罗南的爱情戏来得莫名其妙，但不妨碍她成功演绎出一个中年阿姨姬的生动形象，拿个奥提应该没有疑义吧！（吐槽：如果那场激烈床戏中两人有擦嘴动作，那信服度会跃升好几个level ~_~ |
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我不大懂一定要把这个片子和烧女图对标的脑子到底是怎么想的。除了古装女同、海岸悬崖、睡姿临摹等少数相近意象，两片毫无可类比处。烧女图构筑的是一个带乌托邦性质的极度私密的女性空间，男人根本无法也不够格进入，而女性在彼此凝视间获得主体性与平等；此片却是老李一贯路数，突出人与蛮荒、原始、粗粝、貌似远离文明的环境的关系，而情感之细腻与温柔就如岩缝野草，充满生机与力量。烧女图的女同是主题本身，而此片的女同是通往主题的路。主题上更可对标的反而是《罗丹的情人》，都是女性身处男性垄断的行业，承受男性对女性成就的窃取和偷换。 |
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制作精良，演员演技都在线，但是整体却毫无起伏，剧情铺垫推进都刻意为之，整体毫无意义。尤其是两个主角之间的感情让人难以共情，看到最后我简直不在乎她们想要怎样了。对比起同时代同题材的《燃烧女子的画像》，竟然是不及其万分之一。 |
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延续了《上帝之国》的粗粝冷冽，就是FL会拍出来的那种电影。看之前被各种小组帖子误导了，说床戏粗犷到看了会变直。我看完满头问号，就这也能给看直了？大家平时都是喝露水饱吗？我必须说，与“女孩容易恋爱脑”一样，“拉拉/女性的感情戏就要细腻就要曲径通幽”也是一种意淫式的刻板模式和规训。如果异性恋和男同的情欲可以展示某种动物性，那拉拉的情欲也应当可以展示动物性，因为性欲本身就是人的动物性本能之一。请勿将女性性欲以“美化”的名义束之高阁。 |
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#LFF2020# 我并不觉得弗朗西斯李抑或是温斯莱特有一点点接近这个人物的核心。在《视与听》的访谈上导演讲到这个Miss Anning的人物是他从平时在网上淘石头的时候看到的，而且历史上对这位考古学家鲜有记载，那么我姑且可以猜测全片的所有剧情都是导演设计撰写而成的。从地点到主要几个人物的关系再到后来到伦敦的剧情，整体和《燃烧女子画像》的相似度太高，却一点没有《燃》中对二女感情中的纤细、神秘的递进渐变。同样是在狂风呼啸的英国海岸线，《45周年》恐怕都比这让人动容许多。于是温斯莱特所表现的隐忍内敛无的放矢，和罗南的对手戏和亲密戏除了剧情上的情感推动，化学反应几乎为零。导演在《上帝之国》中所拥有的细节触觉在这儿都找不到。 |
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VIFF20 Winslet是team GEOROX!!!我被我们系地质工程的那帮人洗脑了，他们在系内电影节里每年都在舔石头，弄得我看到地质学家就想笑场……在letterboxd里看到一条评论深得我心：虽然是讲地质的电影，也不妨加点化学反应吧？🤷♀️真的Winslet和Ronan一点化学反应都没有，突然亲上的时候看得我????? |
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#SGIFF2020#结尾凯特在大英博物馆里一墙的男性艺术家画像前的驻足定格其实是这部电影的一个很好的注脚了。虽然尺度的噱头很大，但是不把它看作是一部纯同性电影，也许更准确也会更少失望。 |
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get不到罗南演技，和小妇人里没什么区别。不可能不与<烧女图>、BBC自家出的<绅士杰克>这些同款珠玉们做对比，所以就感觉差不多是部警示教育片：主要警示男性导演如果拍女性题材，需要掂量一下自己有没有Todd Haynes的本事 |
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我甚至怀疑：维多利亚时代的女性，也唯有在这种隐秘的“同性友谊”中，才能体会到真正的性爱。再大胆点猜：过去年代，不少女性友谊中，没准儿都含点性爱成分，是性爱暗度陈仓的一种途径。女性在这种关系里，才能享受到身与心合一的“亲密”。 |
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我挺喜欢的这片的。我觉得大家纠结的点……似乎有点纠结错了地方。在我看来这并不是一部同性爱情片，更多地是讲了Mary这样一个女人生活在那个时代、那个世界里的状态吧：她的孤独、她的追求、她能得到和不能得到的东西。 |
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另一部《违命》，甚至缺点都如出一辙，最致命的是两部片的主角几乎都无任何火花，这样一对比《卡罗尔》和《燃烧女子的肖像》毫无疑问已经摸到了Les片的天花板。 |
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看上去很烧女图的「菊石」其实本质还是一部传记电影 在父权符号与男性凝视无处不在的大环境下 从远离历史叙事中心的海岸线与礁石中萃取出被遗忘的伟大女性的故事 而导演的呈现形式是：两份孤独的相遇 一旦女性从被男性代言的伦敦复归自然 在平等的基础上获得话语权 她们无处安放的欲望终于可以肆无忌惮地释放 表现出一种粗粝拙稚的动物性 就像两颗激烈碰撞的打火石 当Mary与石头反复摩挲的手指触碰着Charlotte的身体 有些粗糙的肌理甚至可以说打破了以往同类型片所有的Miss Sophistication式幻想 拓宽了“女性一定要有细腻的情感”这一边界 最后回归heteronomativity是必然的 但没有工业文明的聒噪 怎知开篇对白缺席状态下纯环境音的可贵呢？ |
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对等视线建立得过于轻浮。当玛丽对夏洛特说“我还是更喜欢你昏过去的样子”时，它意味着这段关系存在滑向异质性的可能，夏洛特只有在成为一具海洋的残骸后才有资格被前者触碰。但影片几乎飞快地抛弃了这一可能，转入模板化的情节走秀里。结尾一镜大概内心说了一万次“不会吧不会真就在这里结束吧”，然后真的结束了。如果镜头一开始在两人之间就找不到一个能进入的断层，那她们凝望的动作便失去了重量，海水也丧失了自身的温度。另外，虽然在《小妇人》里就有领教过，但这次罗南的表演实在是太可怕了，这是一个在古装戏里还能随时散发出数码质感的人。 |
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第一，这不是纯粹女同片，并没有纯粹描写爱情，更像是通过一段感情为一个历史人物立小传；第二，根据我自己对同性情感的逐渐认知，女同之间也可以只是为摆脱孤独或者纯粹为愉悦而发生性行为，和男同之间一样，所以，我觉得没有理由质疑导演为什么让她们上床得那么快；第三，劳动者应该有劳动者的粗旷，十九世纪初英格兰南方海岸也应该有那时的凌厉，明媚鲜艳的红晕只展现在罗南的脸颊上，很好，化石终究是化石，积淀的沧桑和力道让我动容；第四，今后再去伦敦，一定要记得去自然博物馆看看那块翼龙化石 |
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视觉部分很突然，一种更自然主义的方式。情感似乎不是影片最关注的，所以，会被认为没那么感人。 |
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感情来得有点莫名，电影最后两人在博物馆的相遇和之前在房屋中的冲突，不得不让人联想两人的对视带着不少的疑惑性目光 |
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菊石是一种已经灭绝的海洋中的无脊椎动物，就好比被沉埋下去的女性历史，只有通过发掘而出的罕有化石才能窥知一二。
影片中的温斯莱特（饰演长期被忽略的古生物学家玛丽·安宁）其实是一个考古学家和工艺美术家，她的作品被盛放在大英博物馆得展厅里，可她却只能廉价地出售这些作品，展品也不会写上她的名字，她如同一个苦力艰难地活着，无人问津。这不正是菊石的命运吗？
为什么人们惊讶于古代没有女性艺术家、女性大文豪（“文豪”，这又是一个阳性的造词），从这里也可见一端。历史呼唤着人们的发掘和重写。 |
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emmm不是特别有感觉，过于平淡且缺乏张力，相比《上帝之国》的天雷勾动地火，这部简直冷静到有点性冷淡，即便床戏看起来是很大尺度，但是缺乏情绪的铺垫和吸引，导致也不太能get到。想了一下为什么烧女图会让人觉得如此充满欲念，一方面我觉得可能是创作者出发视角的问题，关注的内容有点多也使得本片注意力稍显涣散；另一方面还是因为，烧女图中视线的流动催生了欲望的投射，这对于建立人物关系十分必要且有效，但这部就没太感受到这种意念的交流。 |
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最触动的 是安宁与她11岁挖掘出来的鱼龙相逢的那一刻 |
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凯温的角色各方面都太前卫了（日常PhD工作量/学科带头人/成果在国家级机构展出/40+未婚未育/有在制药方面有见地的昔日同性恋人(疑似)/昔日恋人独身未婚未育(疑似)/从她母亲看她和罗南的眼神，她疑似透明柜，但因为承担全部家庭收入，母亲从未明面上表示过异见）她是怎么会爱上罗南这样一只漂亮无趣的笼中雀。当然，罗南的角色美丽又温柔，晚安吻时故意偏离方向，吻上凯温的嘴角。这一刹那不符合外表的放肆大胆，正常女同性恋不可能不漏半拍心跳。但大体上讲，她实在太无聊（尤其是最后那个“你们一南一北”的安排，我。。。凯温的反应也真是前卫到爆！当代女同性恋可能都没几个能这么有礼有节。 |
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我的童年女神和青春女神亲上了，我的童年女神是我的青春女神的偶像，我的青春女神是2020年的小李子。 |
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人活到一定阶段，也不过是菊石一枚，自己把故事的纹理藏得斑驳，千万人路过也等不到一个能够读懂的，于是哪怕交叉过一段缠绵轨迹，也无从全然托付。被性别、性向与阶级倾轧的Mary，和Charlotte相逢是这洋流与沙滩冲撞的偶发结局，身体确认了彼此，神魂却惊恐得咫尺天涯。笼中鸟与滩边石，谁说得上谁更凄凉。这样的故事再清减再跳跃，看她们的演绎仍旧可以沉迷，但也因为预想的沉迷，更希望电影不会停步于此。《上帝之国》的Secareanu回巢很惊喜，以及，McArdle太性感了。三星半。 |
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最遗憾是彼此都误解了爱的意义。罗南意外地有点攻，恭喜睡到儿时偶像（不是 |
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如果罗南最终靠这部摘得奥斯卡，那将是对她以前所有工作的一记耳光。 |
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前半部分比较好，高潮和收尾太急。（基本是沿袭了《上帝之国》，人物性格设置也近似，还有导演对泥巴的蜜汁热爱。两位都很努力去演了，但火花真的不够，里外都散发着让人尴尬的距离，剧本和选角都有问题。 |
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个人觉得很赞！真的很赞！也不知道是不是先入为主的看了评论把预期放得太低的缘故，觉得是超出预期的，观影过程非常享受。这个感觉台词没超过五十句的剧本，全靠罗南和凯特的演技在撑，但两个人演技都很在线，尤其是激情戏好有感觉噢。还有就是镜头用的很棒，很多次的欲言又止、掩盖不住的情欲还有最后罗南坐马车离开的时候，摇晃的镜头表现出来的凯特急切想要去追但只徒劳地走了两步之后站在原地注视着她离开的那种感觉，很强烈。而且我觉得结局很加分啊，明显的HE，两个人隔着玻璃对视，这个时候一定是明白了“She is the right one"，感觉非常心动。凯特颜值在线，初到伦敦下船之后的一抬眼仍然有Rose的神韵，竟然还看到了年老的“佩妮姨妈”哈哈哈哈哈，还有罗南太美了太美了，第一次如此get到罗南的美貌。（我愿意 |
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比起某片，这部里两人的chemistry未免太强了，强到直呼我脸。这绝不是那种故作压抑的拉丁人可以演绎的爱情故事，这必须是凛冽的多塞特海岸海风狂吹的protestant价值观的体现。 |
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肥温终于下海了哈哈哈。你也想尝尝搞姬的甜头呀。前半段台词极少，人物略骨感，感情基础略显薄弱，以致于没有那么动人。后面爆发式发展，船戏部分可以秒杀Carol了哈哈哈哈哈惊呆。 |
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冰冷刺骨的海水变成了环绕你我的暖流，难以踏足的泥泞成为了凝滞的思绪。意识到了孤独所在，才得以拥抱孤独的消逝。形影单只漫步在孤岛，好似圆点无法连接成线。弗朗西斯·李对“状态”有着至纯至简的提取能力，善于捕捉人物与“温度”之间与生俱来的天然感知，懂得如何利用场景来渐渐模糊界限存在，懂得如何将僵硬粗砺融化成温柔细腻的情感直至心房变得柔软脆弱缓缓流淌。时刻疲惫的身躯被注入了爱意的灵魂，每一次谨慎的试探，每一时对自我的抵触，每一种无法横跨的阶层，都让疏离的屏障变得愈发厚重。最会观察情感的人也是深于情感无法自拔的人，她在用刻薄掩饰自己的不堪。尽管割裂的剧作让形象无法形成连贯的篇章，好似欲言又止的语句，但好在有短暂变奏在支撑韵律的存在，才让复杂的语境变得纯粹，让短暂的语句变得隽永，才会如此原始，如此动人。 |
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没有你的生活，就像粘贴廉价纪念品，它并不难但是无聊。有了你的海滩，就像搬运巨大的化石，不单省力而且快乐。但爱不是活下去的必需品，只是冬日里的插曲。爱也不是豢养在笼中的金丝雀，而是畅游在深海里的鱼龙。对菊石的目光有多热切，对世俗的爱恋就有多冷却，悬崖峭壁挖掘，爱错一步就会粉身碎骨。 |
