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特别棒，好得让我惊讶竟然没翻拍过，毕竟剧情对观众这么友好。不过AM同级别的女演员确实难有，有着如此精准的表演技巧但又充满生命力。Blasetti算客串不？[ACMI 35mm] |
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维斯康蒂由于种种原因舍弃<苦难情侣>和<圣餐马车>（后由雷诺阿拍摄,改名为<黄金马车>）,后来小美人的剧本交到他手上。正好维斯康蒂非常希望和玛妮亚妮合作，就接拍了小美人。5岁半的蒂娜非常有天赋,有一场哭戏开拍前她非常镇定和安宁，但维斯康蒂喊开拍后她就立刻开始哭,喊结束就马上停,并重复了十多次 |
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变成哀叹贵族身份没落的艺术片导演之前，维斯康蒂拍新现实主义也这么给劲。看到有点想掉泪的时候安娜马格纳尼突然来了一句“就算让全罗马的人得糖尿病我也在所不惜”，噗地一下被她逗笑了（她太棒了！）。电影就像这一小段的放大，人物的生活很艰辛，却一点都不缺家人之间真挚而热烈的感情 |
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虽然片名是“小美人”，实则母亲才是灵魂角色，塑造的太棒。并且这部片子的多数女人都特别灵动，维斯康蒂也是个特懂女人的导演。 |
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夜晚街头哭泣之后的故事有点画蛇添足，谁叫Anna Magnani是演技女皇呢? |
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本片除了证明怪兽家长无论是在二战后还是当下无论在东方还是西方都存在之外,更重要的是佐证了一个宇宙真理:意大利语是这个世界上最annoying的语言！没有之一！老婆老公吵邻居互相吵最后一群中年妇女聚在一起简直是青蛙开会,电影看得头疼 |
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「飽和」段落 |
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神作！天！爱死女猪脚了！！ |
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意大利式的聒噪布满全片，因此在聒噪之余突然崭露真相的时刻就显得格外有力：女主突然向假意要帮她实际只想骗钱骗炮的小年轻男子说出她其实清楚他的勾当的时刻、小女孩试镜时哭泣的画面引得剧组人员疯狂嘲笑的时刻……算是电影界的一次自我反省，新现实主义的方法用在了它自己所处的场域。Anna Magnani在这部里演出的那种深谙世事却装作天真、故意执着于维护幻想世界以回避残酷现实的态度，似乎超越了这个人物本身，而包含了导演对意大利国民性的某种深刻认知。花边：片末女主提到的Burt Lancaster在十多年后成了《豹》的主演；阿莫多瓦的《回归》里有一段电视里正在播放本片的片段。 |
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最复杂的一部新现实主义电影，想表达的东西很多，在思想脉络上有些混乱。女主儿时有成为演员的梦想，也向往电影里的生活，所以她想女儿成为演员具有梦想和现实的双重意义。但女儿极少的正面镜头中经常在哭泣，说明这个强加给她的梦想让她极为痛苦。而脚踏实地且大男子主义的丈夫无法理解她的梦想，两个人经常吵架。而在这种大喊大叫的背后是成年人之间的无法互相理解和尊重，言语失去了能力，只剩下无能狂怒。拍照、买裙子、学舞蹈、走后门等情节可以看出女主对于梦想的孤注一掷。但当导演和制片嘲笑女儿面试的表现，本质是在嘲笑穷人的梦想和苦难，是在践踏她和女儿的尊严。最终女主在梦想和尊严之间选择了后者，拒绝和电影公司签合同。虽然失去了梦想，但也赢得了丈夫的理解，重新回到了他的怀抱。而女儿也终于不用承担她梦想的重量，安静的睡着了。 |
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卢奇诺·维斯康蒂长片补完。1.安娜·马格纳尼的演技自然不必多言，最令我颇怀感慨的:她同为帕索里尼《罗马妈妈》与维斯康蒂《小美人》之于伟大母爱的诠释和化身，她的表演生涯亦点亮于罗西里尼《不设防的城市》，而熄灭于费里尼《风情画》。2.情节的自然流动细腻又真实，毫无矫揉造作，一如未曾雕琢的生活本貌。平凡裹挟着甜蜜和苦涩，我们都应该和爱的人共同前进。3.妙语连珠，诙谐趣乐，“就算让全罗马的人得糖尿病我也在所不惜”。4.玛达莱娜和玛丽娅的万般努力，在一众影人眼中却沦为“侏儒”、“智障”的讨笑材料，又被看作滑稽小丑成为上门签约的对象。维斯康蒂以影视制片内幕披露进行行业自嘲并着与人心不古的有力批判。5.《红河》与兰卡斯特，致敬不可遗失的电影美梦。6.是爱是名利，是理想是尊严。 |
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维斯康蒂的第二部作品。片中安娜·麦兰妮饰演的女主角一心想让女儿成为明星，完全不理会小女儿的感受，和自家经济生活条件的拮据，她帮女儿作造形、拍沙龙照等，到头来，却发现自己这一番努力只是电影公司工作人讪笑的材料。说实话并不觉得影片和新现实主义有很大关系，题材不错，但拍的也不算有趣。 |
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8.0/10。望女成凤的强势女主散尽钱财各种操劳只为女儿能当上电影明星摆脱贫困生活，以及当她意识到女儿变成了浮华电影世界的工具（她女儿被强加了她不想要的梦想，而且她尊严在行业内被各种践踏）后最终拒绝了她女儿的合同。影片在新现实主义电影和传统故事片间徘徊割裂：很多调度简朴的（景深）长镜头；叙事上既相对去戏剧化但又对戏剧化相对倚重；少特写甚至近景；演员表演模式相对更接近传统故事片；打光、摄影/画面质感、乃至不少运镜气质都更契合传统故事片式的精致。 |
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突然就安静了，突然就喧闹了 |
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【上海电影节展映】看维斯康蒂其他黑白片后担心此片会闷。但很是精彩好看，打动人心。风风火火的大嗓门母亲虽然看似疯癫不着边际，但很善良也很聪明。虽然望女成凤心切，却对自己上当受骗心知肚明，更能洒脱地自然点破。片尾护女尊严让人感动。深刻动人的好片！ |
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出名要趁早是对的！ |
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每一個試鏡時只找導演德小孩子，背後都有這樣的母親。 |
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符合对呆梨的刻板印象，吵死了 |
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#重看#siff@新衡山；望女成凤星路漫漫，强势辣妈护犊心切，放至今日犹有借鉴意义；台词密集如机关枪，女主浑身细胞都拥有丰富表情，活灵活现，意大利的吵架功夫一只鼎！笑点密集，收尾感人。 |
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内容看似琐碎庸俗，却拍出庄严丰沛的意味。异常干净有效的左翼叙事。PS：就喜欢意大利人没事说说说说说说说，一刻也停不下来！Anna Magnani太厉害了 |
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平凡人自有平凡人的幸福 |
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如果电影在母亲抱着女儿在长椅上痛哭就结束会不会更好？可怕的父母，可怜的孩子。 |
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以爱为名 |
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好伟大坚韧又纯粹的母爱，伟大到全罗马人都要患上糖尿病，意大利语吵架真是神中神，女主和老公加上围观大妈一起发作好像一百多个煤气罐一起爆炸了 |
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#BFI 长评-笑是残忍的，爱是暴力的。现实主义作品，除了结尾有些俗套，整部电影从故事，角色，内核看均是无懈可击的。梦想是美好的，现实是残酷的，讽刺是到位的，钱是可以再挣的，生活是要继续的。导演对于整个环境和角色的塑造堪称完美，女主的演绎堪称精彩，让人不得不信服这“虚假的世界”。大量的户外场景自然光效果极佳，第一场戏印象很深，讽刺力度很强。听觉上非常舒适，印象最深的依然是那超脱出片中女主的台词太厉害了，我感觉英语字幕可能很难全部理解她的表达。折页上说萧伯纳曾经说过，极度幸福使人流泪，极度不幸使人发笑。而影评人认为维斯康蒂的电影中眼泪是极端情感的产物，本片中的笑声更是极端的残忍的，与喜剧和讽刺无关。由于这句话也让我回想影片结尾时想到了齐泽克对爱的看法，他说爱是极端暴力的，影片看起来也确是如此。 |
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20210812 令人激动的天才之作，安娜·马尼亚尼无懈可击的表演，为人们讲述中下层人民的欲望和尊严。童星的意外选中和电影业的询唤，为母女开启了一个阶级跃升的窗口，也为观众打开了一个腐化和堕落的上流社会。又让母亲重新认识到女儿最宝贵的地方，在于她免于被嘲笑的生命。我想维斯康蒂对众生的理解，不单单是理解他们喧嚣的感情，“让全罗马的人得糖尿病也在所不惜”的市侩，也更在于理解他们的尊严。 |
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A / 人物像是一只从绵密的生活的水面挺跃而出的鱼，它在空中的那一瞬间近乎窒息，但腾挪的姿态却依然被粼粼的波光照彻。 |
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演员很棒，摄影很差，小女孩居然很少有近景、特写镜头，有些段落拍的像记录片。 |
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恩我很喜欢新现实主义 |
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可怜天下父母心 |
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我讨厌这个女人，演啥片都BB个不停 |
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#5 维斯康蒂三连击pt 3，好吵的片子，字幕员居然比嵌英字的白夜发挥得好。。醉了 |
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底層哪衹悲苦，明快打趣更是真實啊。鏡頭運動很少，但動起來都非常美，多次利用鏡子和演員走位給靜態的舞台帶來縱深感。Annovazzi在河邊沙灘的求愛戲真棒，Anna Magnani簡直就是完美。ps維斯康蒂對蘭卡斯特是真愛。 |
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新现实主义/维斯康蒂 |
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妈妈的演技好厉害，这故事好有现实意义，望子成龙的父母啊。 |
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每一个意大利导演都该有一部关于电影梦的电影。 |
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拍得真好。 |
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我总觉得意大利的人情世故和中国有很多相似之处。 |
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好电影需要耐心。 |
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一位马克思主义的公爵大人拍的萝莉片 |
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母亲的角色演员演的真心好，非典型维斯康蒂的一部电影，新现实主义的风格，与《阳光小美女》同出一辙～ |
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这片一直被留到最后才看。维斯康蒂的厉害和马格纳尼的厉害都是早有准备了。意外的是玛格纳尼那个丈夫，维斯康蒂是从哪儿挖出了那么些工人阶级辣货呢。看过他和沉沦的男主，感觉甚至到洛克兄弟的选角都已经是克制男同色欲之后的结果了！若非这么一匹浑身臭汗的种马，谁又能扇得动玛格纳尼四个大嘴巴呢？ |
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这小姑娘真的是很可爱，但是电影的中心是放在小姑娘的母亲身上的。新现实主义使这部片的视角很实际，最后的意大利贵族维斯康蒂居然也拍这样的片。 |
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@Christine |
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Anna Magnani |
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小萝莉很可爱，外景很美丽，树很逼真。导演要求女孩的母亲付出肉体。
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实在神奇，Anna Magnani是如何做到又聒噪又让人动情的。这片子换成中国演员感觉会毫无违和，对女儿的喜爱让虎妈女主花了很多钱与精力送她去试镜，只是一切看似充满希望的发展突然改变。试镜的女儿因为表演尴尬突然大哭起来 那一刻表演破裂真实渗入 无论是真实小演员还是其所言角色表演的好坏已无关紧要，审片的剧组成员开始嘲讽爆笑。妈妈拉扯着女儿走出罗马横店，在黑夜里闹腾的马戏团边抱着熟睡女儿的女主哭了，所有的努力都不值得让女儿成为别人嘲笑的对象。母女二人好像突然顿悟了这个娱乐世界的残酷，拒绝了片商的合同。简直独角戏一般靠一人就撑起的电影，嘈杂吵闹的声景和女主的聒噪好像在宣示对自己所在世界的主导，蔓延全片直至最末的沉寂。这个世界的真心只能换来那个世界的嘲笑 |
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意大利就喜欢露天电影 |
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“真对不起，我女儿哪也不去，我让她去拍电影不是为了给别人当乐子，对于我和她爸爸来说，她很美，她很美。”安娜马尼亚尼表演一贯富有的饱满、热烈的情感使她在银幕上成为聒噪、粗野、充满激情又全身心献给所爱之人的母亲的化身。值得玩味的是，电影里安娜调侃的兰卡斯特随后与她一起合作了助她奥斯卡封后的《玫瑰梦》，再之后兰卡斯特又与维斯康蒂携手拍片，电影圈真的是个圈。 |
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anna magnani的回顾展。刚好之前听helen mirren推荐过。可是维导自己后来不是也搞大型儿童海选了嘛。而且这是cinecitta的广告？ |
