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萨冈的书可不是这么好拍的 |
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原著一般般，电影更矫情，浮光掠影浅尝辄止，完全靠对话和情节推动。 |
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美国人拍法国人的作品也不是第一回了。这本小说还是我两年之前看的，现在早就忘了内容是什么，不过珍·茜宝倒确实演绎出了萨冈笔下角色的张扬狂放的性格，和作者本人如出一辙。《Bonjour,tristesse》是萨冈最富盛名的小说，大约跟它“萨冈自画像”的定位不无关系。 |
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你有什么好忧愁的 |
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关注一下作者 |
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说得太多，片头片尾的旁白都应该砍掉。 |
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这部电影呈现了一场前所未有的人物存在状态的对决，它舒缓的节奏与浪漫的气质非常符合塞西尔那份逐步滑向褪色的自由，但这些诱人的画面并未掩盖那份刺穿空壳直抵虚无的尖锐，某种程度上这位美国导演把握住了当时法国的形神。电影的成功除了归功于普雷明格和萨冈，珍·茜宝的诠释也是绝对不可或缺的，无论是外形气质还是对个性的展现。她见证“毁灭”生发的那个时刻太震撼了，至此回忆的世界整个坍塌了，从那一刻起她再也不复从前。【1958十佳No.4】 |
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3.5 |
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08.9.4演员一出来非常合适，聪明灵巧，男孩子气。但是片子拍得太早，因此没有拍出原小说的真正面貌来，反而是强加上一个符合道德的意图。 |
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17岁少女随花蝴蝶老爸南法度假，因为闲极无聊手撕准后妈的故事。可能是我看过最布尔乔亚的电影了，但是它的矫揉造作配上女主的天真烂漫居然还蛮好玩的。忧愁？——个屁！ |
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elsa好美 |
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那些想忘记又忘不掉的就象一堵隐形的墙 |
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我未能忘掉你我未能忘掉你一个人 |
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从来都是男人和女人，连父女都被刻画成爱侣的形状，自私、嫉妒、背叛、诡计、谎言悉数上演，让彼此纠缠的不稳定多边关系倾塌毁灭，桀骜的无忧少女在这巨大的代价下长大成人，从此碧海蓝天的夏日永逝，只剩下灰度时空里独自悔恨忧愁的眼泪。 |
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book before movie
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記憶的牆，黑白／彩色。其實挺無聊，但珍西寶好可愛，讓Deborah Kerr徹底成了大嬸。 |
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因为我和他说 那个时候对她颤抖的双腿印象极深 |
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【Juliette Greco出现了几十秒】迅雷magnet:?xt=urn:btih:A4A9FD7BCF84397EDD1596C25351E507886BEC72&dn=Bonjour-tristesse-1958-720p-BluRay-x264-mkv中字http://www.subom.net/sinfo/229846 |
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“为了生活你必须沉迷某样东西。”一个浪子为了你说结婚，也有可能他转头就扑向年轻女孩的怀抱，年轻女孩撒娇着问原因，他说：“对安这种女人必须这么说”。安最后的礼物是allowed us to think that her death was an accident（而非suicide）……太绝了。 |
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Belle alternance entre un flash back bigarré représentant un paradis perdu où l’insouciance règne et un présent noir et blanc où la lucidité désenchantée a pris le dessus. |
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不太出彩，只有几处我比较留意：1.反复出现的镜子暗示着Cecile身上的两重性：女人跟女孩，善与恶，喜悦跟忧伤。2.巴黎跟南部的色彩对比，一个灰暗，一个鲜艳。3.cecile的脸一直处在阳光下，除了她偷情还有在树林里走动的时候，这两处暗示了她心里阴暗的一面。我很不爽的是，电影删去了我很喜欢的一段话 |
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没小说好 |
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84/100 #FIFF24# 经典好莱坞叙事中少有这样直接的心理独白。电影显然有种令人不安的“愉快的节奏”，尤其前半段的画面中人物一直处在运动中，在无忧无虑的表面下日益积蓄着混乱，展示了充满明亮饱和红蓝色彩的上流生活其中的虚空。并且，潜台词很丰富，比如乱伦的意味、两场戏同样人物的立刻变化（前一秒柔情，后一秒对另一位角色冷酷地讲出另一种想法，这样“不道德”的反复之后，沟通再也无法生效，观众明白了那只是他们的生活模式）。Seberg的形象带有黑色电影的意味，有时她的“糟糕表演”贴合了影片的怪异性。 |
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有一个梦想把所有想看的电影在HL厅都看过一次（即使这样也比之前院线中的新拷贝质量好多了吧） |
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富家少女的小牢骚小阴谋小负罪....无聊 |
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成人迪斯尼加上流新浪潮，剧情推进的部分有点机械，但法属里维埃拉的美丽无聊淋漓尽致。萨冈简直上一代萨莉鲁尼，也不知道在损谁，代代人都需要青春疼痛文学吧。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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对话=情绪 |
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没什么可圈可点的 |
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你好忧愁~~ |
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6.6/10
这是个充满浪漫气息但注定伤感的故事，普莱明格拍出了法国电影般的随性和节奏感。离经典还差几口气 |
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自导自演的滑稽戏 |
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无需多言. 用长对话的块状时间令青春复活,然后用旁白把夏天杀死. 珍·茜宝就像哈里特·安德森一样挑衅地望着我们,毁灭,她说. |
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*补標。为了女演员下载观看 |
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奥拓·普雷明格还可以，在50年代好莱坞导演里算不错的了，第一次看他的片子，发现他喜欢用稍低一点的俯角让观众易于介入，另外在全景里不偷懒，群演的状态啥的都有照顾到。这个故事本身来说，有产阶级小逼的小情小调固然没什么意义，但没到让人厌烦的地步，比《乱世佳人》之类靠谱，遗憾是字幕太烂了 |
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好向往片中Cecile的生活。。 |
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女主很灵啊，有点波特曼的感觉。骨架都在，总感觉少了点精神。美国人拍这种细腻的法国小说真的总让人感觉少点什么 |
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#FIFF#情节剧，拍得很无趣。 |
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小说改编。一种迷茫青春，一段法式慵懒迷情，不过人家的青春再迷茫也比咱们清醒，香酒豪车别墅，还有情人老爸来回簇拥，哎，洗洗睡吧。 |
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除了本子，剩下的太一般了。本身转彩色的作法就显得刻意，而调度上面所呈现的话剧感生硬（纵使拥有时代因素）。普雷明格作品戏最有价值的除了对峙戏，就剩下剧作文本的前瞻性了吧。）想起雷所说的背叛作者的论述。 |
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小说的魅力都没体现出来 |
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Jean真的美到不可方物。电影本身比较平庸了。 |
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1.太喜欢珍·茜宝了，一头短发，个性十足，非常适合本片玩世不恭又无比倔强的少女2.有机会好想读小说，看完电影的第一件事就是下单了原著3.配乐好听到过分。 |
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#BFI 快乐与自由是如此的诱人，让人容易沉醉其中。影片更像是一种观察，虽然揭露了享乐主义的空洞，但感觉也并不是批判整体的行为，快乐与责任感觉本身就是相对的，重新获得自由之后也失去了本来所拥有的纯真，这似乎就是一种“成长”，不过代价却极小。一切像是一种更加趋近现实的呈现，但对于结构上所承担的忧愁略显单薄。感觉女主不光是追求“自由“，片中更是带有一些乱伦恋父的表达，那种“失控”的恐惧和反传统反秩序的结合还是有些拧巴，感觉这部分可能跟法国战后的社会状态有关，最近刚看的《表兄弟》也有很类似的环境呈现。影片中不存在爱情，更多的是新鲜感和占有欲的表现，对女性客体化讽刺的明显。视听最突出的可能就是开场现实的黑白与回忆的彩色做的对比，角色似乎并不想活在现实中，而是想被困在一个感官饱和却不可回返的记忆里。 |
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Edie Sedgwick那么像Jean Seberg |
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三星半。黑白的部分要好看，人物状态比较突出，迷惘和忧愁被音乐和舞蹈收纳，彩色的部分则是窒息，这里面有珍茜宝表现不太完美的缘故。我很喜欢这个故事，它容易被人忘记又长存心底，会有许多动荡的情绪被控制了，因为这样的情绪使自己轻而易举的树敌，这个故事就是说生活中我们随处可见的情绪敌人带来的影响。 |
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没想到是美国片 |
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现实褪色，回忆却是彩色。无法忘记的去年夏天，深埋于心无可铲除的创伤，让主角每每与爱情保持距离。望向镜子，进入内心独白的自我审视，可看作成长的必经之路，亦是青春所要经历的挫折。父女关系的亲密，符合法国作者对浪漫的描绘。珍·茜宝在得知父亲即将再婚，又回到了学生应有的模样，需要兼顾学业，也多了几份幼稚，装作会吸烟，又用扎娃娃、比得分的方式发泄心中的不满。她的角色通常都有共性，对自己的行为有种无意识的状态，热衷于扰乱现有的秩序，并为男性带来具备杀伤力的打击，又会心怀愧疚，无法被特定地定义真实想法。忧愁与回忆发生在热闹的舞会，在人海中心不在焉，刚好与事件发生前，在海边别墅里无忧无虑的自己做对比。所以也能够从青春片的角度，去捕捉时间所造成的不稳定性。 |
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很少有电影可以这样直接地挑战观众的价值观。 |
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完全想不起原著内容了.... |
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Jean Seberg |
