|
干干净净的袁牧之真的好俊俏！苦命鸳鸯被卷入时代洪流，“做错事”的革命者最后虽死犹生。（换身份这个点设计得真好啊，有种意识形态进入类型创作的味道） |
|
资料馆. 修复版. 故事结构相当完整，真的不容易。本来想说它借鉴了雷诺阿的《大幻影》（越狱部分和废弃寺庙的枪战戏），结果发现它竟然还早一年！结尾草丛躺尸的那一幕很像《穆谢特》。确实可以和《桃李劫》作为姊妹版来研究。 |
|
#siff2025# #53# 瓜子相对论 |
|
为了袁牧之跟陈波儿来看的，还在资料馆意外地遇到了李道新老师。蒙太奇(开场着火戏)、移动摄影、空间调度(尤其是临刑监狱那场)有很多巧思。剧作成熟，将革命性的叙事与悬疑、爱情等商业元素结合得很好，开头的剪接成功把我这个二十一世纪的电影观众骗到了哈哈。袁牧之的表演不用多说。 |
|
陈波儿不张嘴说话的时候真的好漂亮，眼睛圆圆的特别灵动。火车上剃胡子成功骗过我；左翼国防电影。 |
|
-
SIFF 27th#22# |
|
【2019年9月27日-中国电影资料馆-「纪念影人·袁牧之先生诞辰110周年」-修复版】
-你怎么一个人吃瓜子？
-你不是不喜欢吃瓜子么，怎么现在又喜欢吃瓜子了呢？
-因为我喜欢你，你喜欢吃瓜子，所以我喜欢吃瓜子。 |
|
革命剧结局一定要去延安的传统，原来是从这个年代开始的，只不过现在的大部分人是阿谀奉承，袁牧之写的却是自己的亲身经历 |
|
36年哪，应云卫已经很注意剪辑手法，连同部分舞美让我恍惚地认为在看德国片，而且观感好于很多欧洲默片。配乐用了船歌，翻他别的作品有人提到了波斯市场，简直时髦的出乎意料。整部片子最大的硬伤是台词，但即使如此也是可以拿到同期世界影坛一比的了。以前虽然知道也看过建国前的一些优秀作品，但总觉得不系统，一定说那个时候有什么镇场子的大师还是说不出口，这个月看了两部应云卫之后，才知道当年中国错过了什么，可能至少毁了一个梅尔维尔。PS袁牧之身上那股子公子劲儿啊，真是绝了，公费恋爱简直看出了一大片柠檬精。 |
|
奇情故事配上革命主张，但只到达了很浅的层面。袁牧之一人分饰两角，并未形成张力，谜底揭开后反而较为乏味，只是相像，完全不相干的两个人。从象征意义上来讲，也许它是想说明，沉沉的黑幕下被冤枉的人是如何被逼着走上革命的路，或者革命者与平民百姓间并无必然鸿沟，然而这样的说明也是表面的。里面的人有着无缘无故的坚定，无缘无故的善良，反派有着无缘无故的、没头没脑的坏，在当时，作为消遣时光，展示革命之必然这个道理的电影，当然有它的意义，可是它不是艺术的。 |
|
#资料馆留影#修复版的画质可以，自《桃李劫》后，袁牧之与爱人陈波儿二度合作，“千面人”表演依然无可挑剔，能演文弱的教书匠也能饰演强大的革命者。大部分画风是德国“表现主义”式的黑暗，直至革命高潮段落出现才突然明亮起来。或许受制于时代的限制，电影故事性本身比较弱，也不及《桃李劫》的社会批判性那么强，更多的用力却是在鼓舞大众，打倒北洋军阀与反对压迫的呐喊震撼人心。ps 大导演崔嵬竟然在里面打酱油饰演了一个囚犯。 |
|
好看 |
|
浓浓的南腔可能算是那个年代电影的标配了吧，袁牧之分饰小开和越狱犯都像模像样，不过也要归功于化妆。火车上镜前梳洗一幕迷惑性太大，足见导演匠心。越狱戏配合革命主题，手法稍显稚嫩，但不减影史意义。 |
|
4.5相比《桃李劫》在技术上进步很大，不仅在剧本结构和镜头运用都令人惊叹的成熟，应云卫真是早期国片的悍将，袁牧之不仅是天才的导演更是优秀的演员 |
|
在革命召唤的主体话术中混入悬疑、惊险、恐怖等类型元素。身份的错认未能也无需更正：李涛死后，柳元杰便成了李涛。革命的执行需要忠诚个体前仆后继的献身，在共同的目标下他们共享一个“革命党”的命名。它并且提供了这样一种叙事，即在腐败黑暗的现行官僚体制下，个体确证身份的努力必然失败，必须皈依于革命事业，在群体的统率下行动，自上而下地寻回失落的身份。革命实践承诺了它对于个体的解救，同时也必然地以征用、改造个体为代价。 |
|
结构完整，表演和台词尽可能地脱离话剧感，包括大量蒙太奇使用在内的剪辑手法使得本片在电影的艺术造诣上更深，是那个年代非常优秀的作品了。 |
|
结尾“复活”号召男女主跟随革命的队伍前进的画面令人联想到《大路》。剪辑手法确实超越时代。袁牧之太帅了，好爱他，男女主扮演者袁牧之、陈波儿演技也都很好。 |
|
第2680部，左翼电影，但35年36年左右？中国电影逐渐转移为有声电影。很多场景仍然可以感受到声音录制的有限性。还有演员无法适应的普通话口音。不过在声音上，耳熟能详的欧洲古典音乐，却成为了电影非常核心的抒情仪器。这一点弥补了其他有缺陷的声音对于叙事的负面影响。 |
|
3.5//1936年，主演了反映第一次国内革命战争的影片《生死同心》，陈波儿扮演华侨柳元杰的未婚妻赵玉华，她准确地把握了人物的性格特征和思想发展轨迹，创造了一个正直爱国的小资产阶级的女青年的鲜明形象。//在《生死同心》中他（袁牧之）一人塑造了革命志士李淘和归国华侨柳元杰两个经历不同、性格特异的形象，演得各具特色、栩栩如生……//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p68-69//应云卫的导演也有其有趣之处 虽然阳瀚笙的编剧故事有些奇情 但正好和应云卫的欧化导演风格互相抵消了一些 |
|
- 赢在一些概念的使用：双生主角、灵魂和宗教等等，最佩服的还是复杂精妙的调度、剪辑和道具与空间隐喻。 |
|
https://movie.douban.com/review/16308985/ |
|
1936年国民党执政时期拍的。讲革命党（国民党 北伐军）和军阀斗争中的小故事，第二年主演袁牧之就奔向了延安。观于小西天。 |
|
阳翰笙的革命现实主义作品。 |
|
如果所有电影都能修复到这种程度就好了，陈波儿好看，真花瓶。 |
|
男主角因为革命理想被关入监狱，申诉无门。他的女朋友（女主角）感召社会险恶，在另外一个革命者的引导下加入革命（地下斗争），救出男友。引导者在战斗中牺牲，夫妇二人继承引导者革命遗愿，继续斗争。 |
|
简洁流畅的叙事，曲折的情节，围绕剧情展现的多层次社会图景都令人感到惊喜，也可以感觉到当时的不同电影公司拍摄的电影各有着自身的风格。袁牧之的表演很精彩，他和陈波儿堪称金童玉女般的银幕情侣。片中展示的探监情景和后来电影中的常见情景很不同，在一道铁栅栏的两侧，成列排开的囚犯、探监亲人相互拥挤着，面对面地交谈，嘈杂喧闹。李涛找到组织后对同志们说，大家还没有广泛地开展革命宣传，有种跳戏到革命题材电影的错觉。结尾部分的想象将主人公的斗争与牺牲、全片主题进行升华，使得作品的感染力更深一层。 |
|
国防电影佳片之宣传阵线。阳翰笙联手应云卫创作了一部高级感十足的意识形态电影。类似《夜半歌声》的双男主命运交织后合而为一，升华延续，但这个长相形似的设置更自然，一人分饰表演也更难，越狱那场戏两个李涛同时破墙而出的时刻，既有喜感又达到戏剧高潮，最后用了《大路》结尾的浪漫蒙太奇，三人行必成威武之师，厉害的嘞！袁牧之与陈波儿这组未来的电影局及艺术处领导，又呈现了一次完美的银幕搭档，隔墙敲打爱意跟水面泛舟时简直甜的发腻，比今天露骨的语言和肢体表达不知高到哪里去了。民国好不好自有不同的亲历者评说，但民国实在是创作的好背景，今天写乱世故事要放在民国，民国时候创作革命故事也放在要反对的民国，哈哈！ |
|
动，静，动，静，充满韵律，充满美。肉体这样生钝，以至于要灵魂出窍才赶得上那样新兴 |
|
似乎是看过的第一部反映北伐的电影。时间设置在1926年，那时候的政治犯有辩护律师，还有民众旁听 |
|
该片在B站有完整视频。一人分饰两角完成得毫无破绽，误会巧合增加了剧情的精彩可看，也把原本不关心革命的青年和坚定不移的革命者的命运连在一起。大篇幅表现国民党监狱和迫害革命人士的内容，以及革命人士如何开展地下工作，躲避抓捕，逃狱等画面。要知道当时（1936年）在国统区宣传抗日是非法的，宣扬“赤匪”的进步更是绝对危险行为。主创这些行为实在大胆，值得钦佩。
革命者李涛牺牲后，柳元杰和赵玉华看到他的精神魂魄从地上起来，号召他们拿起枪跟上革命队伍，这种手法的感染力极强，就当时来说是很大的进步。另外一个小细节是，对柳元杰和赵玉华这对情侣的嬉闹表现很有人情味，比1934年袁牧之和陈波儿主演情侣男女主角的《桃李劫》的表演拍摄有很大进步。剧情结构紧密，拍摄手法进步，值得推荐。 |
|
有声技术（音效）的运用、镜头语言的精练、剪辑节奏、蒙太奇和无痕转场、特技，一切完美，唯一让人感到时代痕迹的就是演员的口音（尤其是波儿的广东腔，不过比桃李劫那会要好多了）/监狱栏杆缝中拉出的镜头不知如何实现的，桃李劫中从雕塑马腿缝中的推镜头与之类似，十分有趣，悬念、布光等元素的力重表现，当时左翼真的很创新，与国际接轨，并注重类型化，兼顾商业价值/袁牧之分饰两角并非只凭着化妆的奇观让你看不出来是一个人，而是李涛和柳元杰整个在气质和眼神上就有了差异，实在是演活了，尤其在嗓音上也下了一番功夫，这是胡蝶在姊妹花中所没做到的/李涛第一次在墙上写标语时，贴着的似乎是明星公司20年代苦儿弱女影片的广告，在自己的影片中搞戏中戏式的宣传，联华、民新、大中华百合都有做过/西安事变前，一帮g为kmt宣传政权合法性… |
|
拍摄效果感觉和看欧美30年代电影没什么区别，主题也不算太over，袁牧之演技很好的说。 |
|
继王献斋、阮玲玉之后，袁牧之又成为“一道光” |
|
阳翰笙编剧。明星公司出品。叠印和蒙太奇等存在感强。 |
|
很好的电影 袁牧之又帅又美 配乐恰到好处欧式风格的 情节把握很好我看了不会走神 就是显得革命党有点蠢 |
|
青年人永远在革命，历史的循环。@小西天，2K修复 |
|
革命对无辜者的伤害，挺有意思 |
|
真是太好看了，袁牧之作品。 |
|
在上海比资料馆多花几十块钱看了第一部应云卫。 |
|
还不错！袁牧之挺帅！ |
|
革命号召题材，有负罪感的革命者死去，像是一种道德洁癖。另，被袁牧之和陈波儿的“瓜子论”甜到。 |
|
袁牧之一人分饰两角，公子哥和革命者，不愧是千面人。监狱的一场戏，李涛和柳元杰敲墙，配上过去形象的剪切镜头，很妙。 |
|
有趣的人物设定，小船上袁牧之那段戏把我油得鸡皮疙瘩起来了，只看片段谁能想到是一部国防电影呢 |
|
爱情和革命两手抓：）袁牧之一人分饰两角惊艳非凡！ |
|
C275 |
|
p34 “国防电影” 关于普通人如何被军阀迫害 被引导（“骗”）踏上革命的道路 |
|
“千面人”袁牧之1人分饰2角，开始就制造了个大悬念，导演技法也比较成熟，很多镜头有德国表现主义的味道！结尾处袁牧之饰演的革命党留下遗言“革命尚未成功”，再回想本片导演应云卫的命运，让人唏嘘！ |
|
资料馆修复版，袁牧之一人两角，演的了风度翩翩的公子，也能演满腔热血的革命分子，整体除了表演上有着民国时期拿腔拿调的特有味道，电影质感却是出人意料的好，应云卫将好莱坞的类型化叙事与左翼电影的革命浪漫激情充分融合，既是惊心动魄的谍战片又是浓情似水的爱情剧，镜头语言行云流水十分娴熟，破庙里的惊悚气氛、镜头的推拉遥移，乃至最后灵魂出窍都极有创意。 |
|
全对白有声片，袁牧之一人饰两角，记得越狱的时候两人同框，中间有个砖头隔着，两人一边一个爬出来，最后李涛死后灵魂出窍随革命军走的时候，柳元杰和赵玉华追了上来，也有一次同框。法庭戏，法官逻辑感人，把柳元龙气个半死，后来律师也说了，法律没有钱挡用，但是赵玉华用钱也没有把柳元龙救出来，而最后的集体暴动越狱才出来的，和北伐革命对应，只有革命才能推翻这一切。这时的台词好多了，比《桃李劫》《风云儿女》强，不那么尬。多处剪辑有敖德萨阶梯的痕迹，尤其是赵玉华在寺庙醒来的场景。不太强调社会批判来，阳编剧更多指向的是民族和国家。袁牧之和陈波儿卿卿我我，情话一套一套的。小西天观影。 |
|
普普通通的明星公司 普普通通的应云卫 |
