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卡索维茨不仅淋漓尽致地呈现了青春的迷惘、躁动与狂怒，还将巴黎贫民区少数族裔的生境展露在银幕上。摇移长镜、跟拍、遥控飞机航拍、滑动变焦等手法的运用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演极为鲜活。伪镜对称替身镜头致敬[出租车司机]。街头奶牛，赶火车提裤子，jusqu'ici tout va bien.（9.0/10） |
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真的太牛逼了。所有人都在谈坠落的过程，但“着地的时刻”才是最致命的。 |
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他们生活在巴黎郊区，生活穷困，没有工作，无所事事，没有未来，只有疯狂燃烧的青春之火，在黑白的影像里恣意喷薄。
可我们呢，也是没有工作没有未来消耗着青春，我们又是怎样度过的？ |
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看似漫不经心的生活片段，因与急速下坠的社会紧紧捆绑而无比厚重。倘若有人有资格说青春是残酷的，那便是如此了：边缘群体，在最光鲜的年龄既没有希望也没有归属，正是因为精力过剩，才无比刻骨地感受着自我的渺小与能力的不足。极大的悲哀：当空虚与卑微早早贯穿了人生，也便感受不到绝望与痛苦。 |
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7/10。警车背后写下粗话，这一开始就确立青年们苍白无力的体制对抗；嘻哈和玫瑰人生的现代/古典音乐冲突、杀手电影的台词、商场电视荧幕投射下赫伯特渺小的身影，视听环境对郊区青年的影像以及代沟问题，在酒会上成为穿着随意的异类、醉疯的中年人帮助掩饰偷车一段，彻底表现为成年人眼中疯狂的孩子。 @2017-09-02 10:09:30 |
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原来法国这么乱啊 |
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2008-12-05 |
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广大青年要牢记dang第一代领导人的指导思想，坚定不移地学习贯彻法兰西优良革命传统，要胸怀远大理想、勇立抗争一线、锤炼精神品格，更好地发挥锐意进取求变创新的精神，努力实现出身街头、成为街头、超越街头的青春抱负，打响反击资本主义体系包围第一枪。 |
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杰作。把《疤面煞星》里的The World Is Yours提升到了全球化秩序下的高度，和《为所应为》、《上帝之城》当属同系列。名场面接二连三，河马滑梯下怒斥非动物园，雕塑公园宣示出身街头，还有厕所和偷车时路人这种旁逸斜出的闲笔，当然手枪本身就是男孩成人的象征，本片用得通俗而不滥调，时钟字幕和不断播放的电视新闻营造倒计时的紧张感，充分乃至过度的媒介化不仅积累体系的财富，也在积累反叛的怒火。摄影同时做到纪实跟拍和艺术化，斯坦尼康的长镜头、阳台滑动变焦、夜总会门口裂焦，还有前无人机时代的航拍（应该启发了《悲惨世界》）。巴黎已经不是阿兰德龙锦衣夜行的密室，而撕裂在文明的冲突中，就像上帝之手的能指，承托不住破碎而坠落的街区/共同体。 |
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1.镜头炫技，移动长镜跟拍、滑动变焦等等，在镜头里面表现着年轻人的躁动与愤怒；2.从文兹亮出枪之后，便一直觉得他一定会开出一枪，没想到直到最后，他都未开出一枪，更没想到的是，中枪是他，而开枪的是那个一直反对、劝阻他开枪的好友。 |
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韩寒的意思是 既然最后都要落地 空中姿势优美很重要 这难道是中法愤怒青年的区别？ |
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旺盛分泌的荷尔蒙到处发泄的小年青，这三人也许代表一群人，在贫穷、混乱、充斥着歧视、偏见、愤怒和暴力的年代，也就无所谓了，没人会关心你。结尾太震撼！PS：警察局里的情景大有天朝之风。法国警察也真是的，一群战五渣而已，要是在某地，分分钟让你们知道什么叫做和谐。8.2 |
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法国又在闹呢。30年过去了，没有一丁点变化。少数族裔的问题无解，一无所有唯荷尔蒙过剩的青春无解，手持权力混乱执法的警方无解。一个社会的主要矛盾三十年不变，僵化停滞的背后一定在积蓄某种能量。摄影好棒，剧本好棒，愤怒艺术美学。 |
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唯一不足是最后部分的一些对白和镜头稍显刻意，但整体因为极其出色的摄影和调度而展现出震撼人心的真实感，而厕所老头和奶牛等充满寓意和象征的设置则让影片更有嚼头。 |
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结尾 |
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巴黎？巴西？傻傻分不清。。。 |
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命中注定的无聊和混乱。天哪，小混混文森特二十年后摇身一变，成了《黑天鹅》里seducing的舞团总监。这爷们果然不是盖的 |
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#重看#4.5；“坠落的过程不重要，关键是如何着陆。”以一天的时间容量来描摹如何“着地”——观者一定预测到了他们注定着陆的终点，那团阴郁的、执着燃烧着的怒火一定会在某个关键点被点燃，游走在街头小巷的愤怒青年们以无处宣泄的愤怒和过剩的荷尔蒙，书写了超前的《悲惨世界》（社区生态+无人机/航拍视角一秒代入）——不愧是法国大革命之地。
天桥上的变焦镜头堪称经典，时间节点切得极为精彩（尤其是六点和六点零一分之间的静默和张力）；整体犹如一首逐渐强音的行进曲，日常事件+貌似闲笔（如偶遇路人的片段插入、铁塔灯灭）的叠加，在不安的主轴上飞花溅玉般奏响朝向决定意义的时刻。 |
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今年法国也因为警察打死青年发生骚乱 |
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“每当他跌落一层，他都不停地安慰自己：到目前为止，都还没事，到目前为止，都还没事。” 可是呢？然后呢？真的就不能在落地摔成几段前，抓住一层层伸出来的栏杆继续苟着吗？前4/5太碎了，如果没有后面从艾菲尔铁塔那段开始的升华外，这真的就是个混混日复一日的流水账。可能真的不会有什么同类型比得上《猜火车》了。 |
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剪得真不错，独立电影青年电影就得这么玩；同是“一天一夜叙事”，跟我大罗马尼亚的比起来还是更热闹（不然看看同样是三个人的[Boogie]），种族议题一直很好用。 |
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青春片拍成这样就不只是青春片了。开头就凝视镜头凝视观众，昭告天下，我在燃烧，我们在燃烧。“世界是你们的”涂改成“世界是我们的”，这是虚假的“被动赠予”变为真实的主动争取，这是话语权的争夺，这是年轻人的热血。最后一枪完全被震住，社会缓慢下坠之后的落地是震耳欲聋的，也可能是悄无声息的，这里的区别在于人的作用。 |
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【B】摄影和打光都特别用心，看的时候联想到了昆汀和姜文，结尾升华全片。无论是哪个国家，青春躁动的中二青年都是一样的傻逼。 |
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不爽的时候就要看看这种愤青片子，又见致敬出租车司机。摄影和镜头的角度什么的真的很赞啊。导演小哥又帅又有才。 |
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＃法国电影大师展＃@大光明重看，精彩至极，把别人手里的普通青春题材拍出了如此的高度与深度，社会议题其实只是一个切入点，是年轻人旺盛精力的宣泄途径之一，典型的年轻人画像：一方面热血正义感强烈，对社会不公尤为敏感，一方面又容易冲动、惹是生非，同时毕竟年轻又有点幼稚(尽管不想承认)——像摩西也像米老鼠剃头戏笑喷；电影形式与内容的完美统一，镜头运动正如年轻人的躁动、活跃，仿佛一起经历着这份爆裂的青春，他们去找史努比的那一传说中的变焦镜头大银幕看真是帅呆了；导演比男主更帅(各种意义上的)系列(no offence文森特老师演的超棒 |
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那天，巴黎圣母院被烧，一片哀嚎。
但，埃菲尔铁塔，东京塔，东方明珠塔，自由女神像，耶稣像，有朝一日也可能会倒，一切的一切都可能化为虚无。 |
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摄影大赞，每次都能感到现场的那种紧迫。 |
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7-16，4.5⭐，太好看了，街溜子一腔怒火无处发泄于是怼天怼地，无望青春中愤怒、迷茫又虚无。严肃内核之外又笑料百出，短短一天里尽显社会面貌，几处镜头也好厉害。 |
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9.3 恨意雷霆万钧，刀刀刺骨。优异的视听，尤其是令人印象深刻的运镜，提供了强烈的临场感。偏类型化叙事，寻常麦高芬，浅白寓言，昭然若揭的隐喻，反倒让人物刻画和世相描摹颇为多维。相较于《悲惨世界》《雅典娜》以浓墨重彩的对峙场面来渲染情绪，本作更多地以琐碎日常的摩擦浇筑愤恨的基石，纵贯社会上下，纷繁的脸谱悉数登场，个体于逼仄的社会空间里被反复击打，他们命运的流向在疤痕的沟壑里愈显清晰。迟疑、胆怯、卑劣全都是怒火的燃料，下坠的人轰然坠地，曾有的幻想没有提供一丝缓冲余地。当然，这既不是开端，也不是终末，相同的故事至今幽灵般游荡人世间，并不会比电影收敛。 |
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1.一日伪纪实，手法和情节安排和《弗鲁特韦尔车站》异曲同工，其实也都是歧视作祟。2.话唠减分，结尾加分。3.火在烧，人在掉，目前来看，还好，还好。 |
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B+. 很直白的好，却很难被打动。归根到底，在于贯穿全片的有毒气质同时构成了最大的共情门槛和关键的表意核心：一种无孔不入，无从预知，无药可救的暴力的恶臭。以对媒介权力的反叛姿态（“这里不是动物园”的抗议、商场电视屏幕的背景、对电影中铁塔熄灯套路的嘲弄）追求去浪漫化的“写实”，而全片最好的，又恰恰是那些对电影作为展示媒介属性高度自知的“炫技”（航拍郊区生态全景、滑动变焦压缩空间、夜总会门口的裂焦镜头）。一种极其“美国”的“法国现实”，感谢文森特卡索带来的德尼罗模仿秀。2023.7.30 大光明 |
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巴黎2b青年的一天 |
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三十年前的片子依旧是如今的写照，现世仍然混乱吵闹，一切并没有变得更好。内容过于真实以至于像是纪录片，然而摄影灯光技法又相当炫技。复杂的议题，徒劳的挣扎，无序的内心，无因的愤怒，无解的困境，无望的人生……结尾好牛！干脆有力。 |
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最初是在湘大的口语课上
似懂非懂地对着PASCAL点头
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CC；not my type |
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无可发泄的青春 |
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一天一夜城市游荡，对德尼罗的模仿联通了巴黎街区和纽约街头，因精神孤立于世界而积聚压抑的愤怒是相似的，“纽约人也这么剪头”。
“这是一场社会的自我坠落，在坠落时不停对自己说：so far so good, so far so good…如何下坠不重要，重要的是怎么着陆。” 结尾我们看到了着陆方式，它之所以震撼，是因为1分钟前看起来仇恨已经被放下。巴黎铁塔的灯终究会灭，但不会是为我而灭，“世界属于你们”，即便我将其改为“我们”。厕所里一个时空极其遥远的西伯利亚大便故事让怒火平静下来结束了无休止的争吵，路边一个离了婚的醉酒陌生人拦住了警车帮助他们逃跑，这是一个还有Snoopy和Charlie Brown的世界，但挡不住那样的着陆。
滑动变焦、裂焦、镜子三分，镜头玩得太带劲了。9/10
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#大光明_法国电影展 目前为止，一切都好。目前为止，一切都好。目前为止，一切都好吗？ |
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永远年轻，永远保持愤怒。 |
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非常突然 |
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@2023法国电影大师展。
因为无法撼动现实，于是沉溺幻想，想到同时期的《阳光灿烂的日子》。
模糊的音乐和或顺滑或疾行的镜头是坠落时眩晕状态的外化，与警察的冲突带来的是底层的自相残杀，文兹交出了枪，反倒因为擦枪走火被牺牲。何时落地如何落地无法预测，萨伊德在落地时闭上了眼睛。时间是否亮了13次？他们坠入的莫不是地狱？暴力对大家来说都是武器，只是警察学会了控制。
厕所偶遇的老人讲拉屎的故事，尊严和生命，鱼和熊掌。
感慨在巴黎总能有奇遇，埃菲尔铁塔自《玩乐时光》时就已成为镜中倒影 |
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“如果没有电梯，他动都不会动一步” |
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摄影满讲究，关于五月风暴只选取了一个几个青年的状态进行侧面描写。对于整个结构来说，高潮来得有点晚，但是不断出现的时间不断提示着观众将会发生某些事件。于是片子就变成情绪的累积，最后的爆发也来得恰到好处。 |
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8.0。承襲《為所應為》，後啟《猜火車》和《悲慘世界》。可惜利用時間點做跳切，把斯派克李街區電影模式的精髓給破了。 |
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符合我现在的心境。。 |
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悲剧通常在落地时。 |
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重看 |
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马修·卡索维茨版《穷街陋巷》，法国式《上帝之城》，街头风、自由坠落、节奏飞起，几个演员的状态十分到位，真不敢相信主演居然是职业演员，应该是在街头混过或者是真正的方法派。甚至拉屎的老头和豪宅里的富二代这种路人甲的角色，也拍的趣味盎然，片子还有一点《二杆大烟枪》的幽默和《猜火车》的生猛感。 |
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买了两张，你说好看不 |
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一定要看VCD版 |
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