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以一个真实的故事为基础，伯格曼最喜欢的瑞典影片之一。描写了一母亲的孩子被强行带走，母亲伤心欲绝，儿子长大后回来找母亲，发现她早已疯癫了。这是第一部影响法律修改的电影。 |
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4.5 |
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7。乍看不像1913年的片，此等景深太令人印象深刻。不过有些做作过头，抱个木头当孩子也行？ |
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3.5。劇本不夠好，不過單就透過演員身體、景深空間關係，以tableau staging節制而內斂地展現戲劇性這一點來說，非常厲害。 |
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在光色和运动两个变量都锁死的前提下，利用女主人公在画框边缘空间的移动营造悬念，把日常生活中毫无痛感的小故事拍得险象环生，观赏性极高，北欧大师们厉害之处真的不止用光啊 |
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@2019-01-23 22:19:04 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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儿子重回母亲怀抱真的很美 |
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0204PJon Wengström Restauré en 2K 2015 par le Svenska Filminstitutet à partir d'un négatif safety noir et blanc tiré dans les années 1970, auquel un plan censuré et retrouvé a été ajouté dans les années 1980. Chaque photogramme a été triplé sur le DCP afin reprod |
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3.5/5 |
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瑞典社会写实电影，73分钟无声版本，后面霍尔姆太太突然笑起来挺吓人的。 |
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北欧最早的现实主义作品，批判瑞典畸形的“贫穷法案”，为保障贫民而设立的系统却让无数家庭支离破碎，据说影响了现实的制度改革。影片基本都是固定拍摄，但采用了大量的纵深镜头，结合斯约斯特洛姆自然质朴的风格，使得人物情感表达更加细腻。白发苍苍的母亲抱着木板当孩子，实在令人悲悯。 |
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不敢想象北欧戏剧多发达，哈姆雷特可是丹麦王子呢，这部的斯约斯特罗姆改编自舞台剧，自然新鲜，题名是女主名字，展现社会关怀，丈夫离世而变穷的女人，孩子被带走，而当她有机会见孩子最后一面时，孩子却不认得她了，毛巾作为替代孩子、渲染情感的道具，这段表演特赞，默片常有一段遭遇不幸的妇女的表演，悲天悯人，固定景别，大打扰表演，演员本身也是著名剧院演员。而儿子再回来时，疯了的母亲抱着那条毛巾，已不认得儿子。要是鲁迅也看北欧默片就好了。本片的影响力大，影响了法律变革 |
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最喜欢生活流的片子。欧洲这套语言体系处理得真是细腻。纵深感让观众想看哪就看哪，没有限制观众的视觉。而大量的剪辑则是创作者想让你看什么你就得看什么。（不是说剪辑不好，具体问题具体解决，哪种方法更有力量就用哪种）有小宝宝的片子真的很耐看喔～ |
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2018019 一星平庸 |
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较早有意识的运用演员的纵深调度以及长镜头景深镜头。 |
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本可以成为瑞典祥林嫂的 |
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电影史106：强烈的现实主义风格+对于纵深场面的调度。瑞典人和俄罗斯人一样，热爱悲剧故事，但不同于俄国的激烈残酷，瑞典人的情感表达方式更细腻也更克制，总是能在朴素简单的故事里创造出于无声处有惊雷的效果。 |
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世界电影史补课✓ 虽然这部现在被广泛提到的原因是斯约斯特洛姆的纵深场面调度，但我还是惊异于电影在它诞生初期就被赋予的社会性。 |
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早期的社會寫實派，以真實故事為基礎，充滿戲劇性。對瑞典社會影響深遠，促進貧民法案的形成，是第一部影響法律變革的影片，也影響到了青年的伯格曼。 |
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故事极其简单（从今天的眼光来看），但它关照了社会现实，影响了法律变革，显示出电影这个新生儿所具备的力量。固定机位+长镜头+精彩的纵深调度，甚至很多个镜头里容纳了相当多的角色，但并不显混乱，导演有着高超的调度能力。 |
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慈母的心+被后来的中国编剧用烂了的真实故事。音乐算是默片里差劲的了。 |
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7.3/10，无配乐版。一个幸福的家庭因丈夫突发心脏病死亡导致陷入贫困，之后这个家庭因正府贫民法案的缺陷导致其中的母亲与她的孩子分离（并致使母亲发疯进精神病院。不过最终还算是HE，母亲与她的孩子们重聚母亲神智回归）。各种景深调度是高水平（尤其考虑到是那个年代），但作为传统故事片却实在缺乏戏剧性张力+角色心理曲线较模糊。 |
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母性的力量.好感动 |
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默片能把这么复杂的情节拍出来就很不容易了 最后疯了还是想孩子 真让人难受 |
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以固定镜头加前后景等多层次的景深镜头为主。作为一部对当时瑞典社会具有非凡意义的现实主义影片，其不仅为人们打开了一扇观看现实的窗口，同时这扇窗口也促进并影响了现实社会的律法。 |
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10-15太棒了，沉静、跌宕，汹涌澎湃的情绪从行为与情节中显露，无声与色的悲剧色彩。如此完整，如此灵动。隐约觉得地窖藏人的片段为后世昆汀《无耻混蛋》所借鉴，惊心动魄。 |
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非常震撼！批判瑞典慈善制度的影片。第一幕：女主的丈夫意外去世，带着三个孩子的她还不起债，被迫进入贫民窟。第二幕：孩子被贩卖，母亲逃离贫民窟去探望。第三幕：母亲被带回贫民窟，因得知自己的孩子已不认识自己而变成精神病。第四幕：母子相认。十几年前，母亲抱着不认识自己的孩子，十几年后，长大后的儿子看着不认识自己的母亲。当照片被拿出的那一刻，母亲冲破了心理疾病的障碍，尽管最后一镜只有一个中景一镜到底，但演员的表演让这样充沛的感情充满镜头，镜头充满着活力！ |
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观看维克多·斯约斯特洛姆的第一部作品，表演方式和调度仍是四幕戏剧式的，开门关门的“上场”动作贯穿全篇，内容和主题却透露强烈的现实主义关心，时隔三十年后的意大利新现实主义可向前回溯至此。质朴，单纯，动人。 |
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早期瑞典電影真的走的夠前 |
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一个女人的一生，幸福、突变、夫死、破产、失儿、发疯。谁真的关心你？比起后期作品来，此片诚然乏味，但想想所处年代，其实很前卫。 |
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比起普多夫金镜头下苍劲有力的英雄母亲形象，斯约斯特洛姆所塑造的母亲形象可以说是脆弱无助且情绪丰沛的，连片中字幕都透露着作者对于该母亲的关切与怜爱，作者立场体现在包括字幕的每一个细节当中。
精美的纵深调度场面在赋予观众观看民主的同时，也使得人物行为与情感表达更加细腻与考究，具有不一样的美感，赋予或者说激发了长镜头的非凡特色。
失去孩子的寡妇故事，已经成为一种故事模版，长期并将继续撩拨人类内心的柔软之处，令人为之共情共感，有的还会不吝的留下眼泪。
结局，母子团圆，虽现实不一定如此，但感谢作者为我们留下了对于世界乐观的期待。 |
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伟大的母爱，伪善的慈善机构 |
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斯约斯特洛姆的摄影角度很独特！严重怀疑小津受他启发 |
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古早瑞典版的的妈妈再爱我一次；斯约斯特罗姆自觉地制造景深 |
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银盐颗粒的闪烁让人间暑气蒸腾 |
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1986.09.23中国电影资料馆。瑞典电影回顾展 |
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悠长，煎熬，隐忍的苦痛，做母亲离开孩子的那种无可奈何，其实只要记录真实，就会有绝对的悲怆，无声地复刻了现实… |
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心里哭开花了。默片就不对剧作有什么要求了好吧？斯约斯特洛姆早期作品，现实主义题材，含蓄的演员表演。 |
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幸福就是这么短暂，靠幸福的果实走下去，成为一个母亲。联系沟口健二的street of shame，结合社会事实的（往往是某条法律颁发造成某种结果）现实主义。 |
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镜头是固定的，永恒拍摄人的全身除了脚，常出现个高的演员被银幕上边缘削去一半的情况。景深镜头用得很细腻，门、帘子时常有妙用。出现在银幕中的显眼道具都有其功能性。地窖逃跑的戏应该先拍警察搜查，再拍主角逃跑，原片少了紧张感，可见当时影像叙事并不成熟。 |
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社会问题剧，四幕，改编自舞台剧，抨击了瑞典贫民法案的弊端和扶贫有违人性的地方，多采用固定镜头与实景拍摄，平实地讲述了一个制度造成的人伦悲剧。 |
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自然优美 |
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看这位瑞典导演的第二部了，瑞典电影早期也是辉煌过的啊，这一部是比较现实悲剧的故事 |
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送别儿女一幕，场面调度很生动 |
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Victor Sjöström
Hilda Borgström
心碎💔 |
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【社会写真】卖甜甜圈的瑞典导演的早期作品。 |
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最后母亲出场的音乐感人 |
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Sw027 |
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沉静质朴 |
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三星半。瑞典人1910年代就走向了情感路线，怪不得后来会有伯格曼。 |
