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#Cannes2015#力道不够的社会写实作品，有很浓烈的左翼政治色彩。只有21天拍摄期，数码摄像，没有打光，没有推轨，没有化妆，没有剧本，没有道具，抛弃所有粉饰的手法，才显真实的关怀之心。 |
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这海报真是 差点以为说炒股的…… |
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文森林頓的疲憊神情完全我們每天上下班的樣子。那種精神拉扯可以體會。 |
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从比利时到法国，似乎能把这类现实题材作品归纳为“新左派电影”了吧。《市场法律》算是一个清楚但不算多好看的代表，场景归拢于主人公麻烦缠身的焦虑时刻，然后让一种社会学的动力自然助推，加上伪纪录片式的拍摄手法，还原一个没时间空谈艺术的你我他。至于是否牵动人心，那就见仁见智。 |
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同样是现实主义题材，但明显要比开幕片来的段位高一些，至少温和自然的展开，好过于那种法式现实主义靠一段段吵架推动剧情。林顿的表演勉强能拿到一片叶子，但大致仍是片子内力不够爆发到达金棕榈的级别。而本片的角度来说，超市，雇员，顾客，三者间人情规则，是很新鲜的窥视法国底层社会的角度。 |
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看似琐碎而生活化，其实每一场戏的内在都酝酿着戏剧性，在不断给人物施压，前半段关乎生活，后半段关乎道德。而思辨性和社会性上甚至是肯洛奇的升级版，权力位置的转换使“自私”的视角具有了更加强烈洞察力的广度，这种观察是逆向的、自省的，每一个带有压迫感的取景都准确反映着那种审慎和自省。 |
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这可以是任何一个法国人拍的电影，新写实主义的调调，但导演太缺乏个人特色了 |
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看到短评我就放心了，为自己第一次在电影院睡着找到了理由。 |
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被欺凌与被侮辱的：失业工人，超市保安，卖房讲价，家庭舞蹈，规范做人，努力成绩不成正比。日常资本主义的反人性残暴，只需要一滴水就能填满空瓶 |
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刚开始为它的粗糙拖沓不耐烦，越到后面越感叹平凡的镜头和简单的制作能把人与电影拉得那么近。平凡人的压力，平凡人的悲喜，在一个个不修粉饰的场景与人物蕴酿里，让人以超乎观众的关心紧张每个角色的命运，揪心社会的残酷。 |
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【7】不差。《全职》就是对本片的提纯和进化而来的。文森特·林顿的表演厉害在于是无形的预兆，整个电影人物一直在奔波走动根本停不下来的急促感。监控镜头外看着，里面演着，镜头之外排着，镜头内鞭挞着整个复杂的社会环境。没有喘息和停下来，手持镜头也没有提供逼仄感，属实只是更克制的男版《全职》，真实点的。 |
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电影展现了普通市民生存状况中属于常态又触目惊心的一面。中年大叔失业后不断被挑拣和嫌弃，尊严面临极大的考验，好不容易找到工作后却又要审查和检举自己同一阶层的同伴。在残酷的生存环境下，你要么参与游戏遵守法则，要么被彻底抛弃。 |
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天水围fu |
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【B＋】超级惊喜，太好太好，于无声处听惊雷。神奇，或许也说明了蒙太奇的力量：听力课上老师把这片子当素材一段一段给我们放，面对那些如此纪实的片段我只觉得过于粗糙了；但是回家自己看时，当他们组合在一起，这些白描却迸发出了出人意料的能量。沟口健二一场一镜因为他不相信剪辑，而布塞的一场一镜是因为他太相信剪辑。以及林顿超神了。 |
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达内兄弟式的风格，这种风格非常适合拍这种以人为本的影片，电影的主题十分有认同感，探讨了企业文化和市场经济对个人尊严的抹杀。 |
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用一个新颖的视角反映底层社会的矛盾，比较写实。 |
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只有看过几部布塞之后才意识到，他是真正继承夏布洛尔衣钵的电影作者。失业迫使男主角最终站在了市场与法律之间，这个微妙的身份给他带来了维持生活的工作同时也给他带来了良心道德的困境。我们在他那无解而尴尬的凝视里，看到市场（资本原则）是如何通过法律（国家道德）衡量一个人的价值，以及怎样利用《市场法律》为自身辩护。电影终结在某一个悲凉的傍晚，因此影片最终向观众提出的问题是：对于这样的轮回命运你是逆来顺受还是跟着主人公一起反抗？ |
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法国导演一直关注弱势群体的就业问题，家庭处境，而不急着给结论。 |
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Au cœur de ce film social ambigu à la française,il y a Vincent Lindon au visage placide en parfaite concordance du sujet traité, peut être même trop parfait,s’imposant comme 1 obsession qui hante la mise en scène nimbée d’1 réalisme documentaire et éclipse le rest |
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举重若轻 不一样的肯洛奇 |
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勉强及格。手里的碟配了条烂字幕，只好上爱奇艺看了，买碟就是这点不方便。算是纪录体，戛纳也得了个提名，让人想起课堂风云谷子鲫鱼之类。全片的素人演员都丑，不过在屏幕里倒也没冒犯人，主题并不新鲜，无非生活的修罗场一面，表现的还是太清新了，像是玩闹。长处在有能从中窥视法国底层生活的趣味 |
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看的视讯版，貌似有小小的删减，一个现代生存法则下的底层写生，“我不害工友，工友却因我而害”。面试、培训、考核、检查……都是让人透不过气的“潜命令”，都是焦虑的源泉，都是压榨的壁垒。 |
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分这么低，明明挺好看滴嘛 |
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戛纳最佳男演员，第一部布塞，开篇略闷，看进去也就还好了。 |
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粗糙而枯燥，但有点好看。像个纪录片 |
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衡量一个人，看他拥有权力时的所做所为，在全球市场经济的情况下与我们这也很像，普通人在各行各业只能互相压榨完成工作目的才能体现个人价值来生存。手持长镜头自然全素的截取生活片段，林顿演的下岗工人再就业拿影帝挺信服的，超市保安监控器视角赞，结尾歌曲一响在法盟看得几个法国人也是唉声叹气。 |
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不加节制的长镜头，每场戏都拍的太过。成为保安之后的观众借男主角视点窥探到法国底层社会还好，但结尾又收的刻意拔高影片主题，完全无视男主角自身的困境，这样的现实主义一点都不现实好么！ |
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现实主义题材，生活化琐碎的表达。 |
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很典型的法国现实主义电影，通过生活对话表现困境，这也是最直接有效的方法。
部分情节有设计感，仍囿于法国电影的窠臼 |
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监控摄像头拍得比较好。 |
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口碑极度两级化，至少我很无感 |
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前面是男主角接受社会体制的审判，后面是男主角成为社会体制的一部分去审判和他一样的底层。摄影机角度的选取体现的是“市场法律”对底层的压迫。摄影机几乎都是侧方的机位，男主角大部分时候都是以侧脸示人（其他底层也是），他在社会上处境尴尬，也是被挤压的状态。为数不多的正面机位都是在底层被审判时（男主角面试、小黑屋里犯错的员工和顾客）。当然，人力资源主管作为社会体制的一部分，他致辞时给了正面的镜头。还有就是那个退休的员工也有正面镜头，而即将退休的她已经远离“市场法律”了。 |
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3.5｜与其说像达内兄弟不如说更像肯洛奇，更强的戏剧冲突，更“沉默”的摄像机，监控摄像头下每个人都无处遁形，看过的电影里用监控联网用的最好最高效的一次。
左翼电影，我们没有办法，只有互相倾轧。 |
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以小见大的写实题材，略微有些枯燥，但现实就是这样，你犯了一次错人们就会不认可你 |
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无论是故事还是主题都像是《两天一夜》的翻版，只是它的很多地方都显得太随意了一些，不够走心，好的地方是全片以不叫修饰的状态呈现出来，让它更加的真实，顿时增加了它的说服力。文森特·林顿的表演也还好，和玛丽昂·歌迪亚比起来简直就是小巫见大巫，个人觉得把戛纳影帝给他，还是有点过了。 |
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左左更健康。 |
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2015年戛纳真是进入新世纪以来“最差主竞赛，最佳导演双周” |
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很纪实的拍摄手法，像是日常真实生活截取出来的片段，导演从编、导、演各方面的控制都向这个方向看齐，超市的监控镜头切换处理得好。影片前半段失业的底层人民的挣扎主题类似达内的《两天一夜》，后半段变成法兰西法治在线，探讨人的生活与道德困境。[C+] |
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和hugo一起看的 一边看他一边和我解释 一段对话能解释半天 一个半小时显得异常短促 刚落户法国的我对每段对话每段争论有莫名的临场感 分析面试那段看得差点哭出来 毫不修饰的镜头和演员 关怀社会的情愫却异常沉重和犀利 雇员职员的关系 失业与就业的悖论 让人心酸的要命 |
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#成都法国电影展映#第一场。长镜头和跟拍镜头带来真实感和压抑感，很好地烘托出影片主题。剧作始终有点平淡，最后男主的离去像是在意料之中一样。 |
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生活的写实——生活不全是小确幸，而是为了活——变成机器。 |
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不愧是老牌资本主义国家，批判起资本主义真是见分见毫。《开战》已经证明史蒂芬布塞完全有能力把现实主义劳工片拍的又燃又有情绪，本片的冰冷甚至沉闷完全是为了主题表达做的形式选择，导演就是要呈现一个资本审慎、专业、礼貌却高高在上、毫无人情可言的形象。中间穿插的男主生活闲笔，则是用为残疾儿子奔波、对老房的感情、夫妻练舞这些反映“人味儿”的方式来对比资本的冰冷。最集中表现劳资矛盾的是双方对于“工作”意义的解释，面对辞退员工的自杀，人事主管列举了许多“生活不止工作”的证据，但他根本无从体会对于一名超市收银员来说，这份工作就代表了她生活的全部，布塞用男主找工作的过程表达了这一切，这种不靠喊口号，而是把近乎无聊的生活素材剪辑呈现的方式，自有一股强大的力量。当男主开始与资本同构影片戛然而止，结局依然是开放的。 |
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为了生存出卖道义，或者是正义就在那里，用是非观来说服自己。后面四段犯罪宣言才是故事重点，所以也才有了最后默默离去的背影。生存不易，并按照市场法律。 |
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看房子那一组镜头到后来进入超市安保部门的四个不同事件和处理人物上 林顿的态度以及念头转变做的铺垫足够 就是最后啥结尾 是一怒之下不干了还是默默忍下明天依旧啊 |
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据说法国人均月收入超过两千欧？但是男主角却要用三年分期偿还两千欧的贷款，看来是法国最底层人民的生活状态吧。影片中超市收银员、保安、司机一类的岗位，对应到中国也是低收入人群。暂时还要庆幸中国社会经济平稳，至少自媒体、短视频的草根网红也有机会出头奔小康，等到阶级完全固化+中年职场危机来临，日子才会真正不好过。 |
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人还可以为人的欧洲啊 |
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好残酷 好恶心 好真实 好不堪的怀念 |
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在所有场景中镜头始终都紧紧对准人物，简单又百感交集。 |
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林顿奉献了这十年来所有电影中最佳的表演，这部戏绝对是被低估的，前后两场戏可以说是让人汗毛竖立。一是面试官对主角的各种冷嘲热讽与指指点点，林顿的表情的转化也说明了底层人被上层精英精神上碾压的极致体现。二是后半段的一场场询问戏，从局外人到局内人，我们终于看到了一个真相，那就是资本主义社会利用监视来剥削底层人的利用价值，再用监视来将价值彻底扫地，这就是结尾处一个个员工被裁的真实原因！ |
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影片的风格还不错，以琐碎之事表现生活的原态，展现着一个普通法国家庭的人生。其中很多细节还是可圈可点的。唯结尾不太喜欢，导演为了追求一种戏剧性的效果，毁掉了整部影片的风格，也有违人物的性格。 |
