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我们疯狂地拍风，拍摄不可能之事才是生命中最美好的。影像、历史、时间、记忆。对中国文化的迷恋（太极拳、孙悟空、后羿射日、李白饮酒作诗、嫦娥、戏曲、龙腾、1938抗日战争、乐山大佛、长城、兵马俑）以及月球旅行记的乱入。拍的相当有意识，相当美。自由表达权，为艺术而战。 |
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大学第一节课，师生见面聊天客套，永远记得“我跟的第一个剧组是伊文思的组”这句话，旁边同学目瞪口呆还不忘发了条朋友圈。 |
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有几个镜头非常的卡尔维诺~! |
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半纪录半剧情的电影，好像还以纪录片的身份获得了一个奖，谁能定义纪录片？伊文思不仅想拍中国的风貌，感觉更想拍出中国的文化，电影的配乐为片子增色不少。 |
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风萧萧兮易水寒，追成仙风不复还 |
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呵呵，呵呵 |
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伊文思影展@中国电影资料馆艺术影院with伊文思夫人Q&A。伊文思九旬拍出的电影。形式奇特的纪录片，中国想象、自然展示、荒诞布景。一个垂垂老矣的人，一颗如风自由的心。 |
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老头很搞很可爱 |
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这必须出自一位热爱中国的大师之手。 |
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在《风的故事》中，荷兰作为风的国度，是伊文思生命的开始，但是“风”却最终把他带到了中国，使得中国成为伊文思生命的终点。《风的故事》完成后的第二年，他离开了这个世界，这也使得这部电影成为一个遗嘱。一个没有中国内容的伊文思其实是无法想像的。 |
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灵性十足。90岁真是要成精了吧。但是作为中国人真的还是不能接受无论如何让我感觉在消费中国文化的东西啊...即使归作纯粹个人的着迷也让人觉得太尴尬了...不过画龙点睛和兵马俑之类还是非常好。 |
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一个九十岁荷兰老头的八十年代中国的记忆群像拼图，从后羿到李白，从梅丽爱到嫦娥，啦啦队到骑行大军，长城到兵马俑等等。孙大圣绝对是最出彩的一笔。一个老人的想象力和对中国文化探寻解读的心愿，俏皮生动，也有得闷。 |
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喜歡老人的執拗與堅持，帶有小孩子脾氣的任性，這是關乎夢想與理念的踐履。老人的一生都在追求藝術的完美，這樣一部影片可以看作是對於他一生藝術實踐的總結和反思。一些意象顯得晦澀，比如那個京劇臉譜的孫悟空，或许意指了对于僵化体制的不满，文本表達的自由化傾向，以及藝術实现的創新需求。 |
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http://www.youtube.com/watch?v=taoF9LLlZIA |
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飞翔的荷兰人——尤里斯·伊文思，借“风”承载人生的痕迹，流动的镜头，行径的轨迹，绵延的梦呓，大师晚年对记忆与影像的追溯。 |
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兵马俑，孙悟空。飞翔的荷兰人见证了中国最动荡的大半个世纪，也许他会想不明白这个东方古国在历史的变迁里何以呈现出今天这个样子，于是老人在沙坡上彷如圆寂地静坐，等一场风来诉说只有他听得懂的答案。 |
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真实与想象交错，一念沙起，御风狂笑。伊文思对于风的表现并未仅仅停留在客观物质表面而是融会贯通于整个民族精神气节间：谈笑有姮娥，往来无谪星，秦俑谐列阵，行者妙点睛。鹤发童颜，稚心未泯，时有即兴神来之笔，老者乘轿行走于黄山之巅@资料馆 |
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拍摄不可能拍摄之物，电影所能表达的巨大而细微的美尽在其中，又找到一些十几年前看安哲、基氏电影的幸福感，发自内心的激动要喊出来：好美呵！然后数了一下，从1938年伊文思来华支持中国人民抗战到1988年，他访华应该超过20次了吧 |
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【资料馆】玄。音乐。想像。片场。中国摄影师。 |
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伊文斯大师已到禅境。回顾、追寻、和对自身与世界的未知的探索 |
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安东尼奥尼4个多小时的《中国》透支了我对这类片子的好奇，这部片子最妙的地方在于孙悟空的串场，灵气的很。 |
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6th HIIFF。兵马俑的正确拍法。 |
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5.0 包含了他對中國特有的情感，看了之後很感動。很像他的告別作。 |
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http://video.sina.com.cn/v/b/62064398-1712829937.html。古往今来，神话现实，挺天马行空的，算不算纪录片都难说。 |
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学校课题 |
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风萧萧兮易水寒 今日无风 |
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或许，科长风流一代的真正源头，是伊文思这里。难以言叙描摹的使命感，变成了吹往东土的热风。二十年前就听说，张献天师与电影结缘，始于这部片给老爷子当翻译（男三）。它以自由，近乎任性而肆意的纪录方式，去组合生涯与想象：梅里爱嫦娥，风车孙猴匠师神婆——以“只限10min”（不许被拍）的秦俑段落为例，他改以山寨戏仿，玩了一出国王游戏。至于片中出现的八十年代，固然是外宾视角，相比所能动用的拍摄条件，更叫人愕异的，其实是那个时代短暂得像风一样刮过。从气息到言语，国人均质地陌生，不像是生活在一个社会，异化体验来得怪诞却熟悉。 |
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伊文思将风视为生命的象征，风吹起的时候恰恰是我们与生命最紧密连接的时刻，90岁的伊文思来到一个陌生的国度--刚走出十年阴霾的中国，在这里似乎一切都如早春的风般欣欣向荣，神秘又顽皮的引路人--孙悟空，带领伊文思来到中国各地饱览名山大川也见识了时代之变，伊文思将当时中国的面貌通过一场场排演展现在观众面前，现代化的焦虑，外国歌曲与京剧，“三大件”背景下的婚礼，以及唱着少先队队歌的孩子，还有中原大地上的神秘手工艺，在梅里爱的《月球旅行记》之中居然住着嫦娥，往下一看，还有位揽月的诗人，伊文思在与兵马俑博物馆长时间沟通后拍摄无果，在市场上买了一大堆赝品兵马俑，终于实现了拍摄的目的，沙漠与山顶寻找风的旅程最终在一个会巫术的女人帮助下接住电风扇完成了，伊文思在生命的末年里用幽默与睿智为自己也为观众去捕捉瞬间的美丽 |
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倔强的人 |
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很惊异了哇 这完全颠覆了我对纪录片的理解了 如此私人却又和一个国家的一个时代联系的这么紧密 月球旅行和嫦娥奔月的结合 在山顶收集风的自叙 可以说是一个诗人的想象的视觉化了 |
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我承认伊文思的东西我确实有点难以接受~ |
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老人追风的幻想 |
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r |
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音乐 画面 |
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20年间的变化太大了 |
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鬼才伊文思，被四万万中国人民敬仰的荷兰人。虽不认同这种纪录片的形式，但片中拼贴的文化元素极具浪漫色彩，镜头设计之巧妙令人拍案叫绝。 |
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很…飘…… |
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一位热爱中国文化的可爱老头。 |
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这片子有质感，很有质感。 |
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影像中无时无刻不透着猎奇感 |
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这不光是拍中国，这是借东方元素拍自己的人生总结啊。
有人终其一生都在追逐“无形的事物”——可能是某种信念，某种信仰，或是自由，或是热爱，伴随着苦难和幸福。
这一切，如风般，难以捕捉，却能切身感到它拂过了面颊和发丝，并通过生命的呼吸，灌注全身。
如沙砾的往事，随风疾驰而过，还没来得及把握，就已远去，只留下远去的影子。
风带走一切，也汇聚一切。汇聚于美好中，汇聚于岁月中。 |
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荷蘭/伊文思/海外看中國；最後的風真有氣魄 |
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尤里斯·伊文思对自己作品和中国情结的抽象总结。这种抽象因为之前一部部具体的纪录片而显得可信。最感人的一幕是，白发苍苍的伊文思握着一个小男孩的手，说：“我从远方来，我不懂你们的语言，但我可以感知你的手，你的手指紧握着我的手指，我感到我能理解你，我们在说手语。” |
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看起来很有感觉，喜欢里面的风，孙悟空和拍的中国的各种东西。ps年轻版的张献民也很不错哟 |
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尼瑪！這是部中文片！ |
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哎呦他太是我的菜了。 |
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但是最后几句话是：让我把哮喘还给你。风儿啊，我可以随时把你停下。最后一个镜头是，返回法国的飞机，竟然可以在自行车中穿行。那是当时的中国国情。伊文斯和儿时的梦，和风和解了吗？对于他来说，人生就是若控制，若不控制。 |
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伊文思的纪录片美。但是艺术是纪录片的真谛，或者残酷的真实？ 看到多少表象，多少荒诞？风 |
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献给人生最好的礼物 |
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7.8/10。对中国风土人情的观察与介绍（有些是纪录，有些是虚构）。影片摄影大美/饱含情感，很多捕捉的时刻/空境（配合舒适的音响）颇具诗意，但作为传统故事片（有纪录片成分，但材料组织的方式是传统故事片式的）本片叙事太过松散，扣1分。 |
