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男主选角问题很大，但整体设定非常厉害，急剧陨落的灵魂渴望爱的救赎，这是影片真正惊心动魄之处 3.5 |
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#CineLumiere 视听上蛮喜欢，尤其是惊悚的氛围营造，故事不太喜欢，以很多不太合理的情节塑造的角色隐喻太直白了，而且角色弧线也很单薄。视觉上，构图运镜都很不错，前景遮挡的构图呈现的角色状态，还有室内运动镜头非常流畅，不少镜头角度也蛮不错，也非常喜欢二人对手戏横移镜头的变轴处理，还有整部电影的景别使用，特写镜头非常少，都使用在比较关键的地方了，不论是女主头部特写还是打火机的部分。开场戏与结尾感觉没有特别呼应好，结尾的近景全景远景大远景的拉远呈现的效果不错。听觉上，高音单音节的连续呈现的急迫与诡谲蛮喜欢，还有一段剥离声音到恢复声音的处理也很不错。 |
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A / 极少数电影能做到的事情：真正“剪辑”出了绝对不可见的黑暗。 |
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参军归来的男人发现“女人”已经变了：现代、都市女性的生活信条让他既好奇又害怕，因为他不再像以前那样能够随便掌控她们了。于是他要把具有主体性的女人都变成“肉”——尸体，从而重新掌控她们。这也就是“屠夫”的深意。 |
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洞穴内类似血迹的壁画。不管怎么说，夏布洛尔学得有模有样。| 奥德安才是新浪潮最被遗忘的缪丝。 |
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Elle的浪漫主义前身 |
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20110818 2145 Arts Centre |
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两个人的悬疑、惊悚如何做到极致又带入复杂的情感、背景？夏布洛尔的这部电影是标答。 |
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最感人的天秤座连环杀手。像巴尔扎克小说的惊悚篇，漂亮得让我无语。 |
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女教师和屠夫因为寂寞而相爱，如此简单的故事恐怕也只有法国人能耐心地讲出来，甚至浪漫地拨弄缭乱角色们逐渐失控的心绪，凝固如霾、距离无形的黑夜氛围和滴落在面包上的幕后的血，短暂如虹、绷紧如弦的高潮段落和死亡前的吻。 |
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阅 |
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疏离的小镇日常和欲言又止的隐秘情感，夜路戏伪主观镜头中划过车窗的树枝后深不见底的黑夜；片尾奥德安意味深长又空无一物的表演莫名想到死者和瑞典女王；我们和克罗马侬人的不同只在于subsistance；平时不觉得奥德安多漂亮，可一旦进入调情mode就性感得蚀骨 |
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france 3, 可惜最后两分钟没有录全：（ |
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夏布洛尔的悬疑是在不起波澜的平静之下慢慢咕咚出一个小水泡，这样的风格一直持续到其后来的《冷酷祭典》《亡情朱古力》等作品。战争催生出对残暴杀戮的极度渴求，其影响哪怕是在归于平静之后也无法消弭，几处切割肉食的镜头代替所有的暴力罪行。最后的几组眼神交汇打破了悬疑惊悚片原本的冰冷温度。于佩尔引以为傲的“冰山式”演法原来只是前辈女演员斯特凡·奥德朗玩剩下的，从《女鹿》开始，夏布洛尔与妻子奥德朗开启了法式悬疑电影的新纪元。 |
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本来节奏控制挺好，男女双方温馨的调情和情感升温中，埋伏下谋杀案的隐线。它呈现的吊人胃口的错觉是：观者会感觉到与男主相处的危机，在合适的环境合适的时机，随时可能发生暴力。还抛出了关键的物证来引导剧情走向、演绎角色的内心矛盾。但缺乏强有力的波折和反转，结局疲软造成了观者的心理落差。 |
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3.5 |
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氛围与音乐都很好，伏笔打火机也设置了两次反转，最妙的是说杀手的背景是参军归来，就这简单的一句就丰满了心理动机，结尾也跳脱出灭口的套路，临死前一吻和雾茫茫的小镇定格都让夏布洛尔的悬疑片增添了某种浪漫的文学性。 |
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呃，不明白凶手的动机 |
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帮人下的就顺便给看了。真不觉得像希胖啊，没喜剧细胞，前面倒有点让我想到了Cluzot. 评论剧透得一干二净，但依然颇有可看性，确实算是Chabrol比较出挑的作品。 |
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父亲第一次带我去电影院看的电影 |
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7.9/10。①在印度支那和阿尔及利亚参军15年归来的屠夫男主与教师女主之间从相识到相爱，以及女主由于怀疑（并最终确认）男主系镇上最近连环杀人案的凶手而产生惶恐，以及男主向女主摊牌他手里只要握着随身携带的小刀就会不自觉杀人（并在讲完后因自己的内疚而自杀）。②摄影美术有种法式精美感；一些表意有力的高水准长镜头的丝滑优美感符合角色们的精致气质；男主和女主摊牌那整段（包括前戏和正文）处理（剪辑运镜调度等）地好，充满了暗涌的紧张感；血滴面包上的那个镜头蛮有惊悚感。③作为传统故事片叙事较拖+较平淡（其实似乎不平淡？），扣1分。 |
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向希区柯克致敬。末段比较精彩。 |
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完成度很好的故事，可圈可点的片断很多，若有若无的暧昧情愫表现出色~悬疑部分虽然少，但气氛营造不错~~ |
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两人一路走女人叼烟的长镜。凶案发生后的隐晦镜头。巴尔扎克和科尔马农以及拉斯科洞穴。打火机的丢失与发现在此屠夫犯了严重错误。所有的血都一个味，将死的屠夫和女人交替的脸部镜头，这是种畏缩慌乱不知所措的如释重负的头脑空白的机械表情，但随后女人一下老了很多。有冷酷面容的女性都有着不羁的心 |
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作为悬疑片也太简单了 |
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blood has the same smell, the blood of animals and the blood of men, some blood is redder than others, but all blood smells the same, |
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小镇疑云 确实有希区柯克的讲述方式（特写 pov）剪辑很秀 但更多的是法国小资产阶级生活 |
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最后那群医生不紧不慢地是咋回事？ |
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http://www.youtube.com/watch?v=34eAKONvOl4 |
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很喜欢。法国小镇，宁静美好。买面包和肉都可以记账，到处是吃东西的桥段，然而悬疑的气氛和镜头音乐都好极了，完全希区柯克。故事高潮时令人紧张又惋惜。 |
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191019 @ CINEFAN 9/10 Chabrol Retro Screening at TK | 爱上一个人，就是将对方和“物”区分开。这个故事也是如此，讲得很克制（屠夫非常可爱，算是我最喜欢的角色类型之一了） |
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还行吧 |
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冷酷 |
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女教师与屠夫两个寂寞的人纠缠在一起，屠夫是个参军回来地人，变成杀女人的杀人狂。屠夫突然地自杀、打火机。血滴面包上。 |
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整体偏闷。女教师在岩洞中回答小男孩关于古代人回到现代还能不能生存时说“取决于他们能否适应现代”，就已经暗示了男主在经历15年军旅生涯后已经无法适应正常的人类社会，而这种不适应的后果就必然以某种暴烈的宣泄/罪行作为出口。比较难猜的是女教师对于男主的犯罪行为到底了解有几分，她又是如何看待这些行为的？在发现男主遗落的打火机后她却对前来调查的警察谎称没有线索这一幕很值得玩味；但同时两人深夜在教室中对峙的那段戏码似乎又说明女主在确认自己的某种猜测后陷入了巨大的惊恐之中，有点矛盾哇。 |
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婚礼、野炊、课堂秩序与残忍事实同轨运行 |
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和希区柯克电影中纯粹的人面兽心者相比，这里的凶手多了些法国人挥之不去的浪漫 |
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厉害的地方是对气氛的拿捏，尾声中学校、车里和医院的部分里，Helene明明知道有危险，但是仍然因为爱而愿意勇敢试探。最后Helene在大雾中的河畔放空自己，真的是一场游戏一场梦。 |
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据说是Chabrol最成功的片子之一。的确也没什么可以指责的：节奏感一直控制得很准，越往后越让人紧张（Chabrol的强项）；用一点点小东西小情节就能制造紧张氛围（观众得知镇上发生了凶杀案之后，男女主在森林里采蘑菇那一幕就变得令人担心……）；在道德上模糊而不做判断，揭示人性的复杂（连环杀人犯最后对女主的表白竟拍得如此感人）；辛辣的对话讽刺社会百态（“外省人去巴黎度假，你们巴黎人就来外省。这很逻辑。”“在部队的时候有两种东西我们最喜欢——因为我们没有——逻辑，以及自由。”）。但要说这片子多厉害多伟大，倒也没觉得… 20250712重看。竟然看了剧情简介都不记得我看过这部，还是排了来看了，直到开场那个婚礼现场才想起来…可见我对这片子有多无感…开场男女主在小镇里走了一路那个长镜不错。 |
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异样屠夫流淌着异样的血，诡秘而浪漫 |
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和预想的太不一样，除了配乐的渲染，完全感受不到悬疑的感觉，死者也是莫名其妙地就出现，而且凶手也早已知道是谁，叙事太平了，没有高潮 |
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結尾比較好 |
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7.6 也许必须得习惯夏布洛尔无法更迭的传统倾向，总是保持着非常直接的驱动力，因此也不会有任何的停滞，行云流水地窥见秘密的内部。 |
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直到她在一具女尸旁找到她送给他的打火机。。。。 |
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格局小而吸引,節奏及劇情調度也頗流暢,男女主角似是而非的愛情及當中懸疑部分的比重也合適,非常自然舒適的觀賞感覺,久不久出現的反戰情緒也顯言易見,值一看 |
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连环杀手还是个情种，法国人真有想法 |
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3.5//不是夏布洛尔拍得无趣 但很想看佩措尔德改这样的故事 |
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观众一直处于上帝视角预知身份，是一种障眼法，因为我们也不知道导演是否会按照常理出牌，虽然摄影机有时候会像观察猎物一样给肢体器官特写。关键证据出现后疑问变为双方如何周旋。最后重心转到了欲望的博弈。另一个暗线是战后的身份危机和自我认同，这也是最后重心转换的关键。
P. S. 导演又提到了巴尔扎克，有意地把观众往角色内心深处引导。 |
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4.5，Audran两处落泪的戏，拍的好精美。《宽恕》的某种前身。 |
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一流的摄影和配乐 有特色的片子 孩子们游戏时背后走过一队警察 欢笑声和冰冷的配乐叠在一起，这个手法太棒了 |
