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典型的捷克式闹喜剧。前半段观感总体优于后半段。开篇图书管理员的个人独白林林总总介绍了庄园的大小人物，以戏剧化的开场白形式揭开影片的序幕，并一直持续到公爵的到来，被他的强势介入而打断，主观视点也趁机完成了一次转移，使观众得以从大笑之中注意到庄园内的淫乱荒唐事。门泽尔对长镜头的调用也如火纯青，通过雷诺阿式的景深调度，横摇或直摇，串联起公爵、暴发户的女儿，律师的儿子......等等人物，其中最值得一提的便是暴发户的女儿与律师儿子两人一见如故并坠入爱河，可每一次做爱却总是被一些突发事件或声音打断，没法持续下去，最终也在公爵的勾引之下分了手。后半段的闹剧稍显龌龊单调，门泽尔似乎将男性化约为勾心斗角尔虞我诈，同时对性有着不可名状的激情的动物。从新共和国的上流群像描写转变为对性资源的争抢的舞台剧性展示。 |
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特别好 |
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同年捷克发生剧变，电影对应了一个时代的告别。 |
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捷克is what？from？to？这是80年代曼佐给出的哲学三问，他也并没有回答。 这个国家地理边界和生活在这块土地上的人民的身份，绝大部分时间都无清晰界限，而曼佐存留善意，选择继承他一贯对苦难的怜惜，用轻松的笔触去呈现时代变迁下人物与庄园剪不断的利益纷争和人物间的人情冷暖。 犹记得开头的那朵鲜艳的玫瑰花，它绚烂的宛若不真实，而公爵驾到的这数日间也像是盛开了一场玫瑰色的美梦，没有人为此受到伤害，反而添了好多欢乐，最后人人留恋他。 就连嫉妒公爵的律师和图书管理员一众男人，他们身上奔涌的感情虽波动但既不属于国仇家恨，也非深重怨恨，而是展现人的真实性的。这让所有围绕庄园所有权和地位的争夺并不显得冷漠，贪婪从而显得“节制”。 时光机器轰隆，大变革下人物的精神状态比生存更重要，这才是一切叙述的重点。 |
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整部电影都泛着老照片一般令人怀念的温暖的黄色。
再见，伊利曼佐。
再见，旧时光。 |
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很美好恬静的田园风光，只可惜略显聒噪，也不算是我喜欢的故事。无论是“新贵”还是“旧贵”，各有各的虚伪、做作和偏见。同时，用性暗示来做笑点，如今来看难免令人不适。 |
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门泽尔的小形式 |
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田园中的索多玛 |
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能嗅出来《我伺候过英国国王》的味道，一查果然是一个导演。贵族势力没落之后的庄园，暴发户、小农和知识分子争先恐后要当家，闯入者不知是王子还是土匪，却比所有人都有贵族风范，这是旧时代的回光返照，也是对新老秩序的辛辣讽刺。人物表演活泼精致，长段斗剑紧张与戏谑并重，色彩明艳温馨，很舒服的观影体验。 |
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#BJIFF15 旧时光对塔尔、萨博、米哈尔科夫这群东欧电影人来说都是噩梦，都是静止的与僵死的。也就在门泽尔这旧时光恢复了其字面上的怀旧感，让旧时光最后复兴一次，温柔对待其中招人烦的每一个人，然后突然离开，留下没有意识到未来的旧贵族。 |
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@小西天。2.5。孩子们跑过走廊的镜头跟后来《俄罗斯方舟》里公主们欢笑着飞奔于冬宫廊道的镜头很像。少女跟二十多年前《严密监视的列车》里的玛莎几乎一模一样，不知这是不是门泽尔个人的初恋想象。闯入庄园的假王子与《金黄色的回忆》里来寄宿的弟弟也如出一辙。好在这一部里只有他一个人比较吵，观感比《雪花莲节》这种全员又蠢又聒噪的友好不少。 |
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王子从哪来，又要去哪里？谁也不知道，他只是一个搅局者，荒诞的庄园戏剧制造者。 |
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穿行于腐朽生活与旧时代的幽灵，反向的索多玛120天，起于一场荒诞的捕猎，借由阶级内部由上至下的惩戒与诱引，展现封建制度在分崩离析之前最后的呻吟。 |
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局部戏仿了雷诺阿的《游戏规则》，伊利曼佐这两部改编万楚拉小说的作品（另一部为《反复无常的夏天》）都有着不同于他一贯作品的时间流动方式，更加凝滞、接近虚幻。另一方面，人物又始终沉浸于某种奇特的游戏漩涡中，以一种永恒的怅惘姿态尽可能地触碰美好 |
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不是金钱，不是利益，不是以功利性为目的，对旧时光的怀恋，是被无功利的愉悦游戏过程中被铭刻的。“王子”的离开，作为一种意识形态化的美好旧时光及其对新时光的嘲讽，恰恰是在“王子”必离开中被建构的。 |
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《豆豆龙》真人版remix《罗曼蒂克消亡史》 |
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表面上是《寄生虫》的另一面，实际是追忆逝水年华 |
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匈牙利语版。 |
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画面太美了，王子真的是思想上有品味的人。由于王子的到来，形形色色的魑魅魍魉都暴露了。不过最有趣的就是暴发户小女儿对那个律师的小报复，每次都让人忍俊不禁。 |
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宴会群像戏通过视点展现人物关系拍得真好，至此门泽尔能找到片子都已看完，他电影中男人都对女人有着极大的欲望。 |
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门泽尔的第三部，得益于明亮的暖色调和旧式贵族生活场景，这部荣膺我top 1 of 3.
不细想zz隐喻的话，也是观赏性很强的一则小品，环境华丽，人物美，性格刻画完整，体面的背后也暗藏互相算计与鄙视链，都用了喜剧的方式来表现。细细密密的笑点，宴会大盘珍馐，都挺对我胃口！
按照导演思路，几拨人群应该是对应不同zz群体。那个“王子”如同鲶鱼，搅乱了庄园的平静，他似乎十项全能，又不愿settle down去面对劳苦生活。他到底是什么人呢，他走后的庄园还能一如往常吗，这些迷思真是有意思啊。 |
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“捷克建国”“卧房喜剧”“天鹅绒革命”，看来又是一部需要结合历史时政看的电影，所以感受到的不仅仅是文学的雅致与讽刺的幽默。那么“王子”到底是什么人呢？我更倾向于他是旧贵族。狩猎宴会的食物可太诱人了！！影片有种见光版《地下》的感觉，荒诞、凌乱，不知所起无法理解的欢快，一幅纷杂的群像图。很多露点，各种琴瑟。竟然也是片头尾各出一次片名。4K。内嵌英字（似乎有的字母德文？）外置中字。伊日·门泽尔纪念回顾三连之二。资料馆1号厅，约三四成满。空调很足凉快！散场出来小厅《但愿人长久》活动方在前台发彩页和透卡票根都可以拿。这两天又热了。同时间MOMA时光之镜也是最后一次放《德州巴黎》+《完美的日子》，很想再看但难两全了。不加班就很不错了！ |
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此片的上映年份，捷克又发生巨变，故事则是70年前。再见吧，旧时光；再见吧，新时光。 |
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“王子”莫不是昔日公爵吧，可惜我脸盲，镜头给了画像两三遍
2025/9/27 |
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城堡預言 |
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王子究竟是谁？他来自哪里？到来的目的是什么？他又将去往何方？无人知晓。 |
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一部庄园里的散漫日常，暴发户假贵族其乐融融，谁看了不说一句捷克审美天下无双！剧情没什么起伏，观众的角色宛如片中的侍从，仅仅是目睹发生的一切，顺便欣赏庄园中的美景。导演伊日·门泽尔在20年九月份去世了。 |
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【资料馆】（4K修复版）明亮柔和的影调，唯美的影像风格，情节虽荒诞不经却具有现实批判意义。门泽尔擅长描绘男女性关系，其影片中反复出现的这一场面描写，成为其独特的作者印记。片中王子身份的真伪变得无关紧要，他化身为一种讽刺符号，无情地嘲弄了所谓的“贵族阶层”。片尾地主向暴发户提出无需律师介入，共同建立联合公社的构想，这一情节不仅象征着剧中时代的终结，而且与影片发行同年捷克发生的“天鹅绒革命”形成历史共鸣 |
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江南资料馆看的。感受是挺好，也是奔着这种调色去看的，没有失望，在森林中的氛围、光影很喜欢。其他没了，并没从中体会到捷克的迷茫。 |
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侍奉英国国王先声 |
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Menzel。闯入者视角，时间旅行者。故事背景1918年，暴发户上层聚会，一位公爵（王子）的到来打破平衡，没交代是否假冒（不重要）。公爵：才华、气质、谈吐，且不羁、傲慢，怒怼图书管理员、律师等众人，跟孩子们玩的很开心，吸引很多贵妇，决斗比剑。暴发户女儿和律师儿子，每次亲热都被打断，最后分开。性资源抢夺。怀念、美好、虚伪、忧伤、讽刺、身份认同、精神迷惘。手法稍显刻意。完成本片时，恰逢“天鹅绒革命”。中国电影资料馆，20250927。 |
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有《地下》之感，只是门泽尔更沉静，对旧秩序进行反思与讽刺。 |
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今朝有酒今朝醉。 |
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2024.10.19 有意思，每一個人都指代著這個時代交疊期的一個勢力或一個階級。不想，看這電影悟出了個別的規律：愛看比賽的人，都有NPD傾向。足球賽尤其多NPD。可以留意下。 |
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城市的上流人物来到乡间别墅，度过卧房喜剧的日子，索多玛是变态趴体，夏夜的微笑是心理博弈，门泽尔是让角色在悠然田园里放飞欲望，俏皮、无视社会身份及其伴随着的正经事。片尾定格出片名，再见旧时光，再见。很调皮。 |
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真正的贵族总是最后出场 |
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其实我也觉得王子挺招人烦。 |
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那个六样精到底是谁，自有答案 |
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#中资馆江南分馆 2025.09.27 14:40 门泽尔创作中难以挥去的斯拉夫魅影，与索尔仁尼琴一般在政治剧变后迎来身份与精神的迷惑。 |
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门泽尔的镜头冷静而戏谑，他并不直接批判，而是让角色在荒诞的情境中自我暴露。贵族老爷沉溺于往昔的权威，管家谄媚逢迎却又心怀不满，仆人们麻木地重复着旧日的仪式。没有人真正怀念过去，但也没有人敢真正告别。 那些口口声声怀念“旧时光”的人，恰恰是旧制度的既得利益者或受害者。他们的怀旧不是出于真挚的情感，而是出于对变革的恐惧。门泽尔用幽默消解了怀旧的浪漫，让观众看到：所谓的“美好旧时光”，不过是权力结构的最后喘息，而真正的悲剧在于，即使时代已经前进，人们仍甘愿被旧时代的幽灵束缚。
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完了，北影节后对门泽尔祛魅了 |
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#第十五届北京国际电影节# @天天中影CINITY店 16# The Fool Trimphant叙事类型的镜像故事，一个充满魅力的骗子，迷倒了这个暴发户家庭的所有人，他的喜剧效果来自在“公爵”的优雅和机智映衬之下，这个家庭里各个角色或天真可爱的单纯，或汲汲营营的丑态，有着某种类似于库斯图里卡式的欢脱，却又在“伪精致”中真切地带有怀念逝去时光的忧伤，曼佐可能是个骗子，但他一定曾经是个贵族，更可能是曹雪芹那样历经繁华家道中落的贵公子，因为吃过见过所以他充满魅力，因为目睹过起高楼宴宾客楼塌了，所以在对暴发户的嘲讽中又有某种淡淡的悲伤，以及那再也回不来的good old days 。 |
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很有幽默感的喜剧，角色很鲜明。整出戏都是发生在一个我很陌生的时代和空间，有小时候看童话故事的那种虚幻体验。也有点像在看舞台剧。 |
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2025.04.26 百老汇电影中心-2025北京电影节-重磅经典-大师回顾：伊日•门泽尔。
记错时间，错过二刷我曾侍候过英国国王，是我去北京最后悔的事情，不过这部电影收尾，我也满意。 |
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6/10
捷克版蓝光
有露 |
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作为一面镜子的“贵族” |
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#门泽尔纪念回顾展# 江南馆1厅，3.5 门泽尔老师的片一部部看下来，几位御用都快有熟悉感了，尤其是某医生对门泽尔是否犹如某爵士之于诺兰，对这座古老奢华的庄园而言，新暴发户(连刀叉都用错)的闯入无异于一个闯入新世界的旧“贵族”(人家母亲可能300岁了)，借满脸蔑视的老管家口中说出了两者并无实质区别，这也是为何他早就看出王子身份是假的依然盛情款待的原因；摄影和调度颇为印象深，跟着精力旺盛的他们上上下下“走位”，摄影机已经带领大家几乎已可以摸透庄园的“房型”图了哈哈；虽然意图有所理解，但片中所谓的性喜剧色彩并不高明，那些借位或误解的伪XX戏略尴尬，混吃混喝的幽灵贵族的魅力似乎也略牵强，他最大的能力就是不让人讲话，最后女士小朋友们都爱上了他缺乏说服力啊；以及为啥几乎每部门泽尔的片里兔子都好惨啊 |
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其实跟英国国王一样，都是极具讽刺意味的阶级喜剧。没人知道这个王子到底是真是假，但他这股子范也确实装了一首好逼。这些达官显贵试图从旧秩序中维护自己的地位，但终究不过是旧梦一场，王子看似操控了这一切，实际上他才是最清醒的人，懂得知时而退。 |
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不得不说，这个不知真假的王子殿下确实魅力十足，比起那些伪君子和胆小鬼们强得太多了，真正的贵族气派。 |
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以为是“我曾伺候过伯爵”，结果王子说：再见，你们这些假装怀念旧时光的骗子和傻子；这个闯入者毕竟不是拿着兰波，他有自己的底线，也许他真的是200岁的幽灵上校，毕竟农民公社最后由暴发户和农民直接联手抛开了律师和党魁，所以你说谁是真贵族？ |
