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4.5七位伊朗的普通女性就如同勇敢的“七武士”对抗着社会的种种不公，剧本结构精妙，每一位都在前一位的身上看到了自己未来的命运，帕纳西喜欢用吸烟来表现女性的反抗，在这几段故事中都出现了吸烟而不得的场景，开头的长镜头黑白对比，铁门的小窗连接监狱与医院，也为观众揭开悲惨结局 |
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我大约是真心喜欢贾法·帕纳西的路子，个人觉得他对生活细节的观察力和真诚的态度远胜过阿巴斯~这部的运动长镜头用的可好了，环形楼梯一场长镜头有趣地打紧~主题的表达无需多言，故事和视觉结构都完成地精巧漂亮~囚车上终于长吁出的一口烟也算是某种带有自嘲意味的解脱吧。。。 |
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#2000年金狮#贾法·帕纳西第三部作品。四次逃离主线的叙事手法，牢牢地抓着观众的内心，留白的空间让想象去连缀，数个女人的片段生活，构筑起一个伊朗男权主义社会下的女性浮世绘。手法实验，镜头写实，首尾医院与监狱以窗的开合相互呼应。“没有一个男人，你哪也去不了”，军人公然找情人，剧本精致。 |
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该片再次证明了伊朗电影能够以简约的手法，得到最强而有力的回响，导演的拍摄勇气建立于作为一个艺术家必备的诚实特质，他对政治批判的方式并非有计划的指控，而是坦白地显露出街头的真相。贾法·帕纳西无情的剥落了这些苦难女人所有的幻想，在这个平凡却近乎戏剧性的一天里，留给女人们的只是没有救赎的轮回，电影以残酷开场，以绝望结尾，充分利用了“轮舞”的形式，在长镜头中显示出人物的压力、惊慌和承受的心理负担，女性的每一个动作都是在突围，黑色的罩袍也是她们挣不脱的“铁屋子”。 |
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脸盲症患者看得七零八落的，很多时候都不知道哪个是哪个，毕竟所有人都从头蒙到脚。。。。 |
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从产房的封闭门窗再到监狱的门窗，电影的开头和结尾巧妙结合，隐喻伊朗女人就是在那样的封闭圈子里生活，被男权社会所排挤、压迫，她们需要男人门的特许，甚至依附于自己的孩子。而最后监狱里竟然都是女人。。。各个木讷无奈。 |
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战争中我流尽鲜血，和平中我寸步难行。一种在设计中再现纯粹真实的高超技艺。 |
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将女性的悲剧构筑成一个无法逃遁的闭环，不同的个体间控诉的是同一个男权社会，帕纳西用精巧的剧本结构在匠气与写实间找到了微妙的平衡，几处符号的运用加强了无奈感，总是抽不成的烟，产房与牢狱酷似的窗，这些隐喻都在指射女性从出生以来所面临的压迫。 |
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难以逃离的男权 |
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不仅是伊朗 女性的困境如此富有结构特征 甚至有着某种看似无法反抗的“美感”//影片本身有非常明显的框架感 规整得过于戏剧但又明确可知一切并非虚构//要定一个人的罪得有多简单 何况整体性的无意识压制//之前看到关于“琵琶女”视角的处境讨论 忽而觉得这样细致刻画女性境遇的导演或许也是某种程度上的“白居易” |
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嗷嗷待哺的婴孩不是期望的性别，逃离铁窗却踏不上归乡的列车，街上走散的孩童无人问津，未婚先孕却找不到腹中婴儿的父亲，男人可以在车里抽烟但女人不行，兜兜转转绕了一圈最后又回到了起点。用纪实风格来刻画伊朗女性的困境，不加修饰的现实主义是最有力的批判。【腾讯视频】 |
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80 |
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开头与结尾呼应得挺别致,连同还算新鲜的叙事。 |
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巧妙的结构,"接力"式地展开,然而最终还是回到这一个逃不出的"圆" |
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产房的窗户和监狱的窗户一样。逃来逃去最后还是到监狱里安顿了下来 |
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尚在襁褓的女婴不知她从坠地就不受欢迎，头戴红帽的女童不知她已经被母亲遗弃过三次。在街道上可能随时被抓走，回到家里可能被长兄殴打，没有男人陪同可能连车票都买不了，没有男人结婚可能连孩子都生不出。产房的窗打开的竟然是噩耗，监狱的窗关上的只能是自由。此刻好想抽一根烟，这是她没有的权利。 |
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真不容易，从头蒙到脚，还能拍出女性主题，伊朗一定没有妇女健身房和整容业。 |
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3.5。衔接挺有意思，但电影意在用故事表现女性现状，那么足够的刻画便不能少，因此片段式的叙述固然有趣，却无法提供细腻的刻画，于是每一个故事只能匆匆体现外在。而几个外在故事汇聚在一起，便让人觉得刻意以及概念先行了。 |
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为了呈现而呈现就很难说不是剥削，看似是一幅悲惨女性浮世绘，但其实除了画面剧情中呈现出来的观众看不到更多的了，这一点也不像伊朗电影，而且越往后看越像B级片，甚至觉得顺着结尾可以再来一出《瞒天过海美人计》。 |
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这部就格局开多了，也不闹什么儿童题材了，直面妇女地位问题。但是新的问题也来了，匠气太重，结构和调度上的痕迹太明显，多少觉得帕纳西的表现欲盖过了故事。 |
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无奈的圆圈，永远的枷锁 |
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Jafar Panahi的概念似乎都比成品好。喜歡開場第一個長鏡頭。 |
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用力过猛,结尾太刻意 |
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「没有男人就活不了吗」——帕纳西镜头下彼时的伊朗女性也确实如此。不过不知道是因为文化隔阂，还是导演表达得不够透彻，总觉得这些角色像无头苍蝇一样，动机与动线都有令人迷惑之处，而且关于她们因何入狱、何罪之有的交待也非常模糊，让人时常觉得会感到费解。多段式的故事，每一个故事其实也有些没头没尾，还是更习惯诸如『地球之夜』式的叙事方式。 |
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伊朗伊朗，为你祈祷 |
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男权的禁忌 |
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炸裂，转了一圈，都关进小黑屋。 |
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做伊朗电影的豆列，发现以前漏登了好多 |
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从产科门扉的开合到结尾铁窗的封闭，影像用一次“回环”将女性命运扣在原点。手持与长镜头贴身跟随：开场三分钟在走廊里穿行，不剪不断，只让脚步与门轴声把窒息刻进时间。七位女性像链条般彼此接力，故事总在上一段的出口处续起；旋梯、环岛、车轮等圆形符号被反复置入，暗示无尽的循环。影片几乎不设配乐，现场噪声（警笛、风压、闩锁）成了段落标点；冷蓝与灰白压低饱和，使日常显出制度的硬边。它不以反转求爽，而以“不可逃脱”的路径逼人同频——每次尝试逃离都被现实追回。 |
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都在圈里 |
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就是觉得circle这个概念贯穿其中有些地方做得太刻意。 |
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帕纳西承继了阿巴斯的纪录片式质感（用光、构图又极为讲究），又提升了议题属性和批判意识。说是七女性，又不限于此，透过不同女性的苦难，全面剖解了伊朗当下的女性困境——不同年龄、不同阶层的女性仅仅想正常生活，都有难以逾越的天谴，乘车需要学生证或男性同伴、流产需要父亲同意、去往任何地方居住都需要男人在旁，代表着希望的小女孩（有着鲜明的生命色彩）却被抛弃……首尾两个长镜头的调度极有功力，概念、形式与内容严密统合起来，伊朗女性的一生陷入到了悲剧的怪圈之中。 |
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做女人可不要在伊朗 |
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无奈的圆圈，永远的枷锁 |
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2009.09.01第一部由于愤恨使我泪流不止的影片 |
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镜头不断离开角色转向社会环境 即使在形式感如此强的片子里 贾法依旧迷恋电影的记录本性 当然 也可以反过来说 |
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也就那样. |
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宗教与男权压制下的女性困境 |
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谁告诉我“七女性”是哪7个？生子的；卖淫的；归乡的；和小三和平相处的；隐瞒历史的；未婚先孕的；抛弃女儿的；搭便车的。 |
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斯沃琪，李小龙 |
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可怕的是制度还是残留在社会的顽疾，这些女人什么时候才能逃出残酷的命运 |
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叙事的环形结构与女性悲剧命运相吻合。首尾呼应的窗口画面，暗示女性从出生开始，一直生活在父权的监控压迫之下无处可逃，只有监狱是最终的归宿。大量的手持摄影带来逼真的现场纪实感，开头的三分钟长镜头尤为印象深刻。每个人物故事衔接转场的处理巧妙，不同女性的命运在轮舞式的情节中交叠呈现，虽然她们萍水相逢，却因相似的际遇而彼此互助。职业演员与非职业演员的表演惊艳，令影片在戏剧化情节里依然保持着质朴感，而省略式的叙事及故意留白的构图，则留给观众更多联想。 |
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不是很适应这种拍摄风格 |
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记得年前跟朋友开玩笑说女性主义霸权早已占领全球了你看看A&F开张一群半裸健硕帅哥一字排开任影任摸没谁出来说个不字,要是Victoria's Secret也找帮超模来这么一下还不被物化歧视的骂声淹死.看完此片只能说,革命尚未成功,女性仍需努力啊.好多情节不是太懂有人能推荐本伊朗女性研究的书吗 |
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圆圈画的太圆也不好 |
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无处可逃 虽然有点硬要把所有能遇到的问题放在一起的感觉 但可悲的是实际也不是没可能发生 更可悲的是二十多年过去了 那里的女性处境更糟了…… |
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四星。8.0/10。7个（还有一位只出现名字的第8个女性）女性的故事自然的调度衔接成一部长片。 |
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这导演是越拍越好了。 |
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3.5 作品中游移的视点，与情节的空白未定挺有意思的。首尾呼应，开始的门窗是生命诞生，结尾囚房的门窗用力紧闭，形成一个圆圈。 |
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冗长之后会沉溺 |
