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余男，你太低调了。 |
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你们是我少年时的偶像！ 狼来了，妈妈吃了它！ |
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对于大悲进行了极度克制的影片....很棒。 |
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活着，就是最大的恩赐和神谕，那些平凡如蝼蚁、在严酷环境里艰难挣扎的人们，更懂得活着的意义。 |
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一种伦理，一种情感的分配和忠贞，这在一贯被认为豪迈的蒙古族上演这样的情节，不常见。我看到的过多的还是经济基础决定上层建筑，贫贱夫妻百事哀，虽不绝对，倒是常有。王导多拍着这样的电影，让人多了解真正的中国少数民族的真实生活。很喜欢这样朴素写实的风格，很克制。8.1 |
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多少的平庸之作在金熊光怀下被捧了臭脚啊！ |
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把这个金熊奖看了，芦苇威武。★★★★ |
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群演的台词功底太差，每个人说话都像在NG，分分钟出戏；提亲和宝力尔垫付医疗费两次转折都缺铺垫，致图雅形象有些玛丽苏，宝力尔从自私到无私转变过快，人物站不住脚。和《团圆》一样王全安在某些桥段上安排地过于戏剧化甚至做作，余男的表演无惊喜 @2016-03-30 21:09:56 |
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小惊喜 |
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其实这部电影得金熊很正常：平凡小人物身上最不平凡的品质，朴实的镜头，不露痕迹的表演，纯粹的民族文化景观。事实上这的确也是这部电影动人的地方。 |
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没有刻意的故作姿态，只是平实的娓娓道来中国的这种真实的边缘地区的边缘故事，才是最大程度的折射出全民族的共同情感和背后的成因。荒凉且美丽，贫穷但亲切，苦逼却为爱无悔，朴实无华才最见真。4.5 |
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整体叙事节制、专注的同时，少数段落有过度戏剧化之嫌疑（这毛病在《团圆》里更明显）。让一个少数民族女性担负起这场救赎，救赎的对象是先后在前现代和现代化过程中折戟的两个男人。然而结尾一哭，这个理想化的东方式的嫁夫养夫的爱情/道德故事看似超越了现代，却遭遇了传统的藩篱，一场必然的悲剧。 |
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还是没办法用任何理论的工具去切割她，她很容易触动我在影像之外的生活记忆。想起在民大那些年里帮助过我、教育过我的蒙古族兄弟姐妹。想起我也认识一个巴特尔，喝酒到后半夜，一起唱《父亲的草原母亲的河》。 |
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暴风雪中的羊，后来死了没？骆驼驮两个人累不累？ |
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图雅的不容易 |
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07年准备艺考时候看的片子。印象最深的台词是“还不如赶快离了算求了”“我本来想跳下去来着，结果那天的天蓝的哟”~非常坦诚、朴实的片子，听到里面一点点家乡的口音时候很惊喜。余男的表演特别好，坚韧、隐忍都表现出来了。后来第一次去草原的时候满脑子都是这个片子。 |
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这种故事主线清晰，表演真实流的片子还真是我的菜。余男是个好演员。 |
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铁娘子落泪，溅煞旁人。 |
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在这样一个地方，政治文化已经鞭长莫及，剩下的原本只有生存。最喜欢蒙古人坐在电视前看蒙古人在大草原上骑马，啪啪两个大耳刮子扇得让人心满意足。王全安刻画出的图雅是最让人信服的蒙古，没有之一。人粗，话也粗，但最后的眼泪又让人觉得图雅太动人，毕竟她只是个女子。 |
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8/10。爱情需求和大地相应，生存需求和打井相呼，挖油井的宝力来玷污了女性的大地，赶来求婚时轿车深陷草原的土坑，预示有钱不道德的他求婚无果。森格消失后带着打井队和离婚证归来，不知内情的图雅与他撕打，镜头落在远景，两人停止撕打相拥而卧，结合之前为森格照镜子戴好头巾、下井相处，脸上微笑浮现爱的巨大驱动力。相亲过程中细节不容忽视：图雅躺在床紧依巴特尔商量，第一次提亲的图雅心不在焉地把头转向巴特尔的长号声，巴特尔始终有做决定的权力。极富隐喻的镜头里森格找巴特尔借酒消愁，两个妻子都上了别人的床，森格醉倒电视机旁，荒芜的生活和蒙古人奔驰绿草原的电视影像并置：森格未露面的女人在贫瘠草原无处安放，男人却追忆草原消逝的美丽。结尾画外音是两个男人斗酒吵架，把自己锁在蒙古包的新娘暗自哭泣，女性的探索，回到了原点。 |
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本子好，余男演得太到位了！ |
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明显我不适合体验这种生活 |
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边远地区 |
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感人，暴风雪里的羊让我久久难以忘怀。故事很真实，余男演得也真，恍如土生土长的内蒙女子，善良、吃苦耐劳、重情义，塞外风光虽然苍凉，但人间的真善美足以让内心温暖。 |
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余男！ |
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真好，很完整的好。很认真很入戏的看完，甚至很感动。导演对故事的态度让我非常认同，这也决定了他编的剧的好坏，他导演的好坏，他剪辑的好坏。很还原生活苦中有乐的感觉，走出一个困境，又走进另一个。 |
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7.余男这扮演力怕是前期生活体验了很久，那种质朴的神态与面对困境时的韧性和爆发力不一般。女性主义谈不上，草原人民的现实困境也被剧作上实打实的明显又刻意的戏剧性拨散，但最令观众心碎的点也在于这一系列情节积攒到最后的情感宣泄，一个全身心的奉献，却几乎没受到过回馈的人。另一方面考虑到现实因素，如此贫瘠的环境下还能拍的生动又多少富有美感，给个好评。 |
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余男在王全安的电影里是一个绝对的英雄式人物。实际上，这部带有女权主义色彩的作品是于一种特殊的历史条件下诞生。在狂沙漫天的蒙古高原上，生存环境（干旱缺水）的恶劣、男权的相继跌落（残疾失踪）都是促成《图雅的婚事》的重要前提。女人这份拯救世界（男人）的雄心（责任感）使得她们担起家庭重任的双峰发生了扭曲和错位。然而这位女中豪杰寻觅的盖世英雄也必须是人中吕布，可惜现代社会里排除人面兽心的资本家就剩下只那些不成气候的野汉子了。事实上资本主义的《野蛮入侵》已经在这片土地上豁出了一道深深口子，我们看到《温蒂和露茜》要在自然与工业之间做出命运的抉择，而图雅和巴特则要在“赤兔”与“宝马”之间投下赌注。不幸的是，这场阴错阳差的闹剧却是压死骆驼的最后一根稻草。 |
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真实、朴实、感人，余男令人印象深刻。 |
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或许 期望太高 |
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不错 |
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干脆利落有信仰，结尾稍稍跑偏，到妻子给丈夫敬酒时结束最好。 |
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你可以叫人杀死，但你不能自杀。一语几关，把电影的所有意图都涵盖了。 |
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质朴 |
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还是不错的。 |
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套马竿番外篇 可你妈屄跟政策有什么关系呢 |
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故事完整干练 收驰有力度 女人那不尽言的抉择与流离下的悲天悯命 余男演的好 中国难得的好演员 |
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这两个男人打起来显得有点突然，预示着图雅的未来依旧是人性重担下的生活。 |
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做作的很真实。编剧和表演有几处闪光点。可我在前一个小时对这片子很反感。 |
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每个用心演过村姑的年轻女演员不久以后都挺顺利地走进国际舞台了。余男的演技果然没的说，而且还越看越顺眼。第一次看王全安的电影，剪辑上有点日本导演的风格，期待白鹿原。 |
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没看下去…… |
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觉演员都没在演戏.......真实到让我不自在............余男好了不起啊...........@大一讲座 |
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简单朴素的故事却是复杂矛盾的情感回味 |
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挺真的。 |
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坚强的女人就这样 |
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不算坏的电影 |
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粗犷的大草原，王全安与贾樟柯给人完全不一样的真实感，唠嗑式的家长里短，开放式结尾使得整部电影犹如一则短篇小说，精悍且深刻。余男演技中国女演员前三。 |
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还是去西安的火车上看的。 |
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有点卖弄民族风情的感脚, 排除看不懂的隐喻, 容量有点小. |
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结尾细节精彩 |
