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真感谢世界上有这么一个国家，有那么一批导演能拍出让我们感觉陌生但又特别熟悉感觉的家庭伦理作品：《如父如子》，《滚烫的爱》以及本片 |
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好的地方非常好，但人为的地方也确实蛮多痕迹。浅野忠信的角色好温柔 |
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<生在幼子>这个狗屁不通的名字。 |
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浅野忠信各种细微表情演绎得很好，只是这个故事向任何一个走向里似乎都缺乏一点深度，婚姻，血缘，亲情，这一切到底依赖于什么又因为什么溃散，一切都没能探讨，有点可惜。另外，女人第一任丈夫和浅野忠信扮演的第二任丈夫无论阶层，文化，生活态度等等天壤之别，这样的设置实在缺乏可信度。 |
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我继父的女儿也如电影中的那个姑娘一样敌视这个重组家庭，而我，虽然并不如此敌视，但也基本未叫过他爸爸。也许他们也会在卧室里烦恼，像电影中那个仕途与生活都不如意的男人与那个用心打理家庭的女人一样吧，尽管生活已经够丧了，还是愿意把笑容留给最亲密的人，把所有情绪宣泄在一个人的KTV中。 |
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这部电影让人看到了诸多日本家庭片里最闪光的东西。它的表达细腻精致，感情克制委婉；让人感受到只有在家庭这个集体里才能散发的温暖；哪怕是家中经历波澜，也被电影呈现得十分温柔。 |
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关于菲林拍摄，需要的不仅仅是坚持，更需要对其美学特性的精准把握，从这个角度上讲，本片完成得非常棒，忧郁蓝色中的抉择与接受。溢满整个银幕的生命力，平稳中泛着波澜，细腻中隐着碰撞，纵使结尾收得颇为干涩，也不得不承认，论及生活流，日本的高手确实多。 |
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本以为前年比海更深那场雨是近十年最佳，没想到还有这片…有多少人被宫九那身违和的西服和口袋里那堆硬币感动到的？举手来看看 |
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继女觉得在父母的再婚家庭里是个外人，亲生女儿以为跟生父最亲，结果也觉得自己成了外人，而生父在两个女儿面前，也是一个亲爱的外人。社会文明发展到一定的阶段，就会发生这样的故事，在养育之恩和血缘之情之间究竟哪个更难，这很复杂，导演处理非常细腻温柔，只有日本人才能拍出来这样的电影。 |
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无论怎样选择都会后悔，这就是事过境迁之后我们仍苦苦追问那些无解问题的原因，力图泯灭原生/再婚家庭之间的羁绊，其付出的努力与职场竞争同步展开，既压抑又不无温柔；戏剧性肇始的各事件，却以平淡收尾，生活本质不外如此，心结解开时分窗外的万家灯火里，盛载的满是人间的悲欢。 |
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我要是浅野忠信就把那个大女儿从阳台扔出去。只有可恨没有可怜。最好找你那个亲爹去过日子吧！看浅野大叔演这么个规规矩矩的人好不舒服。大叔天生就该不安分啊！#第二十届上海国际电影节# |
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以每个人都是过客的心情忍耐一切。 |
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喜歡台譯片名"親愛的外人"。感嘆再組合家庭真是不易，就是這種"外人感"，微妙的阻礙在這些本應親密的家人間。後面打開結的修復寫的很好，即使無法做到完滿。但更加真實。淺野忠信演得精彩，寺島忍雖然只有幾場戲但頗搶眼。 |
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3.5 “出生於大阪，因為父親喜歡三島由紀夫，所以幫她取了這個名字。”三島由紀夫可拍不出这般细腻温情来。 |
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讲的是如何由血缘法则进化到社会法则的残酷性与正当性，真正意义上关于成长的电影 |
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社区房屋地形仿佛暗示了这是芸芸众生共同之苦，以后这样的家庭形态只会越来越多的吧，也曾有控制不住情绪的时候，也曾想一醉方休，但是终究每一个人都要和生活和人生和那个总在称量在对方心中分量的自己和解，宫九大大莫名其妙的名句：没事结什么婚啊！再假装什么都不在乎，也仍记得无关紧要的小事啊 #二本立 |
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浅野忠信隐忍的父亲角色是我今年男演员里的前三，甚至能改变今后的做法，包括宫九中年男不仅遭到责任嘲讽还有不体面工作的压力。亲爱的外人暴露和化解了血缘和养育到底哪个重要的问题，有感情就要多相处。漂亮住宅位于阪神西宫市，反复出现的电梯提示音标志到家了。女导演只用了20几天的胶片拍摄，金马54映后主创见面场。 |
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愿每个失恋者、离婚者，都能遇到信那样的人，不在乎你的过去，只想和你一起创造未来。 |
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电影不光讲了重组家庭内由于血缘问题所生的心理芥蒂，而是借着这个矛盾的产生，激化以及暂时的和解指射了社会人的成长，拿父亲这个核心人物来讲，他在最后选择继续扮演继父角色，以及并未辞掉机械的工作，这些妥协都可以看做是都市人在适应生活上的升级，唯有生活的继续才能消解许多情感上的不适。 |
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C＋/ 重组的家庭，被装载的货物与被支配的人，以及整个矛盾而压抑的社会。一方面是以男性为线索达成对日本女性生存状态的关照，另一方面似乎又可以以女性群像为子体的隐喻窥探日本当代对“父”这一概念的撕裂性认知(更何况还插入了日本政治的细节)。因此设置一个在大部分时间无比生硬的青春期女儿角色似乎也可以理解了。这种用自我欺骗与极端的拒斥心态来完成逃离者恐怕正是导演对社会心理的一次凝缩处理。论格局论手法论姿态都远远超过如父如子了。 |
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特别特别聚焦的题材，聚焦到留不出任何缝隙给旁枝末节，因为这种聚焦，观看者可以极速入戏，完全被牵制情感 |
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这个父亲已经是非常合格的父亲了，无论是养父还是生父的角度，都做到了兼顾和求全，但是却两边都不是人，生父把亲生女儿像累赘一样推给他，可他依旧得不到认可，装锁的女儿终究敌不过血浓于水的。这不是谁对谁错的问题，家庭问题就是无解的问题，要么别结婚、要么别离婚、要么别生、要么永远别让孩子知道。没有别的选项。 |
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9分。重组家庭亲生女养女复杂亲子关系，疏离、亲密，感人的父亲。细腻的人物关系。离异女人对男人求婚的回应是：“谢谢你！”多么不容易。女人最后KTV独自略跑调飙歌推上高潮。"Who knows what's waiting at the end of sadness / at the end of sadness / Let's live a wonderful life..."11/22/2017 |
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忘了何时变成幽闭仓库里的一件货品，从这里转移到那里；忘了怎样成为清水鱼缸里的一尾金鱼，从夜晚洄游到黎明。他从一个家庭换到另一个，明明是哺乳动物却得在水中学会两栖。虽羡慕赌马男人活得潇洒，仍对生活未来可期。没有血缘的成了家人，有血缘的成了外人。人生不就是这样，总会逼你长出三头六臂。 |
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人生好艰难啊，降职艰难，升职艰难，离婚艰难，结婚再婚也艰难，孩子艰难，父母更艰难，浅野忠信艰难，连宫藤官九郎都艰难…… |
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现任妻子带着两个和前任生的娃和浅野忠信组成家庭，小继女把自己当亲爹，大继女逐渐排斥这家，尤其是浅野准备生个自己的娃后，要生娃，要对付继女，花钱求继女亲生父亲见继女，和前妻生的孩子要安抚，调岗面临降薪...浅野忠信无法像他以前演的变态那样一杀了事，只能艰难爬行活下去。 |
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好可怕又好难受 感觉三岛有纪子把非原生家庭的矛盾全都摆在桌面刺激观众。小薰说“外人”“不是亲爸”之类的话不过是因为她害怕孩子出生后自己被冷落的一种任性 却不知这种不懂事的言辞把兢兢业业对女儿爱护有加明明事业不顺压力巨大也自己扛着的爸爸逼得喘不过气。纱织在另一个家庭毫无安全感 亲爸爸的不善言辞闪闪烁烁把她吓得连自己的悲伤都不敢表露出来 怕就怕现在看来开心乐观的她 甚至以后的小女儿 长大后会因为现在这个爸爸不懂和孩子沟通 也成为下一个小薰。小薰抱着爸爸哭 我第一感觉是 他可能不是你爸爸 但你确确实实是他心爱的女儿 他的爱一直都在 然而只有爱不够啊 还要懂得相处 我想大概这就是导演要说的吧。【PS浅野忠信真的看着就像个女儿奴好爸爸 面相好和蔼 看到女儿这样伤他心真让人难过】 |
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影片缓缓讲述再婚重组家庭的艰难和不易，男主是多么温柔担当的爸爸啊，薰这种叛逆期的女儿简直太不可理喻了，接纳了2个前夫的孩子，还有无限的爱，一点感恩都没有吗，还在矫情，惠理子这个小女儿实在太可爱了，还有懂事的纱织，还有温柔的奈苗。这样子的家庭关系的确复杂。影片整体还好，不够惊艳。 |
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很戏剧化的呈现，很多时候觉得太过了，人设都很极化，浅野大叔的角色堪比圣人。相比之下，《九三年之夏》的处理就好消受多了。 |
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这种家庭伦理题材，日本太拿手了。剧本把血缘关系和养育之情的亲疏与为难写得很深了。看得很压抑很难过，简直一夜白头。。。浅爷太走心了，超優しい。隔着门看老婆唱k那段真经典。 |
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整体风格可以称得上非常张艾嘉了。人物源于生活，却低于生活。努力追求每场戏独立的生长曲线和情感浓度，却忽略了彼此连接之后的整体性。空有观察，缺少思考。 |
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立论很故意，表述更糟糕。简单粗暴地制造并表现冲突，最后又来个云淡风轻，既不能真诚的抒情，也无法深刻地剖析问题。 |
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带入不了 |
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没有触动是不可能的 但那种触动是任何有共情能力的人都能轻易被激发的东西 真的不需要正襟危坐用两个小时的电影来给予啊 对问题本身也没有再多更深入的讨论和触及了 真的已经很久没有在邦画中体会过“整体性了” 只有冗长而碎片的“灵光” “小聪明” 不知道这种对电影节奏的审美怎么就在邦画里达成共识了 真的太没劲了 以至于觉得吐槽邦画本身都变得特别无聊了 |
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难得看到这样的胶片摄影(虽然是在电脑上看的)。男主问妻子的家暴前夫“最初为什么要结婚呢”，他答“结了才明白这个道理”，这是一个情有可原的真相吗，还是只是不负责任的说辞，我得好好想想。男主也许是个好爸爸，但不是好丈夫。喜欢妻子在KTV里一个人嘶吼的片段。 |
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人性是复杂的，不到关键时刻总是看不出名堂。生活中有的人更看重为什么，有的人更看重感觉怎么样，真复杂，真累，但是看明白的一瞬也是真治愈。至此本届电影节我的四大重点片都看完了，都满意。 |
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只有日本人拍得出的细腻作品，同时似乎也只有日本人的心思能纤细、敏感至如此程度，那么年幼的女孩也会为自己无法为继父感到难过而在心里一再道歉。贯彻了近年来日本电影对于“家庭”与“血缘”关系的思考，不过殊为遗憾的是尽管情感拿捏得当，浅野桑也奉献出一贯的高水准演出，最后对重组家庭问题的深层次探讨仍旧在一团和气中泯于无形了。摄影上似乎采用了颗粒感较重的胶片？但其实感觉必要性不大，没有发挥出画面优势。资料馆把这片子排在浅野桑生日这天就当是给他庆生了～ |
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胶片的质感真的很生活，可人性是多么的复杂，单方面强调浅野忠信的烦恼和继女的叛逆显得非常刻意了，而结局那么美好又感觉好不真实，另外这个片名翻的很糟糕。 |
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离异与再婚议题的本质其实是记忆的拆解与重组。人们于过去从未过去未来将要到来的现在时当中慢慢体悟记忆的交叠和变换，然而传送记忆的大门在这部讲述成长的作品里并没有敞开而是被《亲爱的局外人》装上了锁。三岛有纪子在我们貌似过着幸福日子的《人造天堂》里觉察到了人与人之间的距离，并以象征最终和解的幼子的出世强行将其弥合。可是问题在于这样的大团圆结局几乎是在瞬间完成的，而这样的神迹只能发生在电影里。真实的生活最终停留在了上一幕：覆盖历史的新雪缓缓地飘下。这难道不是圣诞日最好的礼物吗?！ |
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从血缘关系到社会性关系，既在重新梳理家庭的重建与儿童被迫提前成长，也时刻映射着成年人在愈发机械性生存中仅存的心理慰藉。 |
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对情感的理解非常细腻。婚姻家庭制度天生自带的bug凭一腔温柔就能修补好，大概只有在电影里了。 |
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浅野忠信温柔起来不是人。 |
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情感浓度太大，每个人物都有自己的危机和困境。 |
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除了节奏太慢都很好，重组家庭之爱。现实可没有那么美好 |
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浅野忠信这么好的爸爸哪儿找去啊。讲述中年男子面对重组家庭的心累。懂事如纱织、不懂事如薰，其实都很让人心疼。 |
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重组家庭的不易。不太喜欢剧作上人物设计的过于极端，比如大继女这个角色，都替浅爷这个角色压抑死，然而他却始终没有丢掉那份温柔。上锁一场戏的浅爷，车内一场戏说着“如果”的寺岛忍，两人都奉献了极好的表演。宫九老演这种角色，哈哈。 |
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虽然没孩子，更没有这么多不是自己的孩子，但仍然感同身受。尤其是看到一个在生理上占据巨大优势的男性，要遏制自己心中必然会爆发的暴力，要面对血缘亲情的远离和非血缘亲情在心理层面发出的恶毒攻击，要为极不确定的未来负起责任，要处理付出与回报完全不对等的问题。这其实很难，对任何人来说都很难。
这部片子对家庭问题的展现远比小偷家族要高级、要丰富，里面充斥着种种矛盾的情感。也因此，将心理层面的东西通过场面调度充分外化体现了导演极强的实力；浅野忠信这个角色非常难演，但他也出色完成了这个任务。
三次闪回让本片和小偷家族完全走向两极：前者要清晰客观，后者则要模糊主观。从效果上讲各有优劣：前者会让人觉得有点啰嗦，但也足以让人意识到情感的无对错性；后者则让人摸不着头脑，但似乎空间更大一些。 |
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10.22 反而是小薰的生父装了一口袋硬币赴约这件事让我很难释怀。“居然还记得这些，都是些无关紧要的事情。” |
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《如父如子》的一个变奏，两个家庭以另一种方式“交换”子女，同样艰难地达成两代人之间及自己与生活的和解。总在问理由，终于懂得去问一问心情。 |
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不那么drama的如父如子。浅爷亚撒西，想和他一起ktv |
