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张骏祥“战后三部曲”之二，在拍摄手法上也太像同时期的美国电影了，揭露社会问题的《君子协定》与讲家庭爱情纠纷的《欲海情魔》的混合版，片中女性穿着和琼·克劳馥一样的大垫肩西装，白杨女士还是一样的扭捏，中国银幕上的真正初代韩国鲜肉金焰也失去了他的胶原蛋白。结合片中左倾的剧情和张骏祥建国后一路官运亨通的情形来看，这大概是一部中电二厂拍的“潜伏电影”吧！ |
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很适合白杨的角色。剧情有点《一帘幽梦》 |
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哈哈哈哈很萌啊！是傲娇逻辑猫小姐x笨蛋伯恩山记者www
剧本很坞，或者说好莱坞剧本的套路在这里竟一样不落……金焰的角色也很给人一种卡普拉电影里史都华和库珀的感觉。时装好看，把那时新兴小资的价值观和生活方式展现得也不错。除镜头语言较为呆板外——公园那场我倒很喜欢——说实话跟你坞四十年代主旋律爱情喜剧也没太大差别，喊口号的方式有些不同而已，间接地用情节让人领悟的确比直接通过台词喊出来要让人满意些。更喜欢战后的金焰，感觉这才是真长开了（？），拍的电影反而少了真是可惜。很喜欢影片活泼朝气的调调（Hello~~ 喂你Willie啊~~~啊我Mimi啊~~~~），bilibili上找到的较好的拷贝受损也略严重，画质不清楚、剪切不连贯，画幅跳来跳去，白杨wink特写的时候正正好好画幅被切了一半，气死我了。 |
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路珊真是丑出了水准 |
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6，批判讽刺力度一般，说是喜剧，但电影后半段的情节走向完全是情节剧式，流于说教，白杨的表演一如既往的矫揉造作，跟一江春水向东流差距较大，电影里面老父亲哼唱义勇军进行曲，当时还没成为国歌。 |
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以战后上海对“重庆来人”的矛盾心态为戏眼，展开进步新闻人勇斗贪官奸商恶势力，摆脱小市民家庭奔向新生活的喜剧故事。一开头的《义勇军进行曲》，摊牌后三个女人各哭各的伤心事，二小姐还大小姐的一记耳光，司徒追文慧的倾斜构图和谐趣设计，车站送别的漫画和“完”，都不错。表演非常生活化，“好人不能独善其身，要联合起来跟坏人斗！”的时代精神激奋人心。可惜缺了几段胶片，岳父劝司徒妥协和情侣病房和好两段重头戏不知所踪。 |
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享受看老片的感觉：）喜欢片中出乎意料的一些小桥段，妹妹反手那一巴掌太酷了。 |
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噱头很重要‼️ |
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剧情可以 |
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模仿好莱坞喜剧有点严重哈，白杨这时候得演技有点…演装严肃气冲冲的戴眼镜知识人完全不像，感觉随时都能笑场，剧情嘛，战后批判电影，讽刺官僚主义贪污行为和一些纸醉金迷不顾社会的年轻人，结局男女主一起跑杭州做报纸挺好的。 |
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3.5（2022-12-07） |
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今年在资料馆看的最后一部电影，收获意外之喜。从立意到表现都是完美，尽管现存片源缺失好多段情节，在我看来比《太太万岁》要好，不亚于《万家灯火》《乌鸦与麻雀》《夜店》，可以位列四十年代最佳的水准。
所有的演员都处于最佳状态，双马尾眼镜娘的白杨更是颜值巅峰。幽默又不浮夸，有主张又不教条，总体状态收放自如。
以从重庆返沪的假「劫收」物资起，到结尾的真「劫收」爱情止，剧本呈现一种对称呼应的结构，整体节奏也很欢快紧凑。爱情喜剧为主线，报社舆论战为辅线，一起一落之间互相联系。
PS.开场时邮递员吹的口哨旋律是义勇军进行曲，这可是建国前；PS2:里面的青年人基本都有英文名，生日歌也是唱英文版，真洋气。 |
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金焰长得好像小沈阳 |
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黑白/爱情 1 司徒炎和文惠终于喜结良缘。 |
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🤢 |
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白杨的颜值巅峰，其实原本很有少女感，却总被舞台化的夸张演技耽误，导演也有些分不清少女和作的区别。全员演技硬伤，唯有小弟弟最灵。
剧情更多是平庸的套路，大姐极致嫌贫爱富，小妹就极致崇尚新知，人物脸谱化、扁平化。本意抨击社会风气，却单调到只剩下闹剧的框架，虽然偶有亮点，白杨回闪的一巴掌也有够突破，总体却很难找到更多的记忆点与情怀。尤其男女主剧情中设计的年纪相差甚远，又不免有些突破认知。 |
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81.06 |
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准姐夫没有在重庆发财，立即遭到了母亲和大姐的厌弃，她们已经开始找下家了！但是在相处中，书呆子二妹和准姐夫渐生情愫，情投意合，怎么感觉二妹好茶，二妹翘了大姐的墙角？最后在父亲的支持下，二妹和准姐夫去杭州结婚办报！藉由年轻人的爱情故事，旨在批评当时的不正之风，导演张骏祥是站对了队！小弟这位演员是在是演得太好，太灵动了，调皮机灵，又鞭辟入里的。白杨咋说呢，脖子以下不会演戏，走路也太忸怩了，太小资了。男主好友也是一个很逗趣的角色，调和气氛。韩国第一入华务工人员金焰脸上没有了胶原蛋白以后，就有些苦相了，唉。 |
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补 |
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白杨的人设太二逼了，演技也永远是那么的做作，浮夸，流于表面，扭捏姿态，无论什么人设的角色，让她一演都是一股绿茶闷骚的劲儿，最正常的台词，她一以害羞状说出来，就一股浓浓的绿茶味。没有融入角色，所有的表演都流于表面的动作和语气的做作上，就跟小学一年级的少先队员在台上动情朗诵，唱方舱医院真神奇一样 |
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1947年，金焰37岁，褪去了鲜亮的形象，成为一位有内容的演员。白杨的演技依然令人不敢恭维，幸好她年轻。大背景下的爱情故事，可惜的是背景像个空架子，爱情故事也俗俗濑濑的。 |
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补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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做作，虚假，说教。但故事节奏竟能符合好莱坞规则。女主和家里吵架，说：“我这是为了真理，为了正义”真想抽丫的。结尾又瞒着父母离家私奔，这片价值观让人生厌。 |
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平淡无奇，满满的话剧腔，都四十年代了，这时候李萍倩拍出了《母与子》沈浮拍出了《万家灯火》应云卫拍出了《塞上风云》，而张骏祥这位话剧导演，在拍片之前能不能研究一下什么是电影，不要把话剧台词搬到电影上好吗？再说剧情也实在不出彩，即是喜剧，毫无喜感，全程在拍流水账，剧情也真的狗血。 |
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耳光一定要打回去！ |
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弟弟小龙真有灵气，看了老爷子幼年演的好几部作品了😂整体比较欢乐，偏日常，说教味略浓，本周任务已经达标✅ |
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白杨一人出演贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥。 |
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原来是张俊祥拍的。一般。而且似乎被截了一段。喜欢金焱，但有点受不了白杨，幸好当初没让她演马路天使 |
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的确教第意味浓厚，人物脸谱化，但也挡不住金焰的帅气！哈哈 |
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白杨美丽 |
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好夸张的表演和台词，还在简单的分好人坏人，天真得让人觉得好笑 |
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拍得很好啊！镜头语言极准确且丰富，火车上下不同车厢，姐姐唱歌金焰出画，不同的镜头都表意两个人不是一路人不会在一起；给日本人做事的人满口英文，说明了谁是胜利的一方；跟学生出行的哨音搅和队伍步伐混乱，说明两个人的关系正在混乱状态中……张骏祥这片子编导一体，相当秀呀，不愧是清华公派留学耶鲁的笔杆子。可以跟《还乡日记》捆绑着看，那部是接收局面的混乱，这部是人们盼着接收捞一笔暴富的卑劣心态，白杨在公园里痛斥地域黑、标签化、腐败等问题的说辞放到今天同样振聋发聩，小市民电影一样可以反映社会问题，倡导社会风气。战争中跟胜利后，人性的善恶一直都在。 |
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看标题和海报，还以为是彻头彻尾的喜剧片，看后才发现虽然加入了喜剧因素，但重心更多地落在情感戏、家庭戏上，再掺杂了对战后社会现实的讽刺。看的版本，将一些桥段剪切掉了，情节上有不太连贯的地方。小男孩儿演得最好，学校里小不点们在秋千上起哄《结婚进行曲》也很带感。 |
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绿茶女主+好莱坞 |
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当年的太太小姐们都好时髦的~ |
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新年第一天看的这部电影，不知是什么预兆。白杨终于脱离了苦情角色，但是表演做作不自然，一副眼镜脱了又戴放嘴角总感觉没有少女气故意装嫩。整部电影喜剧气质浓厚，轻松搞笑又加讽刺意味。从当时现实中接收说起，让人们对战后的贪污腐败有清醒的认识，而不是想随波逐流甚至贪图这时的利益。打斗一段没有《还乡日记》中长，恰到好处。但因为残片有些情节的遗漏导致人物关系不是太顺畅。不过当代社会白杨这一对不见得比大姐一对过的好。 |
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战后劫收问题。白杨很可爱。 |
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小姨子心疼姐夫的戏码真不错，白杨茶言茶语的，招人喜欢，真爱抵过一切，真爱批判一切 |
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很不少有意思的小细节 |
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挺朝气的 |
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文蕙的段数最高。片里唱了姚莉的《白兰香》《跟你开玩笑》。 |
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中电二厂。编导袁俊(张笔名)。战后上海和重庆两地的相互身份指认，大后方返沪接收大员，上海上层的金钱价值观，返沪“五子登科”要求等。这些通过爱情正剧逐一瓦解，破除对战时大后方“躲避”和战后接收的观点，白杨一角注入用好坏善恶区分而非地域的思想，代表积极向上意识前进一方，共同揭露社会之腐败。全片情节紧凑，完成不同阶级不同观点的表达，不强调对立但轻松地渗透正确。弟弟演的真好，润滑爱情关系的关键角色。 |
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故事很套路，但整体观感还不错。
文惠=10%勇敢+30%绿茶+60%拧巴做精
司徒=犹犹豫豫追妻火葬场
小孩子学二姐讲话好可爱kkk |
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可看可不看，当年的商业+宣传片。姐姐代表小资产阶级，妹妹是进步知识女性，金焰在里面也没什么出彩之处。唯独我在想，如果司徒一直没机会说破自己不是什么“接收大员”，妹妹也没有为他倾心，然后围绕着这个误会把这个故事编下去，当然这政治极度不正确了，危险危险，不过这样可以非常有趣，结束的时候还是可以大骂腐败，和进步女青年共赴杭州去办报啊。目前基本没有情节，几条线在内部也搭不上，感觉看着人物在屏幕上晃荡一会一个小时就过去了。 |
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1945—1949 |
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这世界上还有比白杨更革命更红色的女明星吗？？？ |
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1.在B站看的，画质有点差，期待未来可以修复一下；
2.剧情不错，看着比较轻松，反映当时抗日胜利的年代背景；
3.37岁的金焰已经不是当年跟阮玲玉合作的那个鲜肉帅哥，步入中年了；
4.白杨演的角色跟之前的反差比较大；
5.这部电影的配乐风格很特别，有点像卓别林电影。 |
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匆匆一看，感觉好久没见到金焰的电影了~相比赵丹一直佳作频出，当年的电影皇帝金焰落后不少啊~ |
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评分怎么这么低。nerdy形象。 |
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金焰的演技可惜了，白杨还是一如既往夸张，官办拍得果然很洋气，但没意思 |
