|
太长了，没看完。但以看过的部分而论，没传说的那么邪乎~ |
|
看完后感觉观影逼格得到提升，大大满足了虚荣心。 |
|
影片由两部分组成，总计4小时23分钟，暂列个人所看第一长片。感觉印象派的导演（冈斯）就是在玩电影，什么镜头遮罩（圈入圈出、圆形方形的局部显露等）、特写、叠印（巧妙的表现意境）、快速剪辑（越来越快的镜头拼接甚至单格镜头，快节奏的律动调动情绪十分激烈）、多重视域（一个画面由分割的多个画面组成）、推拉摇移运动摄影，各种技法疯狂操作充分体现人物主观性情绪，和好莱坞一板一眼的公式化电影形成鲜明区别。第二部分还在阿尔卑斯山脉拍摄，伴随着男主Sisif苍凉苦逼的面孔，2个多小时后视野突然开阔了起来，这种感觉真是美妙......而且长大的女主让人想起《祖与占》里的卡洛琳，同样的小胡子，同样的活泼。 |
|
三刷, n次看完, 但最后三小时被持续按死于椅上转睛不得. 纵有无数赞美与惊叹欲说, 只能向无懈可击的作品沉默投降. 此时多说一个字都是亵渎. 第三部分最爱, 我默片长片也看了百余部, 却感到直至这一时期的结束也没有作品能够逾越. 新4K修复找到的遗失段落将本片又拔高许多, 我彻底打消其’自恋’的可能, 淹没在冈斯真诚的虚无主义深渊中, 世间所有人, 无论何种阶级, 无论幸运与否, 在命运面前都被死寂般公平地拍扁, 相遇, 相离, 与世界错位, 与彼此痛创, 一切都在运动, 一切都是徒劳, 有尽的生命只有无间的行继和受难, 西西弗推巨石只为能被巨石碾死, 唯石缝野薇永恒. 本片惊人地善于组织故事, 串插意象与借喻, 及节奏蓄-破. 而加速性剪辑和其它影像建构层面, 更是每数分钟辄见泽被后世的处理, 伟大的名单其各自画面绽放脑中, 只是颤抖的手已无力分析. |
|
【影史回眸】030
33.7GB 1080P Bluray DTS x264 |
|
阿贝尔·冈斯的代表作，印象主义电影的重要作品。看了两个星期，总算把这将近四个半小时的片子看完了，原版号称有9个小时，不清楚多了些什么。其实影片的剧情并不复杂，甚至感觉和这个片长有点不匹配，倒是一些手法比较有特点，比如加速的剪辑。整体上还是不如《我控诉》。 |
|
唯獨火車停止奔馳的一刻，方能不再燒傷纖細的花兒。 |
|
8/10。开头是一片绯红的暮色，随着火车疾速驶向悬崖，车轮的机械动力愈来愈快，最后发生了覆车的惨剧，加速剪辑创造出爆炸力的高潮，更著名的短镜头段落是西西弗暗恋的养女诺玛要嫁去城市，绝望中他驾驶的火车碰撞，圆形遮片下的人物面孔、机车制动杆和水蒸气交替出现，镜头越来越短加强了痛苦的状态，对于暴力冲突的场景快速剪辑甚至产生了闪烁效果，爱上诺玛的儿子埃利和她丈夫打斗，从悬崖上摔落，一个瞬间的面部特写和十几个景物镜头快速剪辑成一秒钟，仿佛画面都叠印在一起表达了人物坠亡前模糊的意识。冈斯采用了窗纱和剪影突出诺玛和埃利对彼此的情感，特别是诺玛和修小提琴的埃利在家门口玩耍时，将内反打的单人镜头和全景组合，形成人物相互牵连的暗示，而西西弗对养女欲望的抵抗从铨在楼梯口的绳，背负的十字架到结尾的轮回之舞，充满了宿命。 |
|
尼斯铁轨上的俄狄浦斯传奇，明显的兄妹乱伦喻示。苏联式快速剪辑，帧速与节奏，冈斯则称音乐引发灵感。拍摄期间爱妻去世，273分钟历时三年完成，映时取得轰动效应。风趣的幻想场景，蒸汽机车自晨光中缓缓驶来，富有诗意的文字与镜头。《车轮》 |
|
8.25/10
蒙太奇；类似弗洛伊德梦的解析的现实和虚幻。 |
|
这才是真正的默片夸张傻气却质朴和迷人，音乐又恰到好处~艺术家这种伪文艺的片子还是别卖怀旧了，精髓全部都给丢掉了~200多分钟看完后记住了那句“so，this must be hell，I can't even die” |
|
8.0/10。①铁路工人男A、A的儿子B、A的养女C、C的富人丈夫D之间复杂的四角恋故事。②用快速蒙太奇制造抓马感；用表意有力的多重曝光、（快速剪辑的/不同遮罩的）闪回、主观视角下的模糊画面（表现人眼视觉的不清晰）、确保表意不受损的前提下的不同形状/大小的遮罩组合营造朦胧而诗意的质感；不少打光是高水平。③影像冲击力还有提升空间；作为传统故事片：1、叙事太拖；2、角色心理曲线虽然刻画地多但不够细腻导致有些狗血。 |
|
火车狂奔确实经典。思念情景的呈现也很有趣。最后一分钟来不及营救快速剪辑。老头叫做西西弗斯与车轮同构都有轮回之意。而他的目盲又是俄狄浦斯情结与乱伦有联结。抒情略过度稍微拖沓。 |
|
今天看来仍然非常牛逼。白蔷薇的象征意义，特写和叠印镜头都为影片增色不少。这个发生在家庭内部的爱情故事从产生之初就带着异常浓重的悲剧色彩：养父爱上了养女，哥哥和“妹妹”相爱，伦理的束缚禁锢了人的情感。演员的表情是表演的灵魂，配乐很棒。 |
|
超凡脱俗，不可思议。当你思维贫乏的时候，就应该看看大师的电影。有时候显得古怪，但他总是出人意料。 |
|
418分钟！ |
|
为什么我看的没有声音，快感少了大半，艹；虽然亮点还是加速蒙太奇叠影象征场景那一套，不过密度和强度都比拿破仑小了不少，当然也有可能是少了狗血配乐的加分，郁闷 |
|
7.0。比起「印象派」風格的蒙太奇，七個小時的片長得以成立還是主要依仗通俗的情節劇故事，而其中過時的「紅顏禍水」隱喻無法被宏大的「命運」主題所掩蓋。 |
|
剪辑太震撼了！ |
|
电影的分水岭作品 |
|
train trash seq |
|
导演冈斯在法国印象派导演中最富创造性。本片是他再印象主义时期最脍炙人口的作品。本片成功地创造了加速蒙太奇手法，用以表现火车车轮风驰电掣的钢铁运动，产生了令人惊心动魄的视觉效果。本片真正主人公与其说是火车四级，不如说是铁道。 |
|
如果你说阿贝尔·冈斯有什么缺点，那只能是因为他太过于专业和熟练了。 |
|
幸福不是高兴，幸福更甜蜜，也更忧伤。 |
|
hard to realize the fantasy in ur head simply wasnt aligned to begin w.. most beautiful —— the potential of 'what could have been'. |
|
不但是快速蒙太奇，更是一种盲视的经验。 |
|
高速蒙太奇（赏析课） |
|
神奇的蒙太奇，多处可作以Sergei Eisenstein为首的苏联蒙太奇理论的范例剪辑。一定要找教授放完全片。 |
|
逼格十足的片，绝对超前 |
|
是情感丰沛、手法杰出之杰作（非看完全片） |
|
无情爆赞。如果豆瓣有100分将毫无犹豫给100。
近7h的内容（据说原版9h），无论在整体故事结构的搭建上；还是对快切，叠印等实验拍摄手法的运用；还是融合了苏联刚刚萌芽的蒙太奇，车轮的隐喻让宿命论呼之欲出；更自创了快速蒙太奇表现手法，列车行将撞毁时快速的剪辑让紧张感陡增；都让后人感叹无与伦比，瞠目结舌。
4k修复后，又将人物状态的细致刻画更为清晰的展现在观众面前，已经能够看到当时演员的状态已经能与叠印，快切等实验手法，完美协作。
1923年印象派经典作品，让百年后现在很多电影都汗颜。 |
|
Invention! 分四天看完 尤喜欢第二部分 葬车一段把我看呆了 |
|
7小时修复版没有一次瞌睡！这个德国骨科+鬼父式设定的故事因为双男主过于崇高的道德自省被从潜在禁片列表里拯救出来。父亲通过将自己对养女的爱恋移情至自己职业的机车从而走上绝情的激烈的自我斗争的道路，从上半部分借道酒赌到后半肉身为Bergfilm的雪山崇岭，冈斯将城市史诗（茂瑙式）直接与德国山地浪漫主义（冰川悬崖帅哥为靓女斗殴元素一个不落）打通，你以为在看法国电影其实他整了一个弗里兹朗！激烈的情感通过一盏盏鸢尾花特写剪辑、字幕卡快速上摇的雪地血迹等等独特的上世纪初的表达美学维持着对本世纪观众的冲击力度。
转动的轮子是火车、是道德责任、是高山舞蹈、更是命运。摔在冰川上像朵绽开的花的哥哥、双目失明最后在女儿之奇迹回归中安然去世的父亲、和被富商抛弃苦苦寻回父兄的妹妹，可以说是结合了那个年代所有苦情戏码 |
|
只看了那段用parallel montage表示火车加速的sequence |
|
倍速播放，一气呵成看完这部电影史上的名片，尽管剧情狗血了点，但印象派对人物心理的镜头描绘仍然很牛，把故事讲短是种能力，把故事说长又何尝不是。 |
|
（part2待补）令人心碎的诅咒之花与铁路车轮构成的隐喻整体。评论里果不其然有人提到左拉 |
|
4- 错失游戏规则在家怒补百年默片- - 序+四章=417分版，两个晚上不时停下来查词完成。序章高密蒙太奇特别棒，结果直入中男情绪流瞬时缓慢看得有点煎熬，叙事也多倚重字卡推进戏剧/可视化小说既视（长篇文学腔不说还插了好多添足quote），章间轮转算经典电影语汇（稻垣浩或有偷师？）末章冈斯似乎醒了，慢火稳煲表演调度与节奏恢复水准，Roue / Ronde太好哭，All‘s well that ends well。 p.s. 故事在今天看会有点过时（而俄狄浦斯王为什么不会），宿命论与牺牲仪式也可以看作百年前道德时尚的一种反映。而三则所谓爱情，也许只是无处可寄的情欲的变格投射。铁轨中的白蔷薇，喻厄运里顽强生长的光亮与希望。 |
|
极其超前，相当厉害 |
|
7小时 剧情经典 |
|
416.52 |
|
看的是3小时版本，故事情节感觉非常左拉自然主义的三流烂俗——一对父子同时爱上了养女，父亲出于私心，把养女嫁给有钱人，三个人都备受煎熬，最后有钱人把儿子kill了，养女和父亲分别用自己的方式忏悔，养女还暗自照顾养父，这个设置就更烂俗了！但镜头语言是真牛！开头讲述火车事故那段，工友们互殴，用闪回方式介绍养父对养女生情，养父背起十字架，还有养女在户外被漫天飞舞的雪花粘了一头，养父养女坐在窗边等。有的画面惊险刺激，有的画面非常打动人，甚至是令人震撼！导演不断用叠印，圈起重要人物场景让其他部分黑屏的方式，讲剧情，吸引观众的注意力！ |
|
终究逃脱不出命运的轮回，唏嘘感慨。。。 |
|
天才，惊叹到无以复加 |
|
在早期电影史中较早地完整讲述了两代人一生的故事，除了看手相的环节（56min）和部分闪回，其他部分大体上是一种线性成长叙事，轮子是车轮（the wheel）是诺玛参与的舞蹈的圆圈，也是儿子去世、父亲失明、情人离散的命运之轮，有精致的构图，丰富的社会内容，婉约的情感，清晰的画面，可以说是20世纪初一幅中下层的人伦风情画，普通铁路职工的形象、罹难孤儿、衣不蔽体食不果腹者的存在，像早期电影的粗朴质感一样，暗示了一个各方面（包括叙事美学和镜头语言）未被充分中产化的世界，也是一个充满活力、变更和不可预期力的世界。不知道纪德的《田园交响曲》是否收到这部影片的影响，其中父子争夺养女的情节相似度颇高，不过纪德那里失明的是姑娘，而此处失明的是老人。 |
|
披着电影皮的电视剧 |
|
这个世界上最好笑的笑话出现了，今天从舞室出来，跟着搭子一起吃夜宵。
我一边走路一边说：“我这周终于,《铁路的白蔷薇》（那玩意6个多小时)看完了，厉害吧？”
结果对方回复了一句,“为什么要跑去铁路看蔷薇花呢。”
|
|
我看的版本是五个小时左右的。铁路工程师在车祸中救回女孩，女孩长大后，同他儿子相爱，同时他本人也喜欢上了女孩，面对可耻的乱伦，他痛苦不堪，也在此时一个富人趁虚而入，将女孩娶走。可是三个人彼此思念，苦不堪言，富人同样为妻子的冷淡而痛苦，于是富人在找工程师儿子决斗时，二人双双死去。最后的结局是女孩同工程师相依为命，为其送终。故事本身个人认为一般，但是在那个年代，叙事手法是非常划时代的，如交叉蒙太奇的使用，幻象，节奏感的剪辑等等。 |
|
冈斯用电影语言（风光加人物叠印）传递其他艺术（《第十交响乐》/音乐、《我控诉》/诗歌）感触实验的结束，而且反过来借助文学语句突出情境内的感情。与以往追求情节感不同，冈斯在这部中的情节设置是渐降的，这即不同于能够容纳丰富内容的《拿破仑》，也不比双线同进的《我控诉》，《车轮》虽有颇为曲折的剧情线和令人侧目的情感关系，但与时长相比，明显不相称，但冈斯还偏偏在做减法，在最后一幕内，剧情近乎已消泯，只剩一个相认与去世的微小情节。但情感却做加法，相比日后导演用一个镜头就能传递的人物心境，冈斯毫不吝啬胶片长度，银幕内盛下的是大写的感情聚焦，在意喻丰富的“车轮”碾压下，命运不可转的巨大张力在长时间对准人物中呈现，冈斯延宕了所有的情感时刻，近乎搬演过程中产生的是区别于普通情节剧的真情，是命运中脆弱人类的对焦。 |
|
七个小时阿尔贝钢丝苦情，字幕卡都花不少时间，从城市到雪山，百代公司出品，当初是为了放给谁看的？椭圆形的画框再突出人物特写，还有圆形、被遮挡的长方形、暗角，还可以通过遮罩加叠印呈现多个想法泡泡，女主面庞浮现在火车烟上，观众看到什么是摄影机决定的..简陋直白但大胆，比如特写遮罩一个打哈气的铁路工人的嘴，各种形状的景框切景别。痴迷小提琴，制作小提琴，拉小提琴，长卷发的女主倚靠在窗台，眼睛和发色一样浅，什么叫破碎感，她将迎来不如愿的命运。多年后恋人站在富商的窗下，听已嫁他人的女主拉小提琴。父亲是铁路工程师，火车车轮作为意象。对养女的欲望，家破人亡，让瞎眼的父亲牵着狗、背负十字架赎罪，默片时期是懂喜剧与悲剧的，养女握着花、蒙着冰，默默注视着她的养父，连观众也要眼噙泪水了，摸狗，狗也老了，瞎了半只眼 |
|
很煩跟讚嘆兩種觀影感受並存…如果沒那麼長，可以考慮給五星。https://www.youtube.com/watch?v=O58GMFjwqd4 |
