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章明原来是安东尼奥尼铁粉。有关纸条的悬念梗纯属多余，虚空的气氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落确实有点安东尼奥尼式虚无与惊悚的意思。消逝记忆的复现，另一种生活的想象，瞬间袭来的死亡驱力，空间的张力，这些元素把握组合的还行。3.5 |
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当角色保持沉默的时候，景别构图与人物站位简直如印象派画师还魂，那种力与美、暧昧与欲望、猜忌与嫌恶都以一种极为潦草又细腻的方式被定格住了。但人物只要一开口，就瞬间被打回中国小镇青年硬装逼却怎么着都土得掉渣儿了，表演硬伤没辙。 |
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精彩的安东尼奥尼式荒诞剧。杂志、收音机作为大众传播媒介占据生活，一对一的纸条/秘语反而成了不可解的讯息。游艇来来往往，却没有一条船可以带于栋到爱的石滩。 |
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一张纸条引发的谜案，虽让人略感小题大做，但从始到终的诡异氛围，拿捏得恰到好处。导演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀电影带不来票房，却能带来大奖，因此在韩国是国宝级待遇，反观章明却只能沦落到与CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏嘘。章明啊章明，你生逢其时，但未逢其地。 |
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可以把安东尼奥尼的《奇遇》，法哈蒂的《关于伊丽》和章明的《秘语十七小时》放在一起看。
三部电影都诉诸于都市男女内心的寂寥与情欲的虚无。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社会议题。而另外两部电影更纯粹地呈现静默的时空、隐秘的欲望以及随时可能爆发的毁灭冲动。
可惜，本片的表演和对白实在太差了，险些将虚无感直接拖至无聊的深渊。
还好，只是险些，并没有到一发不可收拾的地步。
第二部章明，对他极感兴趣，要继续看下去。 |
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秘语无端十七时，
巫峡浮尸颓不流，
巴山夜雨湿疑云，
陆游洞中骷髅头，
几年离索，锦书难托。
幽琴冷涩弦凝绝，
锦瑟一声欲断魂 |
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阴暗潮湿，压抑失控。到最后我们发现其实什么事情都没发生的时候，反而更加失落。 |
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质感就是好，虽然意图未成，江岸潮湿里的死亡意象、神经质的人物行为还是透着冰冷渗人的恐怖气息，广场与江边的段落看起来是割离的，却符合偏僻县城之夜的气质——随时会被荒蛮危险黑夜吞噬的人间灶火。 |
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因为审查制度而删改的失败版本让章明此番的巫山情欲变成了颓垣败瓦中的无头尸体，可惜之余只能尽量就着现有的版本去寻找情欲故事里关于占有，控制，失衡的表达。但是说实话， 观感已经无法被挽救，因为章明的作品本来就难以言喻，常常在不明所以中触到暗礁，现在受到外力的制约，删减之后更难寻觅踪迹，有看到安东尼奥尼《奇遇》的味道，有看到三角关系与孔融让梨之间的文本，也看到旧记忆里耐人寻味的蛛丝马迹，其余的，就只能自己做猜想了：末尾金小蓓应该死了，尸体坠落长江流域，一如影片伊始那具无缘由飘来的模特假人尸体。这应该是一个互文，意味着情欲轴心的断裂，意味着于栋离不开他现有的生活了，意味着赵尘身上所代表的占有欲再一次以暴力的方式取得了可耻的“胜利”，至于其他几个同伴的心思也将被迫遗留在这神秘的巫山，无法再离开了吧。 |
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略显粗糙，但足够好看，被删减的恐怖残片，仍保留着大量惊惧的氛围，无边巫山夜雨笼罩下的情欲暗涌与暧昧蒸腾，久远逝去的头骨映射的现时情爱纠葛；今日回溯本片，和《冥王星时刻》的互文/对望太妙了，同样是一群男女孤绝于岛屿/山里，同样是惯用的两段式结构挪移，同样是民俗传说包裹的惊悚，同样以一张字条/一首《黑暗传》作为情节内推力，可以说，这么多年，章明依然保持了我们所熟悉的作者特性。子虚乌有的杂志封面上写着：“章明：我不是第六代导演”，这个隐秘“彩蛋”算是他自己的态度。不愧是安东尼奥尼忠粉，巉岩峭壁的孤岛设置与空旷荒芜的空间感，以及结尾失踪的女主，像足了《奇遇》，开场飘着的人偶、滴血昭示结局。 |
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隔《巫山云雨》6年后终于看到《秘语十七小时》，落差蛮大。故事框架点搭得蛮好，但叙事推进力、人物语言都太寻常了，寻常到既没有戏剧化，也没有生活自然化。 |
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才想起原来最早看到黄志忠是在这片里。看C6放了两次。第一次居然没放完，怪不得丈二金刚了，所以留下印象。 |
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2011.8.21 12.30AM CCAV6 |
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2012Oct13，吴中路117号，豆瓣在线观看。（豆瓣想看） |
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长江边上的奇遇。 |
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我很高兴有人要爱我到死，到死，到死，死，死…… |
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林象放的是日版2K DCP，据说是市面上最好的画质。和《巫山云雨》关系非常密切，用一种状似古典的语调，去包装穷极无聊的情绪，拍的是一种清洁的欲望和挣扎。十七小时，他们都没有睡觉，各自暗藏心底事。应该还有许多个夜晚，在热闹的场合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮湿，妻子的浓妆艳抹臭气熏天，多年前的刀疤隐隐作痛。“爱你到死”，真是一句烂情诗，看片尾演职员表，发现杨高潮是副导演的名字。天快亮了，男人做困兽斗，岸边，湿气中像是复现海子的诗：水将合拢，爱我的女人，小雨后失踪。
P.S. 章明：原本要拍成惊悚／恐怖片，临开拍才得到剧本审查没过的通知，剧组一百多号人已经到了，赶紧把故事改成了现在这个模样。 |
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好吧，我只是想看看ZYL而已…… |
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继续保持暧昧。 |
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票价章明展映@ GZ |
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我要是章明，就把杂志上的“我不是第六代导演”改成“我不是安东尼奥尼”。这里戴警帽的郭晓东太太太像木村拓哉了。 |
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一怀愁绪，几年离索。错、错、错。杜撰的杂志封面上赫然印着“章明：我不是第六代导演” |
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爱你到死，隐秘在内心中无法言说的渴望 河里漂浮的假女尸暗示着爱情的不确定性 配乐大出彩儿（出品人邓建国囧） |
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看程青松的书，重新发现章明的这部电影，高中时在电视上看过一段，今日补上。依旧是三峡的故事，艺术水平虽不如巫山云雨，但还是自成风格。诡异的风格：假女尸、神秘纸条、蚯蚓、老鼠、殉情人的头颅。压抑的欲望与压抑的暴力。泳衣、蓝调灯光、俯拍镜头，人如鬼魅。审查之下，剧本肯定受打影响。 |
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章明的巫山不亚于贾樟柯的三峡，尽管他还不像贾樟柯那样通行。他是真正懂得长江流域文化的人，一种高行健在《灵山》中也描述过的文化，章明电影中饱含历史信息，关于渔民、渔船、巫术信仰、蠢蠢欲动的资本主义文化，在他的‘贫乏电影’中像颗粒一样结晶起来，章明喜欢拍夜色，《巫山云雨》也是夜色，《冥王星时刻》也是夜色，一种冥王星的颜色，或者用本雅明的词语，土星式的忧郁。章明是一位中国本土的电影诗人。 |
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夹在杂志里爱你到死的字条，如陆游洞里的情人头骨般骇人，像长江江面的假人模特般神秘，和打给丈夫没有接听的电话一样引人遐想，与烙在胸口为初恋情人挨过的刀疤一样充满故事。舞台上热闹着庆祝，舞台下寂寥地思索。倘若能重来，是否就不用在小镇里活得像蚯蚓，在感情里谦让如孔融，可以直言爱她到死。 |
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惊喜！场面调度十分稳健熟练，每个人物都照顾到了。没想到这类题材章明能掌握的很好。第六代中，章明和路学长都是没有被低估，但一直很低调的代表。 |
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不温不火的神秘主义悬疑电影。除了结尾有点败笔，其他部分很好地体现了恰到好处的欲言又止，既不把情况挑明失去兴味，也没有啥都不说一头雾水。章明真的不是第六代导演。王文强继《巫山云雨》6年后又一次演巫山的警察，只是身材已经胖成球。音乐有味道。P.S.张大磊说本片挂了内蒙古电影厂的牌子。 |
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章明作品，包含了一条与观众进行大型挑逗的历史长河。世纪初的这部电影，如今看来颇有眼光的演员搭配，到强意为之的一次野游——白天堕入黑夜，也称得上饶有趣味。 |
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章明让我想到蔡明亮，都创造了水性影像。但他们又像是极与极，蔡是具有现代性的水，水是外在的液化，从地板中渗透出来，带着台北公寓楼石膏氧化霉变钢筋腐蚀的锈味，是情感（与性）的侵入。章却是具有原始性的水，水是内在的汽化，和空气没有边界，潮湿的空气也是水的一种表现形态，所以演员穿着泳衣坐在餐厅，周围却包围着液态的情感和错综的关系。章的水带着巫山峡谷云雾流岚和青苔疯长的鱼腥味，是关系的重叠。章的影像也有性，比蔡更隐蔽也更闷骚，或者化成那个他标志性的，代表粘稠的怨气女子，或者化成骷骨，真成了“爱你到死”。 |
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导演的镜头真好，金小蓓那张脸（作为演员，喜欢这样的脸 |
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今天看到“同学聚会订民宿开party”的广告，让我不禁想起章明导演的《秘语17小时》。2017,2,8 |
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有点儿意思 |
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应该是看过章明的作品里最喜欢的一部，性感的泳装秀，暧昧猜疑纠结的男女情感，大群戏在拥有了一众不错的演员下完成的相当到位。还是可惜如果没有审查删减欲望也许将会更为大胆和爆发，铺垫的一人死（模特浮尸）成鬼，情侣死（洞中骷髅）成仙，结尾纠结旧情的男女双方也有可能完成纸条上爱你到死的呼应。朗园林象，2020.10二刷。 |
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「撈」片。章明失水準啊。 |
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不知道在说啥 没什么意思 |
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重看。把纸条的trick去掉（据说是制片方不让去），演员不要那么呱噪（南腔北调太乱口条太差），就好了。 |
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章明看过最好的一部 |
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刘师傅演刘师傅，副导演杨高潮…… |
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7/10，结构上还是章明擅长的两段式，并且通过于栋妻子试穿泳衣和桌子上孩子的玩具枪形成两个地方的关联。3男3女围绕着爱你到死的纸条互相猜忌和质疑，与浮动的情欲交融在一起，是非常章明的处理方式。滚动的江水，往来的轮船是巫山地区地理表征（章明真爱巫山），漂浮和裸体女模型、陆游洞中骷髅头，以及不断响起的古琴配乐（很先锋大胆的尝试），增加了影片神秘恐怖的气息，混合着一场突然到来的夜雨，看的过程有种难以言表的失落和失序感郁结在心，挥之不去。不足的是，章明写台词一如既往的灾难，演员的表演也很生涩，围绕谁写的纸条造成的驱动力较弱，刻意为之的进山洞也有点奇怪。 |
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在幻象的彼岸，却在现实里处境尴尬。 |
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©虞社。 |
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太棒了！这才是章明的味道，影片的气质在中国是独一的。在章明的电影里，暗潮涌动的爱欲是平静生活的闯入者，他的影像喜欢挑逗这种敏感，压抑与烦闷交织出了十七小时的秘语，“侵入者”这一形象的刻画使得本片剧作饱满有力，有关水的意向和隐喻简直被章明玩出花来了。感谢此次章明作品放映活动👏。10.0 |
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3.5 为啥不把空间只定在岛屿呢 恐惧的部分做得太好了 但是岛屿外的城镇空间又做得太抽离岛屿了 这部有好有坏 不完美 |
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章明最接近安东尼奥尼的一次。 |
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『补標』 |
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新世纪初夜，青年人们的焦躁与焦虑，至今大体是放大了百倍有余，但其中的暧昧，甚至是惆怅，生活在别处的偏执念想的确是亘古未变的。 |
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“巫山”空间成精了。 |
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论述了诸多传播媒介在人类生活中扮演的意象，以及多次被提醒存在的意象作为人物情绪的延伸（电话是不安的延伸，纸条是爱与秘密的延伸）。大概是章明最安东尼奥尼的一部，对于他的电影，首先无需介意人物对话时台词的前后不接感，以及语种发音的不纯正与混杂，因为这些错觉本就作为电影的局部建构，形成一个不同星球的生物（角色）在限定空间中共存的混沌环境。 |
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很多年以后才知道，其中有我很喜欢的张雅洁 |
