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3.5星，戈登.威利斯的摄影太强了，与其说是电影风格强烈不如说是摄影风格强烈，方达的爆发式表演被萨瑟兰内敛压抑的表演方式很好的平衡过来，这真是非常有趣的一对。聚焦在纽约这个光怪陆离的大城市的阴暗面同时从侧面反映这样一个城市本身给人们带来的压迫感与窒息感，城市制造了怪胎城市也包容了怪胎 |
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70年代的悬疑黑色电影，经济危机下的纽约作为一座堕落都市的年代质感（戈登·威利斯摄影），配乐非常棒（《Leaving The City》），萨克斯风和午夜霓虹联想到《出租车司机》，环境音效也出色的烘托出悬疑氛围（《The Tape》）。简·方达饰演的妓女，以玩弄嫖客的成就感来抵抗自己的虚无孱弱，“妓女—演员”成了一个符号表述。同时在这场性暴力杀人案中她又成为“女性—社会受害者”的表述载体。妓女和警察在黑暗的社会里擦出火花在片中反而是惊鸿一瞥，更深层的是都市中人的暗面所造成的众生皆恶。二人的关系像是莎乐美和施洗约翰，警察因为禁欲而获取了妓女的心，让她有一种人和人之间真正能够交流的真实感，而不是和嫖客演戏、被变态施暴。片中妓女和警察逛夜市的桥段太浪漫暧昧，称得上是爱情片的典范表达了。 |
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这个设定乍一看是不少吸引眼球的噱头，古人云“警察妓女黑社会”嘛（下半句是“穷山恶水长镜头”…），但片子完全不是这么回事啊！70年代初肮脏又危机四伏的纽约，惺惺相惜的两个寂寞的灵魂，故事什么的似乎都不重要了。两人在水果摊买东西那段实在太温柔了，是我看过最美的爱情片段之一。 |
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帕库拉运镜有个特色：常让你感觉镜头处于视角受限中，换言之，是过于直白的表达“角色被压迫、受威胁”感觉的技法，他不明白构图是潜移默化的发生作用。尝试做演员的应召女郎简方达，既是对电影业自反，也符合本片“人的两面性”的主题。警察萨瑟兰为寻找失踪好友，调查和好友特殊性癖相关的无辜应召女郎简方达并与之相恋，他俩一个似乎扮演了拯救者，一个似乎需要对方刮掉自己承载的晦暗经历，这里用了“似乎”，是因这段感情写的模棱两可一惊一乍。本质上，本片是个爱情故事，但用了B级片虚张声势的调料来包装，实际它尺度很小，用录音来表现所谓的特殊性癖，画面也符合70年代《午夜牛郎》等片开辟的油腻昏暗。本片还有些话剧的方法，简方达对些不相干的人喋喋不休的自我阐述。一直以来，帕库拉是个电影手法笨重卖弄、思想保守的无趣之人 |
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两个特殊职业、性格和相互关系的人，随着事件的进展彼此交往互相倾心的故事。悬疑只是外表，人物及关系才是重点。唯一遗憾的一点是通过女主向心理医生吐露心声来提示剧情的做法，观众其实通过他们的行为就完全可以判断出女主的心声。 |
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我对豆瓣的电影译名已经忍很久了。。。 |
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她可以瞬间把握雄性心理并诱导释放，然而男权之下依然如孱弱蝼蚁：白日演艺失败直似商品上架，暗夜应招光华不过一现昙花。即使是和蔼老头也会选择回避的冷暴力，暗处罪犯更是在男权语境下将性虐正常化。心爱的硬汉侦探亲手断绝了她的自由路，与子携手回归传统家庭，其实这是另一种面对男权的妥协【9】 |
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8/10。开场是饭桌的固定全景，摄影机绕着桌子移动展现了欢乐的宾朋，夫妇相互敬酒，镜头切回丈夫的空椅，欢乐的声音消失，帕库拉就此揭穿了中产阶级道德的失序，阳光的丈夫染上嫖瘾，伴随录音机里布里的声音，她冷静地调弄顾客的情欲，接着应召模特的场景，女人们安静地坐在一排椅子上，被残忍评估和淘汰后布里走进阴暗的电话亭干起老本行，旁白变成了男权的主场：侦探和朋友讨论着布里的妓女形象；声音和形象的分离折磨着女性的灵魂，侦探找到布里的公寓谈话时，黑色的后背填充着半个画面，切分了布里的银幕空间，一盏小灯是她唯一的支撑，屋顶抽大麻的嬉皮士表现了周围堕落的世界，她沉沦到装饰挂毯窗帘的沙龙酒吧，坐在郁金香椅上的皮条客身旁，结尾她意外和凶手碰面了，响彻服装厂的电话铃、凶案的录音机使她意识到眼前的危险，心灵被声音直接威胁。 |
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十分Hard-boiled的Neo-noir。画外音的运用、逼仄空间感的营造颇可玩味。 |
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冷峻压抑中那一点点温情 |
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黑暗王子首次（？）尽情拥抱阴影环境。摄影出神入化，真的到了通过“看不到”来进行影像叙事的境界。相对来说，剧本、演员反而没什么惊喜。当然，同年电影也有很多优秀的摄影命途不佳，花村、发条橙和本片连提名都捞不到，最后一场电影、法国毒网在摄影奖方面提是提上了但输给了屋顶上的小提琴手。75 |
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无论帕库拉的主攻方向是悬念惊悚，还是男女主人公之间微妙的情感互动，此片的戏剧能量都不足以撑起110分钟的片长，而阴郁的情绪和缓慢的节奏又进一步的加剧了乏味困倦的观影感受…… |
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gorgeous slow burn thriller, 主角是标准的noir或西部片搭配,so sad they don't make this kind movie anymore |
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光鮮的階級/都市下隐藏的邪惡,,風格上挺特別 |
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很漫长。感觉导演和剪辑都有严重的技术硬伤，试图风格化但是看得很辛苦 |
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Jane Fonda, Donald Sutherland, Alan J. Pakula, Michael Small...fantastic crew! |
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神片，放电影院看一定美死了 |
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好看 |
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于第二波女权主义浪潮顶峰里浮现的《克鲁特》致力于瓦解传统黑色片和探案片的性别关系，将男性侦探望向女人的目光倒转，电影以男主角为名的标题亦在表明，是女人在时时校正他在她心理坐标系里的位置。但这样的创新却在帕库拉过度散漫的剧情线里磨平了意义，一条颇为inept的悬疑线与女性角色的自我探索似乎关联不多，前者最终沦为纯气氛性的恐惧感，倘若这在点出女性生存状况的基本恐慌感，它却过分与女主角的具体身份相关而失去更广泛的意义。几年后科波拉的《对话》似乎直接受此片影响。 |
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萨瑟兰啊萨瑟兰你为什么总是演我那么喜欢的角色呢 |
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neo-noir, the incompatibility of the private and public sphere. The domination and insurbodination of sex. |
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都市夜归人终极理想：菜市买桃，手上抱猫，身边有人，胃里有汤。 |
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情节、摄影等都无比Neo-Noir，但怎么都更像是一部不折不扣的爱情片。狡猾的妓女与冷峻的私家侦探，此种张力只怕永远都拍不够。里面唐纳德老爹可要比儿子包小强有型千万倍，那副仿佛沉到地底的浑厚嗓音，风情如简·方达都招架不住。尤其是水果摊那一幕，秒杀一干浪漫电影。PS.配乐简直神了！ |
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7.5/10
怕苦啦导演的风格很适合这种类型的电影 |
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这是部爱情片。不客气。 |
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与昨天所看的《视差》不同，昨天是脱胎于美国传统黑片，而对黑片进行升级，今天则是对黑片中最重要的人物类型进行文本上的反思，简方达实验的角色带有时代特性以及剧情上的绝对重要性，作为在传统黑色电影中并不重要的女性角色，被创作者花大量的精力刻画其生活的琐碎，而选择性地忽略悬疑和惊悚。这样虽然使得后期剧情可能让人失望，但角色本身魅力无穷。（当然她的演技也算是撑起了这个角色） |
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文艺 |
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没有字幕看的很勉强。 |
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本老师推荐的惊悚片。 |
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配乐很诡异 |
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2328人在豆瓣标记看过，1839人评分。2024年11月28日。不推荐观看。
电影中间一大段比较乏味，尤其是和心理医生的几段场景。再就是芳达的发型真是没觉得好。 |
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如果一开始就看过了你所有的不堪，是不是接下来就只剩下美好？ |
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最后有点像黑颈鹤啄斑头雁。 |
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7.9/10 一方面漫不经心，若即若离，一方面又沉迷这种阴冷、虚幻，配乐画面极佳，只是风格化没了故事。这样一部悬疑片，你能想象处理最好的段落竟然是水果摊旁小动作传递出的浪漫吗？ |
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帕库拉的气氛远比故事好看 |
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摄影很讲究，气氛情调都很好。爱情部分也很好。对简·方达真无感。 |
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▤「Don't feel bad about losing your virtue. I sort of knew you would. Everybody always does.」「There are little corners in everyone which were better off left alone. Little sicknesses, weaknesses, which should never be exposed.」 |
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原来启发了科波拉《窃听大阴谋》的不止安东尼奥尼的《放大》，还有本片 |
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神镜头, 神剪辑, 神配乐. |
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牵衣角的一幕就值四星，神来之笔。摄像风格和教父很像。 |
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一个女生和时代的故事，该“好看”的地方一律点到为止。Jane Fonda不是大美女（五官太像她爹），但很酷。 |
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肃杀的cool jazz BGM，冷漠但是吸引人的旁白，在脏乱中寻觅纯真的执念…两种译名各取了花街柳巷的一半，就像是布洛克和钱德勒合作 |
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细节很牛，罐头直接放冰箱里，拿起榨汁机直接喝，人物塑造是下了功夫的 |
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配乐很衬，还有萨特兰 |
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剧情模式很经典，不难猜中剧情走向，但不觉得这是不好的，反而觉得很合理。摄影太牛了，营造的这个视觉世界太炫了。 |
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我就是很喜歡這個調調。（攝影是教父的攝影，Prince of darkness~m一下） |
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太表面了，简方达表演也不够对。 |
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Neo-noir的变奏，时而从主线脱离展开对女性身体自主权的探讨，有点想起《情色剧院》；水果摊戏真的无限柔情！ |
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这才是真正意义上的冷战时期风格电影。 |
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10/10，满分电影~ |
