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我知道我说了无数遍，但是我还是要说，若尾文子真的很美。 |
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若尾文子真是风骚入骨。这片在当下的接受反应想必谷崎润一郎是想不到的，没办法，时代进步，主角放现在会是微博偶像吧？“没被女人骗过的男人算什么流连花丛”，这词儿太棒！ |
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SIFF*大光明。看的时候在想，为什么室内戏为主，要用这么宽的画幅？也许是因为，这是一部身体为主角的戏，侧卧、斜躺、端坐，都留下了足够的横看空间，蜘蛛的“爬行”，也在这种扁平的视野中。从阿艳到染吉，蜘蛛不仅是恶的美学象征，也是男权社会养的蛊，“是你们这些男人把我变成这样的”，它当然会反噬男人，甚至通过性资源的争夺，瓦解男性共同体。若尾文子的台词有虎虎生风的主控感（解绑后第一句话是给我拿水来，对着老板说你上），对比貌似软弱的男主，承包大多笑点，但这种主体性是没有伦理内涵的，它不过是女利的修罗场版，必然走向慕强。因此整部影片甚至有一种左翼的启示：女性争取权益，如果没有道德诉求，没有公共性，不过是攀附权贵的体系子程序。 |
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又一只“盲兽”，历经痛楚后，生长出欲望的牙，最终把自我吞噬。从头至尾都见抢眼的暖色，和若尾文子妖媚传情的眉眼，有情欲味儿，但不色情。年过30后的若尾文子比年轻时更美艳得不是一星半点，我对这类毒辣撩人，又不失贵气的熟女完全是毫无抵抗力。 |
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增村保造移放弃了全景。无论是室内还是屋外，都是人物占据了画面的大半中心。室内的柱子，推拉门，屏风。室外的树木。又或者人物的后背。都将画面的镜框缩小，制造出一个新的画中画。不仅是与作为《刺青》中的偷窥者产生同化作用，还是让若尾文子的妖娆的身体更加突出。 |
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故事的起势给人感觉还是私奔男女双杀殉情的净琉璃传统套路？可刚上路没多久，让刺青师父给暗戳戳地拐带了一把，就转向了日式古装黑片蛇蝎美女的路子。其实以若尾文子的魅惑杀伤力，根本不用去开背部毒蜘蛛那道彩绘外挂，就能将各色男人玩弄于掌骨之间！……这种类型嫁接混搭，固然在形式上别致创新，但在角塑和剧情逻辑上却有说不通的地方。比如，女人的“成材”速度也忒快，男人的脱险能力也忒高了吧？刚行走江湖就反向震撼教育？还真是不把黑帮当社会，不拿世道当险恶啊！而且饰演私奔男的长谷川名男的段位实在偏低，与若尾文子的几乎没有什么匹配度，工具人仨字都快刻到了脑门上！BTW片名括号里写的是什么？ |
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日式femme fatale，近乎传奇故事。刺青主体化为神秘的幕后势力，操纵着阿艳操纵着周围的男性，一种欲望膨胀。没有情色镜头但雾气氤氲中充满着情欲流动，权次遇害时某一镜中光束下尾若文子的眼神，十分惊悚。谷崎润一郎果然emmm 动作戏有点点滑稽，阿艳的某些台词…很渣… #2020SIFF1/8影城4K |
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一个香艳又暴虐的故事。刺青好比寄居在她内心的恶魔，她逐渐放荡凶残起来。男主受她影响，由一个怯弱的老实人，变成了爱情恐怖分子。影片有种颓废的美感，没有任何情色镜头，然而情欲的张力却相当强大。 |
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siff2020第一部。技术环节没什么缺陷，若尾文子也足够美，但是作为一部讲欲望吞噬灵魂的情色片，是不是太保守了点？ |
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电影节最想看的电影照理来说是切腹，但居然忘了切腹一上来就买到了刺青。修行并不意味着戒色看的时候突然想通。 |
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增村保造和新藤兼人都是沟口的学生，痕迹还是看得出来。故事充满了谷崎所钟爱那种暴虐的美，在新浪潮的语境下，被转化成女性的悲剧式的复仇。 |
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跳过DVD，直接看修复高清画质版本，也算补標也算重新再看 |
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6/10。刺青成为欲望、复仇或重生的符号，代表了女性觉醒的方式，阿艳从逼迫为娼到主动用身体做毒液，疯狂地挑逗男性直至榨干他们的钱财、生命，后背的女毒蜘蛛将她内心的堕落、放荡勾引出来，通过性完成从情欲到权力的转变。结尾阿艳尽情享受到了各阶级男性群体都臣服于裙下的权力，欲求不满的她为了继续和男人约会，在争执中愤怒将当成杀人工具的旧情人杀死，然后被一直暗中观察的纹身师杀死，男女情欲里蕴藏着毁灭性的心理负能量获得了残酷的表达。浮世绘版画色彩的古典和服饰的色情意味结合得很好，但在情欲书写上情感的余味不多。 |
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没拍出荒淫之美来 |
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属于若尾文子的作品，但魅力仍没得到全部释放 |
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唤醒欲望与魔性的刺身 |
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我觉得其实是喜剧。在大银幕看这片就是爽啊，来了好多人，大家一起看，有不少笑点。 |
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故事虽然简单，但张力十足，欲望与死亡，毒蜘蛛与美人。 |
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被背上的蜘蛛刺青擒抱的她，最终命运也被这宿主控制。于是，伴随情欲而来的种种欺骗，杀戮与复仇亦随之泛起涟漪，一对苦命鸳鸯也成了互捅刀子的雌雄大盗，而这样一段奇情艳丽的故事本应很适合这个雷雨大风天气的早上，可惜导演却把剧作处理得轻浮，急进又粗糙，令人失望。 |
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光脚雪夜私奔之桥，赌档春色短刃破伞，渔屋互砍木桩收尾，移情别恋蛛妖血泪；最后咋漏了一个武士大哥，不开心。增村保造这蛇蝎复仇的光影节奏，感觉在看大卫芬奇的异国祖师爷，不比现在《Gone Girl》啥的强多了 |
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我看不懂那個西班牙文字幕!! 心中的陽光甚麼時候出這個啊!! |
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同样是若尾文子，在《青空娘》自然生动，魅力无限，在《刺青》里面，裸露戏就别说了，连几场吻戏都要借位，以至于表演尴尬，动作僵硬，看着令人出戏，这次的选角非常不妥，全片又大篇幅集中在她身上，导致整部影片黯然失色。 |
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#3 笑了 |
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真不敢想象若尾文子要老了会是怎样 |
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都说纹身不要选择动物或者昆虫，容易精气神附体影响本命。大概还是潜意识造成的。 |
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什么弱智片子。还没同人爽文好看。 |
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好吧。前面本该鳞次推进的剧情显得平庸，后面或是激烈，亦或是流畅的剧情也被故意削弱了。美背是女性自己本身，刺青和衣物相通，具是沉沦之意，至于男人们，我不好评价。。。（有点仓促地制作。还是叙事为主，小主意多。） |
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最精华是纹身后皮肉痛苦的扭动，其他部分生动不足 |
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若尾文子的皮肉好松弛 |
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太无聊了，我一度以为会有点像邵氏（但根本没有那样一丁点有趣的影子，最多就反复cue一下那个傻蜘蛛莫高芬），或者至少会有类似《海盗的未婚妻》那样的coherent feminist message but...not really，太多无聊打斗。 |
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电影节第二场，明明是个悲剧，现场却笑成了喜剧…… |
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可怜的原作果然没什么好拍的……悲剧的我每次有个新男人出现都要问小g同学这谁啊这，犯贱的小g同学每次都会在回答正确后说‘你看你们亚洲人都长一样有没有！’＝。＝ |
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#SIFF_SFC 动作、摄影、音乐的设计都是上乘。美中不足是女主艳而不淫，到后面坏起来居然有点好笑，有点破坏气氛… |
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这里的若尾文子太美了 她上挑的眼尾比蜘蛛的腿脚更勾人心 甚至说从开始的私奔到后来的怂恿行凶 她的美让这些男人为她而死的理由变得极其充分//画面空间的狭小不断加强这个充满蛊惑的故事的说服力 压迫感不断增强 迫使观众绝不离开视线//蜘蛛也不过是阿艳或染吉反抗自己一手塑成的命运的借口罢了 |
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2020/8/1上影节大光明1厅，4k修复版，8分
1，阿艳死前脸部的大特写，其神情像极了背上的蜘蛛
2，除了将小说做出表面的官能传递，该片探索的更深层意义还在于：艺术家是怎样被他创作出的艺术作品所牵制，或许很多时候艺术家驯养不了艺术，而是艺术将艺术家捧上天堂或者引入地狱。创作者最后亲手毁灭了他的作品，从这个角度来说，谷崎东方式的唯美和王尔德残酷的西方血腥殊途同归 |
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超乎预期的…好笑？阿艳哪是什么头牌艺伎，分明是金句女王。“没有被女人骗过钱的男人算什么流连花丛中”“你再多杀二三十个人就不会害怕了”｜SIFF2020第3场 |
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7/25@影城 4K修复 （）把人变成蜘蛛，（）把蜘蛛变成人（ （又名：您有新的杀了么订单请查收（ /// 极右人像极左摔打，紧凑拙朴，好久没在巨幕厅开心地笑啦 |
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若尾文子 蜘蛛女 |
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男人与女人之间，就是互相伤害。女主十分美艳。 |
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雪落纷纷像演戏，
黑发雪肌娆撩人，
镜头阴翳而颓艳，
欲望的蜘蛛舐人血 |
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#SIFF2020# 2020.8.1 21:00 大光明 没有拍出多少情欲味，浪费了谷崎的原著和若尾的肉体。 |
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原著写得那么畸恋 电影并没有还原出来 |
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妈蛋的，谁贴的情色标签！
我他妈的脱了裤子就去看了，看到入迷了，结尾才想起老子是要看奶子的，结果一点没漏，草！！！！ |
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额 |
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根据小说改编，小说多次被改编成电影。可见，小说是极佳的改编素材。影片画面相当的美。主题正如剧中人的一句话：“反正男人女人之间就是互相伤害。” |
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若尾文子映画祭。增村拍的最美的一部了，最后一幕配上4K画质，诡异凄艳。4 |
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谷崎润一郎这种严重脱离生活常态的写作路数，有时候还真难让人理解其深意。 |
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虽然画面很美但没看进去，不过，老片修复版还是越多越好啊 |
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汉王授我上将军印，予我数万众，解衣衣我，推食食我，言听计用，故吾得以至于此——看过《千羽鹤》的观众大概知道，当铺老板女儿实际上先是被「画妆师」设定成杯具（悲剧）性角色之后，再是被富爸爸「解衣」分享给外资享用的移动资产池。作为资产阶级的「食利」工具，在买办资产阶级与底层无产阶级之间扮演「吸嘴儿/诱饵」双重角色的小资产阶级也配得上她背后的蜘蛛《刺青》形象。日本艺妓清白而美好的劳动者形象，被有点奇技淫巧的「扎男」侍从以艺术之美名玷污，并进行一次又一次暴力性侵害、侮辱和改造。从「唯美派」这个角度看，日本的「解衣」文化实际上是对「解放」文化的一次又一次庸俗化、低俗化、媚俗化误解。西方文化霸权的基本逻辑是，凡不能向掠夺者提供可掠食性价值的「人物」都被审美霸权定义为丑陋的、淫荡的、邪恶的、腐败的和无用的。 |
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7.5 没看过原著，但我感觉谷崎润一郎的故事应该就是很垃圾，刺青师神出鬼没太傻逼了。不过，我就是馋文子的身子，拼命掩着胸，却还是露了点。 |
