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臭长 |
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2.5. 散乱。其实我觉得这个人物很有故事很有魅力啊，可是看下来就觉得平淡如水。倒是最后说“他的秘密就是Arlette”这句有点触动。不知怎的总是想起侯麦的“三重间谍”，觉得里面的人物刻画和情感好多了。 |
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雷奈中行走的問題，今敏。 |
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画面非常讲究，可惜故事不够一气呵成，比较散 |
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#SIFF2014#重看依旧觉得好看；看似散乱，其实章节切分得仍然很工整；大框架和小内景都倒置悬疑，未见其人先闻其声，各人口中的罗生门，拼凑出一个荒诞而真实、迷人而邪恶的骗子，托洛茨基的存在是整个故事的时空背景，且具有穿针引线的作用。 |
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4.5 stars. 毫不费力的诗意。片头擦入样式的字幕已经预示了史塔维斯基的多重身份只会通往虚无 |
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一个爱戴红花的千面骗子“亚历山大”的时代悲剧。让-保罗·贝尔蒙多将史塔维斯基的自信、魅力、风度翩翩都演绎得极为出彩，但是配角查尔斯·博耶大叔更为亮眼啊，于是后者夺去了当年的戛纳最佳男演员。结尾甚棒，配乐犀利. |
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hUHU~~~~ |
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这大概是个行活？混乱的叙事，被剪碎了的史塔维斯基和那个看起来很宏大的背景……也难为了雷乃，他的职业生涯似乎都没表现出去塑造一个“人物”的兴趣，于是乎无论是贝尔蒙多还是史塔维斯基，都没能散发出魅力来；雪茄插进奶油的镜头后来在[无耻混蛋]里见过 |
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最后关于死亡的那句话不错——它如此黏稠，确保其中没有死人 |
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跳跃与省略 |
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拧巴 |
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#2022 雷乃和特吕弗法国电影大师展 |
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小西天2023.1.14 沙丹介绍中戏一位老师做了片前导览。一个冒险家的故事。 |
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=。=最有意思的地方让我睡过去5分钟 悲哀啊 |
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异常出彩的人物传记片，一个富有魅力的骗子的故事，桑爷爷的作曲更是锦上添花。 |
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这种题材即便是雷乃来拍，也还是觉得枯燥啊。 |
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看完了也没理顺剧情，但是一如既往的结构是get到了，片子非常深情，古怪的愉悦的深情。 |
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碎片的片段拼出人物印象 个体的渺小和历史的偶然 可是他真的不肯好好剪 两位女性都太好看了 |
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3.5 #法国电影大师展# @宛平剧院，和连看的马里昂巴德相比，算结构很清晰、情节性很强了doge，虽说整体上显得“平”了些，但仍然应属与众不同的罪案片，毕竟看完后，脑袋里不是这个犯罪分子如何坑蒙拐骗水平高，而是爱，是那一串雪貂皮上的血泪，是狱门外的白玫瑰篮子，是闪闪发光的脖颈，这也算是很法国了，贝尔蒙多老师出演这般叫人恨不起来的坏蛋得心应手再合适不过，还有个神奇的点是托洛茨基成了本片重要配角 |
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看雷乃实在focus不了……尤其好几个人令我脸盲。但1.这个角色很适合Belmondo 2.CharlesBoyer实在太迷人了……几次我醒来都是正好切回Claridge空镜。没有当故事在剪，但it's fine @大光明 |
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感觉娄烨大量学习 |
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SIFF201423 @上海影城三厅 最后一场看一眼贝尔蒙多就走啦 虽说是非典型雷乃 但是还是有些特别的形式 我一年之内都不想再看雷乃了 真心看吐了 |
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4.5 理解了背景人物之间的线索自然就出现了。集浪漫优雅狡诈落魄一身的角色似乎只有贝尔蒙多才是最适合的。我觉得真的很好看啊。 |
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顺应着68年后“政治惊悚片”的商业趋势拍摄的作品，但雷乃对这一类型的把握显然不如科幻类型（《我爱你，我爱你》），战争类型（《莫里埃尔》），即使选用大牌明星贝尔蒙多也仍旧无力回天。至此，雷乃在剪辑、音画关系与剧作层面上的巴洛克倾向完全转化为在场面调度，尤其于布景上的巴洛克倾向，豪华奢靡的酒店却不再具备《去年在马里昂巴德》中那种蛊惑人心的魅力，再精美、准确的调度都难以掩盖剧作上的浅显，而雷乃最具风格化的蒙太奇剪辑在《史》中也尽显疲态，除却贝尔蒙多死前一场中的硬切闪回还残存着些许《我爱你，我爱你》般的风韵，其余段落也都仅限于稳定一个同一化的视点，构建起某种好莱坞式的角色认同。
2022.12.18 |
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脱下衣服，只带着珠宝；然后她背诵了波德莱尔，我投降了 |
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xs一整场我都在脑中推算马里昂巴里的nim游戏，法兰西政界动荡关我咩事（x |
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豆瓣评分没有参考价值；其实是部很值得一看的片子。这个题材这么拍，是一种很另类的“有趣”。BTW，配乐是Sondheim. |
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浮沉时代中重若千钧又轻如游丝的一缕无常悲凉 |
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at大光明。大师二流作，总体有一点《生之欲》的结构，连着《去年》看只觉情节清晰，甚至工整到流俗，比如幽灵、白花、枪（睡在花丛中在我国观众看来太那啥了），托洛茨基线可能是想突出流亡人物翻江倒海，或者说卡里斯玛尚能饭的时代背景，但脱节感也很明显，关键左右之争、暗流涌动的社会氛围没拍出来，雷乃很善于勾连谜和爱情，阿莱特美得很有说服力，但完全花瓶的处理未免让“谜”缺乏深度。 |
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78/100 带有法国电影优良传统的优雅，视觉方面仍然不错。结尾会让贝尔蒙多的粉丝很伤感吧。 |
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当一个骗子再也骗不了任何人了的时候 他是该死了 |
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竟然是雷乃拍出来的…… |
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恰是雷乃的时空跳接处理最迷人，JY也说是。可惜不是胶片～ |
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B |
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叙事结构太散 信息过多而没有处理好 但是镜头语言用得特别好 球场那队沮丧的恋人交谈那里很出彩 |
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结构和剪辑挺有意思可惜也没救回来叙事 |
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“死亡像流质一样缓慢流动，被淹没一样”
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7.2，这个故事是真的又臭又长又散乱，但片子从服化道到灯光镜头调度所呈现的奢华贵气有格调是肉眼可见的。所以从美学角度，我愿意给四星。PS：安妮·杜普蕾那几套圣罗兰礼服也太美辣！ |
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老老实实说，不敢打分，我真的没看懂。看了reading发现这是在叙述一个真实的人，但是对于历史有扭曲。reading里讲的车啦衣服啦都是对的，但是非线性电影得看脑子T T |
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中国电影资料馆雷乃百年诞辰展。阿伦·雷乃这部镜头语言看似貌不惊人，实则很值得玩味。 |
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整个过程都在想男主的助手是谁，点进豆瓣页面终于想起来了！！！是Pietrangeli《来访者》的男主！！！！快去看《来访者》吧超好看啊啊啊。（会有热度吗） |
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原来阿伦·雷乃也能拍出有情节的片子，还以为他只会玩意识流呢~ |
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什么20世纪法国Epstein |
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2014/6/1 17:10 光點台北 |
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港片既视感，柔光滤镜跟雷洛式剧情。原始故事估计更精彩，还涉及到托洛茨基。亮点是看到中年保罗，结尾的几段时空穿梭有点雷乃早期的影子。#法国电影大师展@宛平剧院 |
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桑爷爷的配乐很好但感觉有点大材小用（这个配乐长度让老麦怎么凑出一部芭蕾啊扶额），圣罗兰的设计配上花与美人是视觉享受。 |
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有机会再看一遍吧 |
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24/1/24：碎片化的时间交汇的不是过去和现在，故事主要在当下展开，有时会被闪回和跳到未来打断。在观看这部电影之前，我根本不知道Stavisky是谁。这不是斯塔维斯基的肖像，而是他试图扮演的角色。这不是一项研究它不是对现实的描绘，而是对幻象的分析。正是从这些“虚假表象”出发，雷乃可以将其比作战前政治体制的表象，他所说的这简直就是一个时代的消亡，随着欧洲法西斯主义的爆发和第二次世界大战，这个时代的虚假辉煌将像剧院的幕布一样被揭开，在我看来，斯塔维斯基是一位不可思议的演员，而贝尔蒙多将他重塑成一个神秘、迷人和优雅的骗子。 |
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满屋的白色花束太好看了 |
