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在众神林立的90年代的确容易被忽略，本片的暴力表现并没有银河那般极致，也不如《怒火青春》那样愤怒，但独树一帜的实验性与剪辑手法上的花活儿还是让它有特别的观感。这不是日本电影第一次用寻枪来隐喻中年危机了，但这次的“去势中年男子”更具时代意义。男主半部电影的寻枪过程是影片中表意最明显的部分，他的失枪、寻枪、得枪的三次打点都与女性有关，进而冢本晋也加入了代表泡沫经济破灭后垮掉的一代日本年轻人代表的小黑帮，在中年寻枪男与黑帮寻死少女的碰撞中，独属于90年代两个年龄阶层一方失势、一方失神的精神状态被描摹出来。神来之笔当然是最后把所有人一锅端的还是真正权利在手的老年人，至此两个较劲儿了整部电影的年龄阶层终得和解。叙事上的实验性是特意去除动机的描写人物动作，形成了如子弹般剪辑，如芭蕾般叙事的奇妙体验。 |
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「爱人死亡」/「手枪」的概念直至男性的「性挫折」，因此主人公偏执的行为所向也不言而喻，奔跑贯穿全片，在快速移动中相向的晃动镜头冲击力十足。 |
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催眠三次。晃得我头晕。。结尾很好啊!!! |
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快感是屬於金屬和死亡的！變態是屬於三池和冢本的！世界是屬於gay和女人的！that's all！ |
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作为景观缔造者（广告导演）的主角在失去了女友后，不断地通过身体向城市的虚拟风景发起挑战，直至触碰到 the real. 对应泡沫破裂后失速的日本社会下的【城市-速度-人】——只有跟上东京的速度才能活下去。 |
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8/10。子弹打出和随后战场爆炸的电脑视频不断闪现，手指着镜子拟枪射击的意识两次蹦出，工业环境的冰冷噪音与浇油焚烧的杀手尸体，片尾男女主角反向平行的奔跑速度。塚本晋也成功把现代人在精神压力下狂性大发的愤怒转化到对枪的恋物癖，女友自杀的行为解释是被情人长年忽略的沉默抗议。剪辑芭蕾爽嗨。 @2014-08-22 12:46:54 |
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在这部电影中，镜头是始终摇晃着的，正如局中人的心境和命运，被人肆意摆弄着。人生充满了不确定感，仿佛身后一直有猛兽追逐。在我们尚未老去的时候，时间就是灰暗不由人的了。一切都太残酷，一直避免看电影的时候想太多自己的过往，却往往是不能不想的。我们的时间已用尽，手持镰刀的善人他已抵达。 |
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摄影镜头晃动厉害，粗戾狂暴的视觉冲击足以令人产生身体被石磨撞碎的虚弱感，通篇充斥着暴力，导演对生命的思考通过对枪的寻找，夺取，利用，归还等等来传达出来，看得出准备了较长时间才制作出来的。完全黑白的画面更有苍凉的质感，对人性把握的太到位了，不仅仅是视觉上的突破，适合资深影迷观赏。 |
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极无聊。除了技术和晃镜头，无它。 |
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忘了标了 |
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痛才感到生，追才感到为什么活 |
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唉某些不能合法拥枪的国家的直男对枪的迷思啊，想想有点好笑。靠浓黑高对比粗颗粒的塚本晋也视效化腐朽为神奇，这滤镜一出好像根本不用考虑取景地点了再普通的路边看上去都朋克度百分百？音乐炸裂。中村达也上镜为啥这么屌啊蛇皮外套也太屌了吧，关键是没有那种很多摇滚汉纸的通病=一开始拍摄就瞬间切换到装逼模式的尴尬，而是老子天生屌炸天的自信感.... |
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20.11.08 黑糖 三星半
合田和森高，基本上就是就是个一个个体的两个性别，一个是bullet，一个是ballet，都特么想寻死，但又懦弱到要死以至于时时刻刻都一副“老子天不怕地不怕”的样子，啊，这种人真的是看得我最窝火了。感谢拳击手的爸爸，你的那几枪看的我真的非常舒爽。
至于一直在找着手枪，与其说是性挫折，不如说是这几个人想要抢夺的一种生存机会，一种区别于弱者的标志（这一点在枪杀拳击手那里体现的特别明显）。手枪在手，有人就是敢扣下扳机，有人就是不行。
剪辑真的赛高，把一个中产阶级寻枪寻死的各种懦弱纠结表现的十分凌厉，有几个镜头竟然还有些，浪漫？配乐的嘈杂，把世纪末日本衬托的和人间地狱仿佛没什么两样，最后如乌鸦嚎叫般的啼哭，疯一般的奔跑还是说明了一个亘古不变的真理：好死，还是不如赖活着 |
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真野桐奈好美啊 |
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塚本晋也那张脸真是太有魅力了，看得我都差点忘了导演也是他。* |
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影像依旧，故事不大喜欢 |
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有一处三拍子的配乐画面是一支不断射击的枪和其他爆裂的物件，在一个小节还没结束的时候突然从枪支射击的拼接转到了人物的行为 这个节奏也太赞了 |
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本来以为是部纯飞片，没想到竟然是一部情节完整表意清晰人物饱满的新黑色电影 |
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变体又一种，终于用上枪这种标准意象了 |
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那会的冢本拍片多浪漫啊~ |
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这会不会是一部标题先行的电影，子弹跳舞，进而跟着这支舞，而成就酷炫剪辑的MV，并在故事上尽量做减法，却还成就出不少有血有肉值得欣赏的主配角。 |
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東京暴力版「重慶森林」。不知道怎麼說，很久沒見到這麼中二卻又異常真實的片子。還有，女主真的很迷人 |
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塚本晋也这回重拾黑白影像画面显得有力多了，不过原来不是我期望的那种暴戾型的……剧本显然没推敲好，有点不知所云 |
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不怎么冢本晋也，【子弹芭蕾】更符合片子的意境 |
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配乐太顶了 |
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背對月臺 踮起雙腳 |
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我可真是太喜欢了，从黑白到黑帮的暴力美学再到“日剧跑”，我对于“日影的记忆”它该有的样子应有尽有，甚至带我回到了最初被电影影像所吸引的时光，那夕阳下的奔跑不正是我逝去的青春吗！ |
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058 Bullet.Ballet.DVDRiP.XviD.TRSub.DivXTeam.Net.BuRoCK |
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“这部电影首先是视觉系的，情节倒是其次。我想要用画面和声音把观众死死地钉在椅子上。” |
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失去了战争之后人的暴力欲望往何处发泄的问题。塚本还是一个非常先锋性的导演的，把电影当成作品（作业）来拍 |
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索女呢喃中奏響的工業鎮魂歌 |
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晃得脑壳疼 |
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躁动 残酷的青春 对社会的不满 |
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塚本晋也的持镜和剪辑（和在浴室裸体握枪时的手臂肌肉）+石川忠的配乐=我的高潮 |
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晃动的身姿,逐渐替代言语来作为“城市参与”另一可能性。喜爱在影像中制造断裂的幻觉,拍打蠕动的肌肤,如同患上失声病,（张牙舞爪-嘶哑地叫唤着贯穿肉体的子弹。思索无能的空镜捕捉：看着视线从疲惫的游走的人群中掠过。焦点于丢失的某刻又摇往混杂的地面。作为身体所消失的感觉,甚至可以从随时举起摄影机抓拍的些许无力感——奔涌的躯壳发出下意识的直觉,淌着血流向着景观出发。 |
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这是十几年前就在找的电影，很喜欢《子弹死跳舞》这个译名。不过看片的时候已经没有当年欣赏《铁男》时的心境。中村达也真是帅呆啊！ |
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bullet对应ballet，一组速度与速度的碰撞，正如男主在都市丛林中寻找生与死的答案，只有不停奔跑才能“活下去”。冢本晋也这次的故事还算正常，基底有点法国新浪潮《射杀钢琴师》的感觉，镜头和剪辑依旧晕眩。女友竟然是铃木京香演的，和冢本晋也不太搭呀。 |
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高呼着东京！子弹！黑白！死亡！平凡！平凡！东京！东京！我向门外奔去 |
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镜头花活 完全迷上 |
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我看不懂,但某些小片段依然很有冲击力！ |
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除了冢本晋也，没人能拍出这样风格的电影，比《铁男》要理智一些，也现实一些，但精神上同样是城市精神中的边缘男人，表面还留有一丝体面，但私下稍微“一点”就崩溃。 |
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这不堪的东京，全都是一场梦。明日深夜、千里永眠。真野桐奈，好绝一女的👍🏻 |
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一直不舍得看，还是没忍住看了。太鲜活了，活人、活镜头，一个人包揽一堆活保证了技术的统一。这才是真正的电影。 |
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冢本晋也作品里不癫、挺正常的一部，结尾很棒~
女主有些角度像孙俪，潜入男主家那段很明显模仿了《重庆森林》 |
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上世纪末到二十一世纪初的冢本晋也实在太迷人。他的影像中包含着一切令人迷醉的元素，追逐/逃亡勾连出的强烈体感与手持摄影的混乱无序是影像的无政府主义宣言。VCR与张力性蒙太奇的不断切入宣告着影像的膨胀与熵增。由菲勒斯幻化而成的手枪操持着两位女性的亡魂，后工业时代下的钢筋与铁管化身为运动场域与身体组成部分。一种工业化与离身化的弗洛伊德主义，一种对菲勒斯的层化式崇拜。 |
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与同期的港片有着惊人的血缘关系，可以看到很明显的《重庆森林》、《香港制造》的影子，当然上溯源流自然又是新浪潮了 |
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冢本晋也编导演一条龙，出演主角以及采用黑白色调，以此来证明颓废无助的末世，人人参与其中。先锋气息十足，镜头摇晃地很梦幻。片中不断闪回的战争片段，结尾有如神祇扫荡小混混的疤面老人。答案或许是：尊重历史，放开胸怀去拥抱明天。 |
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好看。 |
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7.冢本晋也的影像与制作方式是足够令独立电影界刮目相看的，结合着日本黑道题材的社会问题片。怪异的想象力与荒谬绝伦的暴力、标新立异的先锋配乐和惊人的情绪性蒙太奇是冢本晋也低成本独立制作出的生猛cult的标签。影片以怪异的寓言描绘当下社会中不得不面对似人非人的状况。平时总是遭受攻击的小人物，无因的躁郁，动荡的社会阴暗，不安的生活状态和可怖的性冲动将他们变成了暴力的枪械爱好者。最后的日剧跑可太喜感了！ |
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原来孙俪型的演员还可以有这种美法的吗，真是迷人 |
