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Siff第三天，影城1厅，50周年4k修复版，8.4分。
1，将电影拍成如生活般笑中带泪，如日月般星移斗转，这可能是电影所能到达的最高境界之一了。片头记录式的黑白影像仿佛模糊了生活与电影的边界
2，阿博对小樱的告白（告别），是最让人感动的段落
3，终于明白渥美清在日本男演员中具有如此崇高地位的原因了
4，大家一起观赏大荧幕的欢笑（和泪水），是影院存在的真正意义 |
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2B青年欢乐多，又闹又傻，但好温暖啊！ |
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所以松竹是打算今年把前四十九部全4K修好吗 |
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世界最长的系列电影，全长48部，1969年-1995年，松竹映画出品。记录了日本国社会和文化的发展变迁，饮食、衣着、建筑、宗教、民间习俗与庆典。“我生长在东京的葛饰柴又,是帝释天的水把我养大,姓车,名寅次郎,人们都叫我疯疯癫癫的阿寅” 四方脸、小眼睛的寅次郎，形象出众的让人过目难忘，渥美清不愧是日本人心目中的喜神。善良单纯、豪放直率、追求爱情，又穷困潦倒、一事无成、脾气暴躁。第一集，吾妹出嫁记。 |
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山田洋次毕竟只是个一流导演，一年又一年的唠叨着那些下层人物生活中的琐事，偶尔感发一下都市人行走中的孤独 |
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第一部就高开高走，奠定了本系列悲喜剧的基本格调，渥美清过于突出，倍赏千惠子都沦为陪衬，真是不简单呐 |
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打落牙齿肚里吞的浪子寅次郎~渥美清演得好极了，这样的电影中国可能拍得比较少，人情味太足了。 |
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像看了3集东京版《老娘舅》 聒噪和浮夸的嬉笑怒骂之下 是超越时代的质朴人情味 大概就是庶民喜剧的魅力所在吧 / SIFF第8场 |
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三俗喜剧，若不是三俗怎能如此受欢迎呢……山田洋次拍到《弟弟》真没什么长进。渥美清的肢体语言好丰富，好喜感。笠智众的酱油打得也好喜感。 |
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日式小人物的生活，因为真实所以可爱。画面展开，一股乡土气息迎面扑来，难免唤起旧日一些回忆。系列第一部，渥美清饰演的这个阿寅还真是让人印象深刻。倍赏千惠子女神范十足！ |
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那个年代的东京下町风情，和现在的日本真不一样。想把系列48部看完是不是不能完成的任务？！ |
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第一部故事类似于小津电影，都是以女性出嫁为主线，不过山田洋次更接地气，喜剧成分占主导，当然也和渥美清的出色表演分不开，除了庶民喜剧的标签外，本片最大的亮点是室内戏的调度上，有限的空间内利用多人做出很漂亮的结构，也能看出山田洋次的巧思了。 |
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“较之小津对中产阶级题材的偏爱，山田洋次更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。”……可更多视线就代表立场转移吗？未必！一开场导演就通过寅次郎的两个“小动作”作性格定调：一把抄起就要进洞的高尔夫球、旁若无人擦身而过耳鬓厮磨的恋人。反映此公：乐观热情却又总爱误人好事！后续情节证明果然如此。先看妹妹的相亲。假如山田是要站在底层立场温讽中产嫌贫，他会让哥哥的餐桌礼仪比较得体，可得体未换来好感亲近，屡遭针对嫌弃于是婚事告吹。实际剧情刚好相反，让观众感到越界出格甚至无礼的反而是寅次郎（当然要以喜剧风格去平衡）！再看男主自己的爱情线。原以为与主持女儿冬子情投意合，谁曾想人家只把他当作徐志胜，且那未婚夫无论身份背景还是身材仪表都非常的都会白领俊男感。导演在暗示真正的问题并非阶层偏见而在于你自个的性格长相！ |
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其实也没有多好看，但是拍了49部诶，的确是意义非凡，渥美清的出色演绎让我们感觉到寅次郎就像是身边的朋友。庶民喜剧，正因为戳中了我们平凡普通的人生而显得珍贵。寅次郎的爱情永远是悲剧，樱花开了又谢，时间走走停停，你我都是过客。 |
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真·庶民故事 |
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40年后山田洋次还拍了部叫《弟弟》的电影 感觉是他换了种方式又诠释了一遍寅次郎的故事 只是这次仅仅用了一集 就讲完了他的一生 |
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太喜歡暸！ |
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望乡篇 |
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日式小人物的悲欢，有缺点又很可爱。除了故事本身，还可以窥见60年代末经济腾飞时期日本社会的风貌 |
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美好的时代，永远都是梦幻 |
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樱花婚礼这段真让人哭得稀里哗啦，寅次郎啊，你为生活付出了太多！！ |
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1 当年我不觉得和大叔有什么关系 可是现在 我晚上的孤独 和大叔一样没人知道。 |
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继年初看完座头市之后今又开垦一超长寿日本电影系列。虽然只看了一集但不难感受到渥美清电影内外人戏合一的高超演技。 |
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高度还原了我们每个人身上Loser的点，然后笑一笑，十年少 |
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父亲的最爱 |
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啊倍赏千惠子。。。 |
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笠智众萌呆啊~寅次郎真是动不动就离家出走啊 |
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湿掉了 |
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大长篇系列的首章，有欢乐也有温情，但终究不比山田洋次后期对家庭生活与亲戚关系入木三分的刻画。 |
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言行粗鲁又行事直率的阿寅，一直在闯祸，一直在逃避，又一直在重新振作回归生活，所谓男人之苦还是和整个社会有些格格不入造成的。除了不喜欢打妹妹耳光这个段落（时代所限吧），整体看着还挺轻松温暖的，笠智众的大师好可爱，照相的时候喊butter~ 三星半 |
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流氓无产者的欢脱 |
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由妹妹成功的爱情故事和寅次郎失败的爱情故事组成，演员表演添了很多华彩，人物朴实亲切，整个故事的时间跨度或许有三年左右，妹妹相亲，恋爱，结婚，生子延续了整个故事，导演没强调时间跨度，寅次郎的生活状态也始终没有太大变化。他有标志性的人物形象，一顶草帽，戴山寨手表，性格乐天，爱哭爱唱，性情洒脱，有一些无伤大雅的缺点，做事比较粗线条，过于自我，有时候难免会给别人带来困扰，还常常执着于不切实际的爱情。像是一个典型的enfp，这种人自然是最向往自由了。 |
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充满着游子归乡的思绪，以及山田洋次最擅长探讨的家庭伦理问题。渥美清的口才很好，像练过漫才一样口齿清晰，回到故乡面临的是观念上的冲击，他见过世面，有过大量生存经验，却又不能代表日本最为现代的那股力量，他在本质上还是落后于人。爱情是主线，妹妹的相亲让他离家，自己的爱情又让他再次踏上归乡之路。由于要拍很多系列，他不能得到圆满结局，必须用无限的遗憾推动他，促使他再次上路。全片也流露出山田洋次对日本本土文化的重视，也体现出一部分旅游电影的特点。笠智众在小津电影里是严父，过去这么多年，在山田洋次底下成了可爱的小老头。志村乔又是黑泽明时代的见证者，两个在日本电影中具有重大意义的老演员相遇，又让这平淡的爱情故事有了别样的意义。 |
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從頭看寅次郎，第一集未有往後的好看，但依然人情味濃郁真摯。從前就寫過山田洋次的《弟弟》是懷念渥美清，再看這第一集，婚宴的場面不又變奏地在《弟弟》重現了嗎？那種真與不矯飾，現在的導演真拍不來 |
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最伟大系列电影的开始。传统日本家庭剧的模式下突然几个超级无厘头台词一闪而过。20年后再看到以前的相亲第一句话竟然是。你是不是还那么傻啊。重情重义的寅次郎长辈眼里冥顽不化的寅次郎一事无成吊儿郎当的寅次郎居然也是个会哭会失恋会替别人着想的寅次郎。笠智众志村桥以及年轻美丽的倍赏千恵子。 |
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终于鼓起勇气看这个系列。看完第一部就觉得寅次郎让人讨厌，不仅无能，还特别自大。49部之多，是个艰巨的任务。 |
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盛开的樱花使我想起了故乡………开头音乐起来，加上阿寅的独白就能让人落泪。失恋时好难过，疯癫时很快乐，偶尔讨喜，经常犯错。人情冷暖漂泊不断，嘻闹风尘化作苦涩笑颜，却又担心青年的未来道远独孤。 “盛开的樱花使我想起了故乡”，这不正是那歌儿里唱的“我多想回到故乡，再回到她的身旁……”吗？望乡情最深，游子多泪痕。或许，正因共同生活在这平凡的世界，才有了这许多相似感触。 |
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庶民喜剧，里面的插曲和演歌对我来说简直是太好听了，倍赏千惠子饰演的妹妹真是好女人啊 |
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开始把寅次郎补起来～有笑有泪平民剧 |
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4K修复 突然联想起风柜来的人片尾那段“做兵大拍卖 三卷五十块” |
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7.5 |
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这个人真的让人无比喜欢，他的性格特点十分鲜明，表面看是个大老粗，会把好事搞砸，笨得一塌糊涂，实际上心地善良，会把搞砸的事重新又变回温暖感人，他就像有魔法一般，浑身散发感染力，会让周围的人和事活跃起来，开心和不开心都转化成了美好。 |
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寅次郎系列的第一部。原来寅次郎的妹妹樱花在第一集就结婚了，而寅次郎爱上的第一个女人是笠智众主持的女儿，当然又是一个令人心碎的恋爱故事。 |
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松竹4K修复，央视国配~
寅次郎自带逗比属性...
江户川（葛饰区柴又）的风土风情让人向往 |
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千惠子的青春 |
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日本乡下风情电影，小人物的生活，山田拍了四十多部说明了它很耐看。 |
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1. 小吃惊，1969年拍摄的。2. 动不动就离家出走可是这系列剧的一个必然情节？3. 真实不做作，本身就是艺术的重要力量和生命力来源。4.化妆有些粗糙，女演员的粉白过了自身肌肤，浮在表面。 |
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拍很好，但不爱看……原来中二的历史如此悠远………… |
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SIFF 17号上海影城第二场、对我来讲太无聊了点。 第一场黑郁金香也很无聊，但全程FOCUS都是地球球草阿兰德龙、下午是小津的东京物语4K修复、回到家才想起来，渥美清就是茶豚的原型啊、 |
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世界上最长系列电影以男人的苦开局。 |
![Trailer [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTkyNDg1N2MtZjE4MC00YjczLWI2YzYtNTJmYmUwMDVmNmQyXkEyXkFqcGdeQXRyYW5zY29kZS13b3JrZmxvdw@@._V1_.jpg)
