|
一个有些魅力的轻浮浪子能让一群女人为他撕逼，也能使这些女人团结起来密谋杀之。但女人毕竟多愁善感，真当杀了却又难过起来。于是她们选出代表囚禁男人，使他隔绝于社会和其他女人…影片中的男女关系是对立的，男人被快节奏的企业社会裹挟，视女人为消遣品，心碎的女人于是觉醒，不再留恋那些虚情假意 |
|
电视剧好欢乐，电影版则现实沉重许多，更像是一出性别反转的社会讽刺剧，前卫的不是道德观而是性别与社会关系的剖析，有点联想到《穿裘皮的维纳斯》；藏壁橱等梗都如数沿用，表面相似，但本质上两者精神内核全然不同；男主果然父子举止讲话几乎一样，弹幕群众纷纷表示老爹有十个女人才有说服力哈哈 | #SIFF27# 天山剧院厅重看，本次电影节必刷节目，重看更加感受到市川昆的超前，也和什么女性主义无关，十个女人讨论杀老公/情人只是个连这个男人自己都觉得“有趣”的计划，而这次假死引发的后续情节才事实上“杀死”了这个男人，剥夺一个人之所以为人的社会属性才最残酷，然而在这份较量中没有赢家，无论男女 |
|
对付渣男的究极方法是剥夺其社会属性，精神阉割当公猪一样圈养起来，身份互换使其沦为玩物😹 |
|
疯狂的女人们 |
|
-
SIFF 27th#25# 有点想重看确认一下会不会比疯得更外显的《满员电车》好，但至少这部真有点把我之前好像有点想看的东西拍出来了（bushi）——船越英二被又漂亮又有能力的女人圈养起来，给她们当狗（呜呜而且是山本富士子和岸惠子！）。这一部的疯感有点像我家那个神经电磁炉，一疯一个不吱声，回头一看壶里煮的东西就全被烧到溢出来了。 |
|
以为会物理性上杀掉这个男人，没想到是社会性上。男人失去了社会属性竟然只是一具空壳，过去的游刃有余和风度翩翩都不复存在了。 |
|
极端化的舞台剧..只要山本富士子和岸惠子就撑起来了 |
|
论众筹包养男人的方法，挺有趣的。揣测男人在众人之间流连，包括喜爱工作，不过是喜欢社交罢了 |
|
自作聪明、自以为是，每个情人都以为自己才是最有实力赢的那一个，在原配的呵斥之下，每个人都好渺小好可怜。现代社会和现代人的空虚寂寞和被放大的欲望，藏都藏不住 |
|
#SIFF2025# 居然把男人养在家里，不让他去上班，实在太残忍了，简直就是毒妇！ |
|
比一刷好看，片中有不少女性主义表达，但事实上，市川昆只在体现女性的多样性，并非“直接”打点在女性主义，尤其是两名女主，体现更多地是“不同爱的方式”，实则那也不是“爱”，而是性别对调之后的不同掌控方式，所以今天看电影最先锋莫过于十个女人“谋杀”了一个男人的社会性，而社会性即男人的主体性，戏剧点在于“把男人放在女人的处境”，当传统男性失去主体性来看还有什么支撑着他们，结论是:没了。从这一点来看，影片又是很女性主义的，因为十名女性各有姿态，而男人其实只有一条自证“气概”之路。电影讨论更多地还是现代社会结构对人性的抹杀，这点而言无论男女，情绪的主线索则是男性的阉割焦虑，海边吞药场景尤甚，因而说全片是男性的“被害妄想”亦不为过，这也是影片舞台感与荒诞性的来源。最后女演员开过车毁人亡的预言，还是蛮绝的。 |
|
开头一段非常抓人，甚至让人有一种这部是市川昆毕生最佳作品的错觉，结果到中段开始漏气，结尾更加无趣。形式上用了些新浪潮的手法，死去的第十个女人作为本应是看不见摸不着的亡魂，却在银幕里亮相说话，但也并不是什么新奇的设定。岸惠子的脸好神奇，怎么做到在一部电影里一会儿年轻一会儿老气的。 |
|
以为是情感伦理大戏，结果这么先锋这么哲学的？！这么看剧版的表达反而倒退了啊～ |
|
除了正室小三和小四 剩下的女人连符号都算不上 靠一场男主和小三的对话强行拔高至现代人都市病症挺割裂的 电视剧版虽然内核变了 但的确更丰满 娱乐性更佳 |
|
最难消受美人恩啊。
感谢夏子提供的视频～ |
|
有硬傷但還是喜歡這種失控的瘋魔，情感和人物淪為玩物一般，服務于荒誕，開場和結尾都有趣，也足以彌補後半段的無趣了。 |
|
#siff2025# 喜剧手法刻画男性身份的转变极其精彩。 |
|
把这出满篇真实谎言的荒诞故事放到电视台还真是合适 |
|
剧本太好了，市川昆比下去了。。。 |
|
除了十个女人口中的温柔，不知道这男人还有什么好？时间管理大师兼钥匙管理大师，杀死一个男人不是取其性命，而是剥夺其社会存在。3.5星。内嵌简体中文字幕。 |
|
那个爱哭鼻子的男人到底何德何能啊？ |
|
片头的大头+姓名，搞得跟东京热似的 |
|
影像风格新浪潮得非常潮时期的市川昆啊。沾花惹草实为电视台社畜，精神的尊严剥夺起来其实很轻易..不过，嘲虽然是蛮嘲的，但和田夏十这里写得两性观念批判吧多有不赞同处，感到了一定的隔阂，反正看得不大爽。 |
|
女人太多，看起都分不清楚··· |
|
siff27-18 天山虹桥 很有意思的视角 爱是盲目的私人的不受控的 即使爱恋对象是平庸的被规训的自身意义完全建立在现代社会关系上的空心人 即使深知这一点还是会爱上 还是会被占有欲掌控 而无法抵抗这种现代性的执念恰是我们尚未被现代性完全捕获的证明 |
|
2025年上影节，最精彩的电影！ @2025SIFF_天山_ avec_Carol |
|
超赞的群戏和故事！ |
|
好玩！ |
|
虽然题材很有意思，但后续处理感觉不好。相信是说对于处处留情的男人的痛恨，同时有表现出这样的男人让诸多的女性欲罢不能的心理吧。 |
|
行啊，真行啊 |
|
从肉体阉割到精神阉割…… 故事和镜语常有出人意料之处 |
|
主题还挺先锋的，风格上充满黑色幽默，几位女演员的特写都美极了。 |
|
市川昆总是敏锐抓住问题，然后在关键点向后退一步。最后关于社会机制与个人责任的讨论那里，撤退回庸俗人道主义和因果报应论，殊为可惜 |
|
要是更加疯魔就更好玩了，虽然出现了畏畏缩缩哭泣涕下的出轨累犯老公，已经很好玩 |
|
和田的剧本问题多多，还好他老公有两把刷子，最后不至于太流俗：） |
|
【SIFF27】【天山虹桥】 |
|
我真的没看懂最后的结局，有点不知所终，虽然中间部分很好的剖析了现代都市生活状态对人的异化。 |
|
#27thSIFF 天山。摄影让人印象什么，但剧情虎头蛇尾，浅浅讨论了一下男女社会分工，但内核还是雌竞与爱男。没能把十女杀夫进行到底真是遗憾。 |
|
非常现代的议题，非常现代的拍法(20世纪的现代)。很多精彩的远近景调度和宽银幕构图。非常好玩的情景。不知道这个哭哭啼啼的男人到底哪里吸引人，不过知道这是个类似寓言的设定，就很快接受了。总感觉应该有个更精彩的结尾，不过着火的车也算挺有深意的。每年上影节最高兴点就是看一些没看过得日本老片子，总有惊喜。 |
|
前面真的很有意思，尤其是男女坐下来讨论要杀男人的时候，一个个女人都非常认真，男人从不屑到惊慌再到最后被囚禁的绝望，很有意思。就是后半段多少有点语焉不详，很多想讲的点又没展开，最后只能说恭喜正室太太重获新生吧，这样的男人不要也罢咯~ |
|
8- |
|
很棒的群像，但单个角色其实大部分没立起来，就导致剧本显得有些狗血 |
|
2025Siff。沾花惹草的花花公子结果被众情人「众筹包养」，而真正摧毁其人格之处在于失去工作。在这个略显狗血的故事里，主题则是男人异化，在现代社会的机制下，男性的吸引力、权力、繁殖力都被量化，切割，而作为男性社会下的女性拥有了利用「规则」反制的情况（而非能力，毕竟依旧要顺服「现代机制」），只剩下维持传统操守的亡灵和渣男的残渣。 |
|
赶场错过了前十分钟，看完甚至根本不想回头补。有点幽默，但不多，人物也是，零星的刻画，但不完整，以至于对话好像只是为了完成任务，没有连贯的剧情和行为动机。情妇个个比渣男剽悍，杀死弱者有什么戏剧性？更无法理解，都重新生活了还能集资包养渣男，嫌钱多是吗？比成濑差远了。2025siff |
|
44444444 |
|
算是50年前的女权电影了[抱拳]人的社会性被剥去以后，所有的魅力光环也没了，再也没有什么两性魅力，只有家庭内部的阶级工具属性了。 |
|
#2025SIFF#【-】我觉得重点的是市川昆还是看透了一些本质，比如社会性死亡才是真正让小体系崩溃的一环。影片以一种较为极端的故事直接进攻了制度本身，在整个故事架构下女性塑造几乎为0，完全变成了表意的工具和武器，但同样男性的存在也变得表意不明。市川昆以影像做了一个极端的社会案例并给予了一个在什么时代看都会觉得蛮“爽”的结局。如果能把女性的形象再多点变化，更加横切面一点可能就是成濑影像的最终理想了，但目前来看两个人还是完全相反的创作道路📽️ |
|
很有趣的设定，后半段却越来越没劲，结尾更是让人失望，占有的下场只能是占有了么。电视台设定本来也可以多些好玩的地方。侧脸仰拍的特写本身有悬疑感，却变成小题大做的心情。好喜欢岸惠子哦，细雪里也最喜欢她。@天山 #2025SIFF# |
|
《老公啊 你怎么还不去死》
《如何社会性抹杀丈夫》 |
|
十美图 |
