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与好莱坞歌舞类型不同，阿伦.雷乃在《法国香颂》中完全使用了另一套电影语言体系进行表述。他对视听对位的精确处理，对剪辑节奏的把握，与早期左岸派实践有着高度的一致性，从而真正践行了那句表述作者电影的经典语录：一个导演一生只拍一部电影。【电影资料馆】 |
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故事还是中产阶级那点事，有趣的是对音乐的运用。 |
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很不喜欢很不喜欢很不喜欢，但不得不说能看出来一些地方设计的相当巧妙，但是在是太闷了。就像一场不间断的情景喜剧。 |
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太棒了！雷奈用“双簧”手法来表达人物心理独白，除了达到一种奇妙的效果（有时是喜剧效果）以外，还解决了吟唱与表演不可兼得的问题，暖屋派对上的转场也格外出彩。今年看到的第一部绝对五星电影！ |
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哦，角落里黯然神伤地吃着柠檬蛋挞的安德烈·杜索里埃真是一道赏心悦目的风景，谁是你街角的娜塔曼姑娘？❤ |
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因为马上有AgnèsJAOUI电影展，所以找出这部来看。音乐太强大了，不过如果不是熟稔法国香颂的恐怕感觉就会大打折扣。剧情平平，实在是很生活化的琐碎事情，带点诙谐。就像串起了一颗颗怀旧珍珠的链子，本身平淡无奇，却也平添了几分宝气。 |
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谎言。动不动就唱起歌来很新白娘子啦，尤其是歌声和演员是两个性别的时候o(╯□╰)o “别哭了我的小狼”啊哈哈哈这歌太……了谁也给我唱唱嘛。不断浮现的水母画面的意味是？她姐在乔迁派对上穿的那件裙子很美~ |
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又是歌舞...不喜欢... |
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第十一期 法国喜剧·欢笑百年 |
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一上来就唱，还以为老爷子被德米附体了呢。通篇小幽默很有意思。 |
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神一样的阿伦·雷乃，总是那么难得地有创意。歌曲代替对白和人物内心活动（具体分析起来很是好玩的），可以比较一下德米的“香颂电影”，但同时又有明确的大众文化的情感结构的解析路径。这部影片情节剧的手法略有点重。 |
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夏薇依影展@上海影城4厅 雷乃执导 轻快诙谐小可爱 正常女性拜编剧夏薇依所塑 白日梦骑士可人 聚会水母影亦迷人 je suis malade... 一起 人人忍俊不能 XD 像我这样前一日熬了通宵的 都乐呵呵无睡点看完 ps. 可惜字幕糟糕+放映室喧哗=偶尔出戏 |
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有意思~ 令人印象深刻的转场 |
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呃… 看到一半以后基本上就直接不看画面光听歌儿了… =。=… |
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看得快睡着了 |
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片子一般，但原声灰常值得一收！ |
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再疯狂点，妈的 |
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4.5. Sabine Azéma的表演充满力量既内敛又有爆发力！可惜都听不懂里面的歌词，水母也好喜欢。还有在餐厅里吃饭失恋金发女说羡慕Pierre Arditi和Sabine Azéma两人对视的眼神，结果Sabine Azéma却说“我连一个知心朋友都没有”。是一部不是让人“哈哈哈”但却因为有收获而很开心的电影 |
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法国歌舞就是看衣服的 |
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不知道拍摄时演员会不会笑场，哈哈 |
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爱情中总是充满着没有恶意的谎言，一组巴黎人的情事，故事结构的设定很像德米·雅克的那部罗娜，只是个中人物之间的关系更加错综复杂，有着群像的特征，情节上有着侯麦电影的那种散淡和内质，对于中产爱情生活的展示和探讨，可惜故事缺乏新意，老套到沉闷。创新处在于对于法国香颂的运用，颇为有趣。 |
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撷取人物之碎片侧面，以放声歌唱代替内心活动，营造舞台感，充盈丰满度。 |
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音乐部分太多了，总是在唱仿佛是歌舞剧。 |
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用目前的眼光来看，并不是我喜欢的片子。电影一直持续到法国文化中心关门…… |
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又困又雷，果然不是我的菜 |
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好有趣，笑死了〜 Fin时观众集体鼓掌，好aimable啊〜 |
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小西天观影留念。有趣的片，人物的内心由各式香颂句子带出，仿佛听到了简铂金的歌。最后的聚会让人想起马里昂巴德，如果你是水母，暴露在人群中是危险的，还好，因为我们所有人都是脆弱的水母。 |
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第一次见到这种用音乐来表达内心的形式，有点意思，故事也不错，有点嚼头，每个人都有自己的特点，可惜我还不能吃透。再过个三五年或十年，闲来也可以再看看。 |
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好片！ |
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这点破事儿居然说了两小时⋯⋯大有法国人喝下午茶的悠哉。 |
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死气沉沉灰蒙蒙的中产阶级的离乱，空洞，空虚，虚伪，伪装，装逼，口是心非心非口是，皮笑肉不笑……这是一部很闷的好电影。忽然出来的实验性怪异唱腔，会让人丈二和尚摸不着头脑。 |
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8.0/10。①发生在巴黎的复杂多角关系（主要是四男两女，不只有爱情）故事。②精美的高水平摄影美术；各种「歌曲唱起＆角色们lip-sync（下简：lc）这些歌曲（注：是原唱而不是他们唱的，唱这些歌的音色与角色们自己的音色明显不同）」的段落：插入地很自然，顺滑地融入正文，作用上是作为一种可以被人看到（因为有时lc是张嘴与人互动。其实如果没这种互动，似乎这种lc的处理会更有道理）的内心独白时刻，而不是像比如《雨中曲》那样的常规意义上的歌舞。③作为传统故事片叙事的戏剧性张力不够强。 |
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【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集26】Alain总是有着惊人的创意，他总敢挑战电影的另一种可能。这回，他根据人物当时心境，精心挑选歌曲来代替对白，演员又根据歌曲表演，或细腻或奔放或欢乐或痛苦的传情达意，奇妙的音画对位！怀念那个时代的经典法语老歌。 |
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中间睡过去大概二十分钟，香颂包装下的俗套小资产阶级情调，怀疑这是阿伦雷乃最差的片子 |
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好贱的片儿……………………………… |
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歌特好听 但是为什么总突然唱两句然后又嘎然而止!!! 估计是我对那些法国经典老歌不懂 |
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雷乃说他想拍一个全部由引文组成的电影 而且不是戈达尔散文电影那样的 这想法是抄本雅明作业 但本做不到 雷也做不到 退而求其次就是把法国香颂做成点缀性的引文 但也已经完全不高明 |
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心理全部用唱歌来描写特别是性别错位的时候好雷。。不过看着看着就觉得很有意思 剧情其实蛮俗套不过叙事形式改变后也就有趣起来了 |
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雷乃最差的电影，除了少数几个镜头比较震撼，其余无聊至极。 |
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看睡了。。。 |
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想要找到里面的每一首歌~ |
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三星半。其实我很佩服这些演员，演的时候不会笑场吗..........还有写博士论文真伤不起啊.........2015年我写完毕业后不得抑郁症已是万幸.................. |
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Alain Resnais |
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6/10。非常容易出戏和走神的法语片，看不进去。雷乃‘’现代作品‘’的转折期，故事性清晰，玩形式也是很可爱、风趣的那种，明显是想靠近主流观众，但我除了歌词表达情感外实在找不到其它看点啊。机位调度仍旧精彩，部分对话段落采用正反打，皮埃尔·阿迪提入画那幕被小惊艳。 |
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女强人唱：Hold住，不愿做奴隶的女人们。女博士曰：原来我是抑郁症，什么？你也是？都四年了？抱抱。而男人们…… |
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85± 前重看（部分）《蓝莓之夜》 |
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顯然比起歌唱，歌唱被打斷一事才是全片真正渴求的戲劇效果，否則也不用讓現實時間與歌唱時間同步同軌了（對多數歌舞片而言，同軌是近乎無謂的設置）。問題是，這種效果是一套有效的敘事，還是一種實驗性？當劇本完全能抽離歌（心）聲此一事實擺在眼前，不管前者後者，我都感受不到樂趣。 |
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法式忧郁让人生厌的节点 在于过于轻松地处理生活中应该关心却因为自私只能置之一笑的问题 以及什么时候法语片有大笑姑婆了？选角太不行 一堆长鼻子长脸的黏腻老男人跟还处在年轻女性和中年女人档口的女人们谈恋爱 难不成法国也是一过35就只能演妈了？我看不惯这部阿伦雷乃在于 所有话题为了契合音乐剧的形式要不就轻飘飘要不要聒噪 但这些东西摆在台面不应该这么处理 唯一的帅哥朗贝尓真养眼 但总让他演一些asshole 音乐都不用演员亲自演绎直接配嘴形是新新形式 这部以外应该不多了 但除了形式和美丽巴黎夜景其他方面都乏善可陈 |
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「法国香颂」是法国世俗歌曲的统称，在题材与节奏上区别于传统流行歌曲。雷乃这歌舞片居然能拍得比大部分剧情片还沉闷也是不容易。不同于传统歌舞片「演着演着就随地大小唱」所带来的违和感，雷乃在糅合音乐歌舞与人物角色还是花了些功夫，部分唱段直接以人物内心OS的形式表现，甚至在一定程度上代替了对白与过场戏。完全由对口型而非演员原声，甚至部分角色还出现了「女歌男唱/男歌女唱」，共同营造出一种轻快的间离感（低情商：疑似鬼上身）。想象下，对于老港观众如果听到张曼玉对口型唱《吻别》也挺有意思的吧。结局将所有角色置于同一场景以化解所有矛盾也是雷乃后期常见的舞台剧式处理手法。但故事确实有点太过无聊了，中产阶级无病呻吟的情欲，神经质而不讨喜的人物，多少花哨的形式都救不回来。转场的水母意象有意思，若隐若现随波逐流。 |
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老歌，歌词不变，写出剧。人人心里都有支歌，与现实的境遇贴切，说着唱起，点睛。那水母，是某种漂浮的，虚无吗。 |
