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伯格曼这部电影的镜头有种恋物的特质，很多时候在一场戏的开始，都是由对准道具的特写镜头来引入角色，不仅如此，角色在镜头中也经常被置于道具之后，这种恋物特质是将道具本身所具有的象征性意义以及它们能激发出的情愫投射到角色身上，剧作结构上是两个女人各自经历的一段毁灭两性关系，是巧妙的互文 |
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"自1918年之后，我就没看过电影了。" |
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黑白影像重度痴迷患者 |
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豆瓣標了一個別名《女人的夢》，挺有味的，不知是否源於和片中台詞的對應？「妳不用奢想我的丈夫會離開我，他已經老的無法再作一次戀愛的夢！」 |
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D5 BB-054 |
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跟Fellini似乎有種玄妙的溝通 |
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伯格曼真是精准……两个女人的故事是互文关系，虽然其间关系有点生搬硬套，但是细节和逻辑都做得很不错。舞台感很强，两场撕逼大战不知比XXX高到哪里去了，尤其是第二场，撕得那叫一个精彩…… |
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果然老搭档，《恋爱课程》中的一家三口继续出演，乱了的情分别有趣味。女人绮梦一场，想着软语，想着良物，梦碎一地，却又立起。伯格曼邪笑着打了下小脸，又扶住了下巴。都自由而鲜活。甘纳尔·布耶恩施特兰德这次真是好绅士好适意，又是一个让人觉得年纪上来了也不用惧怕且不能含糊的好榜样。 |
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3.5. 两个职业女性哈~ 可笑的闹剧就是停不了 |
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还不错,只是看一遍后没看明白. |
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看完这片对这个导演终于心服 |
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碟就一直卡一直卡，都看得没心情了。好不容易买到了伯格曼的碟，怎么这样啊摔！ |
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非常好的女性电影。开场不久的那段夜晚的火车戏，蒙太奇外化着达尔贝克内心的冲突与挣扎，高反差下对于雨点的展现更是有着惊人的魔力，加上一些叠化和以黑暗作为场景剪接过渡的梦幻般的融合，让观者在一个失魂女人出神的理想中开启这段冲破梦境的现实旅程，拍摄手法上也是由形式的动荡归于现实的平静。然而，这部电影中最让我挥之不去的一个镜头却不是关于两位女性，而是那个由哈里特视角望去的、在窗后面无表情直立良久的男人。 |
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3+++ 这两段幻灭的爱恋 以及回到繁忙但愉快的工作 细节拿捏得很好 我在六十年后身受同样苦难以及看低之后的欢乐 笑。 |
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有点散 |
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青年间带着的小cute的爱情，
生活在狼的世界中的用金钱换来的闪过的偶然的爱情之光，
爱的越深，累得越重，又想过平静生活，又希望得到感情，
得到金钱的男人；无理的深爱着他，明白这一切只是虚幻，
知道他迟早离开，却祈求满足小小的可能，冷眼看世界的，
理性与情感中挣扎的女人；之间的爱 |
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8.5；反反復複 |
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一晌贪欢。 |
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89min 数码修复版 |
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两段露水情缘，新欢的初遇邂逅，旧爱的久别重逢，短暂美梦之后马上被原配撞破。一趟旅行出发归来，仿佛又回到原点。下一次是否又要掉入绮梦陷阱呢，尚未可知。 |
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并不觉得像是喜剧，而是伦理剧。干净的黑白影像，流淌的时间里关系的博弈和变化。爱是一时一地的欢愉还是长久的绑定与习惯，对于不同年龄、性别和阶级，都呈现不同的面相。现代社会人与人相爱不仅困难，而且危险。 |
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Ingmar Bergman’s Cinema｜Bergman strolling into his prime. 可對讀《如沐愛河》。 |
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龙套女助手的哈欠从开场打到结尾，绝到不能绝啊(╯O╰) |
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当女性介入他人的婚姻关系中成为「小三」，究竟是牺牲品还是诱惑者，故事中两个性格迥然的女性浑然不觉自己不过是两性关系中的一种度量衡，而最后不约而同始乱终弃的男性们隐藏在镜头之后。游乐场过山车鬼屋的场景呈现出一个不多见顽皮又隐藏心机的伯格曼。 |
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原来早就看过这部片子，伯格曼早期的作品了，买了就是凑个全，其实意思不大。 |
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幻想的美好无从拥有，非得逼迫真实露出獠牙才甘心放下。 |
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必须翻拍！ |
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20130309 @ home |
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高冷的北欧人，就连女儿撕老爹、大婆撕小三的狗血场面，都是一副理智到冷酷的态度。伯格曼的通俗剧也非常精彩，把男人的轻浮懦弱和女人的自欺欺人拍得明明白白。（不过说古纳尔长得丑的台词是认真的吗？） |
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伯格曼讲述男女之间爱情好有意思 |
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短短两三天之内发生的故事，却让人觉得如此悠久长远，这都得益于伯格曼精细的镜头设计，非常擅长将时间空间化处理。内心的回忆与纠缠，都与现实当中的细节相互交织，不断往前行驶的列车，能够让人感受到多年前的痛苦，大量叠化的使用，也保持了时间跳跃的流畅度。苏珊娜在喧闹的餐厅打电话，演技甚好，慌张所导致的向内收缩的能量，形成了只属于她一人的磁场。两名遇到爱情难题的女子，一个对旧爱恋恋不忘，一个对新欢满怀期待，却总是在关键时刻，有另外的女人闯入这一短暂塑造出来的情感空间。所谓的爱，都只是黄粱一梦，人世间的事总不会那么完美，可以学着到最后让爱像过眼云烟般消散。 |
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就如那英的两首歌：梦一场，梦醒了。 |
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女人的梦和梦的破碎。 |
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不错 ，一直找不到哪里有下载，其实- -优酷就有得看了。。。。。 |
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我擦我觉得这部片太好看了，服装很到位看的很养眼，灯光是伯格曼的黑白片一如既往的阴暗风格。台词听起来很舒服，有种法国新浪潮的爱情片味道。艳遇时那种发展迅速突如其来的快感和冷静下来之后的忧郁悲伤有着鲜明的对比。演员表现非常好，哈里特安德森那时候真年轻！ |
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很一般 |
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伯格曼早期作品 一开始看起来很古典 镜头反复间都是别人的样子 到结尾才出现典型的伯格曼风格。故事还是有点意思 一日间几个人的交错 |
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相当好看 不过我感觉两段“绮梦”之间的关联/互文是比较勉强的 |
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伯格曼的通俗剧仍旧值得一看。1.现实中的大多数婚姻看似和谐，实则都是依赖其他东西勉强维系，而非男女初识时纯粹真切的甜蜜意志。故事里两位性格对立的女性（苏珊娜事业有成，却在爱情面前自论卑贱，巴望亨里克的青睐。而工作不顺的多丽丝在与男友帕勒争吵后，因贪婪结识富有的老绅士奥托，试图将感情和年青作为交换物质的砝码）都以婚姻的介入者身份成为他人两性关系的度量衡，最后幻灭于男性怯懦的始乱终弃。以两位女性各自经历的短暂春梦呈现自我心灵的觉醒，构成巧妙互文。2.投映心理作用的镜子和橱窗。3.《恋爱课程》（三口之家）的演员重组。 |
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流畅。 |
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和绿窗艳影同样的结构 |
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首看2009.12.14 |
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第二场对峙戏后半段有些崩 整体来说也是 Doris 比起 Susanne 更立体一些 除此之外双线进展俱佳 更不用提夜间火车和白天游乐场的影像心理描摹 p.s. 伯格曼自己这遛狗的男房客错肩而过还行 |
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开场无声的六分钟+1。夜晚火车戏，蒙太奇组接外化人物动荡不安的心境。游乐园中，蒙太奇组接“鬼车”中的恐怖道具与人物人脸特写。继续生活，就像什么都没发生。 |
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7.7 两个女人和两个男人和另外两个女人，眼见他楼塌了几场。开头蒙太奇频繁，但整体依然是伯格曼的干净简洁，火车戏和几段对谈戏都很好，太爱伯格曼镜头下的人面了。 |
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莫名想到了The Devils wears Prada? |
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女人到底要什麽 |
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我觉得很棒 为它的好结局 |
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看完这片子，你会爱上御姐而不是萝莉。 |
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第一次看伯格曼电影 摄影很棒 怀旧啊 |
