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观众在开场艳舞后散场，落魄剧团不伦情维系穷书生志向，舞台演员作为阿米巴虫亦有尊严，自制可乐薄荷水，夜半抢夺花姑娘，想给予她幸福却徒然换来自己的不幸，若弯路本身就是直路那所有的直路未尝不全是弯路，鸡蛋十元，临行偷鸭……确实蛮费里尼的，热热闹闹 |
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初秋的北京，天气依然有一丝温热，电影资料馆即将放映日本导演今村昌平的《被偷盗的情X》。由于胶片年代久远已经老化，放映事故率高，要改成DCP版，观众席有很多人感到愤懑。今天已经看了三场黑白片了，平均每场我都要睡15分钟左右，这场也不意外，但是空调冷的呀，把我一次次冻醒。我越来越喜欢黑白片了，没有色彩的干扰，画面更立体更凸显线条和轮廓，景深和空间感更强。电影散场后，衣着精致时尚的男男女女们从资料馆门口鱼贯而出，可我此时此刻在担心阿富汗的孩子有没有下一顿。突然想到小西天牌楼东边有一家刀削面馆很好吃，于是我穿过天桥，去吃了一碗，但是这次很难吃，白白浪费了我18元。沙老师说北京影迷喜欢看苦难深沉的，上海喜欢甜蜜轻盈的，可是今天的上座率也一般。人类的悲欢并不相通，昨天失眠一夜，希望《电影之神》别睡着！ |
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选材和立场都较为保守克制的今村昌平处女作，与稍早几年木下惠介某片相仿，主人公大学毕业留守戏班，名曰创作出新实则爱上团长女儿有夫之妇，几经波折之后终肯面对自己内心真实想法，尊重他人对传统的坚守，个人情感诉求退让一步，整个社会机制平稳运转…… |
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今村昌平处女作 |
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还没把今村的全集看完
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6/10。今村式的移动俯拍从开篇的大阪、铁塔周围，缩小到木板搭建的剧场顶角俯拍：底层观众只为康康舞娘裸露的胸脯和大腿疯狂，当艳舞跳完后传统的歌舞伎演员只能无奈地看着观众离开，猥琐的男人们爬上房顶偷窥女艺人的简易房间，底层的欲望如此直白。想借新剧来启蒙大众的园田反而被团长训斥，剧团成员得过且过或打着艺术的幌子沉醉女色，当团长和团员被迫商量解散时，人们被俯拍镜头挤压在狭小的巷子，苦苦寻找着新的出路，他们为谋生待在田间泥泞所环绕的帐篷，靠天吃饭的剧团每天都渴望天晴、奔波忙碌，艺术抱负在吃饱饭的需求面前是无稽之谈，越粗俗的表演和英俊的小生越能赚到钱，这从道德层面击碎了园田的理想，他开始自我质疑，当初面对周围朋友的劝告和电视台的工作推荐信，他也留在剧院尝试改变，却不得不以爱情为理由逃离流浪艺人无望的世界。 |
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今村昌平的处女作，一个剧团的颠沛流离。大学生对理想和情感的炙热，已为人妻面对出轨的爱人与家庭对欲望的隐忍，没出息的演员对村里姑娘花言巧语色相毕露，村里男人们只敢偷偷看女演员洗澡下流无耻，懦弱的吝啬鬼看着喜欢的人被人玩弄不敢发声。情欲对他们来说就是一面照妖镜，令每个人的真实面目袒露无疑。还好每个人最后的结局都是阳光的。 |
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很老的片子 |
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20070524 |
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首部作品的风格相对后来真是保守，而且乏善可陈，甚至还略带喜剧色彩，当然蛆虫欲望已经显形。 |
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bd moc |
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11th BJIFF No.2@小西天。昨晚听说资料馆放赤色杀机三分钟就断了胶转数，就知道今天这场胶片看不成。今村昌平这处女作，竟是卖艺春秋白酋长那种费里尼早期的调调：马戏团、浪荡儿和色情凝视。但实在太青涩，群像里不同人物的戏各行其是，不能形成有效的交叉呼应。爱情线更是莫名其妙与剧团戏百般不搭。寻求与大众结合的戏剧的男主徒有知识分子软弱优柔的刻板皮囊，无论对戏对人，都看不出什么真情，也深意欠奉。结尾妹妹替补上来那心无芥蒂的笑容堪入人间迷惑行为大赏。 |
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越看越觉得像园田这样的自以为是的理想主义者着实的讨厌，连好色猥琐的勘次都比他可爱！编剧还偏偏让2女猪脚都爱上他，呜呼哀哉！今村昌平的处女作，没显露出他日后的那份锋芒和残酷 |
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简直怀疑今村是故意以将歌舞伎放在低级的流浪剧团（并且和脱衣舞搭配）的方式来标榜“下流”气息，以此和“干干净净的榻榻米”分道扬镳。 |
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市井，脏与乱，成为今村昌平一路的选择。 |
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处女作 |
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日活时代的今村昌平的处女作，展示底层流浪艺人的生活。小剧团带着失望和希望一次次上路，生存在传统和现实的夹缝里，如同卡夫卡陆说的“理想是现实里的氢气球，注定的高端只能将自己的期望炸得粉碎”。从这部电影开始，西洋乐和日本传统打击乐三味线的有机融和也为今村日后开拓西方市场做了有益尝试。 |
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导演们都喜欢流浪艺人题材啊，生活载着我们出发，悲欢离合一幕幕上演 |
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有点儿冈本喜八 |
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吵！ |
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喜欢电影的前半部分，有种上海老片的情调。落寞的剧团和苦闷的青年，跟成濑巳喜男电影中的表达有些许相似之处，都是在经济向好的状况下，无法找准自身定位，陷入无尽的烦恼。今村昌平在第一部作品就大胆采用外景拍摄加长镜头，人物调度是一大看点。当剧团从大阪去往乡下后，表演效果异常火爆，观众在台下看的时候都紧张得恨不得冲上台。对于男主角园田来说，他在意的就是自己的作品过分追求商业，实现不了自身的艺术追求。戏剧的部分若能够与现实故事相辅相成，甚至是打造成“元戏剧”的模式，那绝对可以成为值得细细分析的作品。后段突然向偷情、两姐妹抢男人这种桥段展开，剧团的主题都被抛到了情感表达之后，让故事变得太过于简单。最后爱情圆满，剧团乘着车驶向远方，跟三十年代上海电影走向新生活的结局差不太多，只是没有更多可供反思的余地。 |
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如果是意大利电影中间加入的女孩一定会大秀身材并最终将男主一脚蹬掉的（。本片里男主的两个女朋友好像都没有脱过衣服（也可能只是我脸盲。） |
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知識青年的上山下鄉，大師的青澀期，表現手法和故事都一般 |
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是想通过写精英亲身经历真实的巡回戏剧团，来开始书写所谓的“蛆虫”吗，至少的确是和《残菊物语》那种巡回剧团有挺大差异的。 |
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处女作，原来如此。还以为深刻的今村昌平何时变成婆婆妈妈的爱情导演了。日本很多导演出道时都是从他们的国粹汲取灵感的。 |
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今村昌平的处女作几乎是费里尼《卖艺春秋》的日式变调，充满了戏谑的喜剧感和淡淡哀愁，还带有些木下惠介《卡门归乡》的味道。 |
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今村昌平为日活拍的第一部电影 |
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大学生真吃香，把姐妹通吃。 |
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7/10.
大学生出身的导演男主沦落于草台班子剧团，因为他喜欢上了剧团班主的大女儿女主，女主虽然也对他有好感，但她却早已嫁给了剧团的台柱。剧团此时被迫来到乡下，没想到受到村民们的热烈欢迎，男主与女主也已到了摊牌的时刻。
本片是今村昌平的导演处女作，他选择了这样一个剧本，也决定了他的志向，就是反映底层人民的生活和感情。
影片热闹欢笑，富有喜剧色彩，也有表现人性丑陋的一面。最后男主求爱不成，却和喜欢他的女主妹妹一起走了就很有意思，既无奈又有趣。
今村昌平的处女作也决定了他以后电影的御用演员班底，长门裕之，西村晃，小泽昭一等，长门裕之后来还和女主南田洋子结婚了。 |
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同为剧团下乡，前有木下惠介《卡门归乡》、小津《浮草》，今村昌平处女作选用一个相对稳妥的题材入手。剧团先在城市大阪演，再转到乡下演，表现战后日本的民风状态，在停留的时间里完成人物性格的变化，最后以剧团离开作结，结构很规整。有意识地造成几次吵闹厮打场面，也有几番点到为止的暧昧情爱，整体不沉闷。 |
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有些感动，为这样一个从处女作开始就放大人性中卑劣庸俗面的今村。 @BJIFF2021电影资料馆 |
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如同费里尼的马戏团。 |
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男主和朋友还挺有cp感的 |
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今村昌平结束在“川岛组”的助导工作后拍摄的长片首作，一个非常川岛雄三式的战后浮世绘概览（俯瞰+旁白）开头。喜剧调性的加入与对底层姿态和新旧交替的敏感融合得恰到好处。 |
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3.5 流动剧团的故事，这也是个经典题材了。妹妹最后发自内心的笑真是感染人啊，moc把这部作品和《猪与军舰》放在一张碟里，应该是因为有继承和发展关系的人物设定和情节结构吧，区别是一个happy ending，一个sad ending。 |
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最后一出荣三郎的独角戏好看。 |
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一出温馨的戏，一个温馨的剧团，穷人们开心的剧团。 |
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极稳，致密度和日后作品差一截 |
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三俗剧团与三俗村民，舞台上是现实与艺术梦想。脱衣舞遮两点还有观众喜欢小胸，土可乐不知道是什么草药配方，小号吹出日本传统音乐的音阶，日本意味的舶来品十分有趣 |
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今村处女作居然是个文艺滴爱情故事，不过他对剧团生活的（无政府）描写，多少己经见到他成名风格。而爱好戏剧的文艺青年，或多或少也有他本人的影子。 |
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原盘收录 |
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3333 |
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今村的早期作品毕竟没有形成个人特色，时代造就的个人悲剧最终可以被可割让的爱情所润泽。唯独具有时代特色的大阪战后旧貌被影音所永久记录了下来。 |
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日式费里尼，名为讲剧团生活实际上是讲底层人的生活。 |
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今村的处女作，虽然是断断续续看完，但是依然很受震动 |
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这部算今村昌平（915刚95岁诞辰）比较正常的片子？也充斥着混乱的人物关系，但仿佛一个重要主题是戏剧艺术。虽有类似红磨坊那样半裸舞，也有一段歌舞伎镜狮子比较精彩。那时民间剧团的种种鸡毛和乡间直爽的民风（包括偷看女演员洗澡）都被展现得淋漓坦白。姐妹都和同一男人有一腿就不是重点了。情色不那么明显但也有人性的矛盾。结尾强行喜剧。豆瓣评分才6.6有心理准备，但冲着男主演长门裕之（还演个渣男）及不甘心一下午困在那里等广告舍弃了798一直想的浮世绘展还是来了。原本主要也因为胶片，特意中午买了正中山顶座结果映前女工作人员说因昨晚笼中女今早人类学断片太严重这场及以后（除鳗鱼）都改胶转数，观众当然各种不满被男员工强压下去。散场张师傅段叔都出现了。抢福袋为塔蒂买了仨。资料馆1号厅约5成11BJIFFD1-2 |
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21.09.17 1号厅 北影节Day1-3
好清新的今村老师，清新到不敢置信的那种程度… |
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#处女作 |
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伪可口可乐。“使出浑身解数给她全身按摩”。要先跳脱衣舞才有人肯看传统戏剧。疯狂的粉丝，胡闹的戏迷。荣三郎原来很娘。“什么嘛，真搞不懂” |
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小津也拍过流浪剧团，今村昌平的更带有戏谑的味道，把帐篷里的世俗人生展现得露骨，泼辣，又感人。。。所有的女性角色都非常出彩啊！！！ |
