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so dramatic!!对我来说小津成濑算什么 |
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我們失去了一個阿玲，可是還有千千萬萬個阿玲在等待著我們⋯⋯不得不說真是一對變態的中產階級夫婦啊。 |
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好八点档，又名《老夫妇收养邻居女儿没成帮养女亲妈找对象的故事》 |
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金铨是个好演员。。。。 |
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影像和台词的疏离感太深，影响了整体的叙事。表演摄影亦多美日技法而少融会贯通，表达不出中国人那份绵厚顽硬的家庭哲学。 |
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老胡蝶 |
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真是。。。认认真真的。 |
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非常舒缓，胡蝶演的传神。 |
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阳光温情得不像李翰祥作品，只有回眸的乐蒂泄露出一点风情。王引演的知识分子拿捏很到位，对孩子一片童心烂漫，处理问题绵里藏针。后巷里的三角视觉关系、邻居窗口的正反打有点《后窗》味道。 |
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7，很经典的家庭伦理剧，两位影坛活化石胡蝶和王引的加盟使影片有理由称为经典，特别是胡蝶，五十岁的她风采不减当年，甚至还演出小女孩的娇嗔和小嫉妒，不愧是一代电影皇后 |
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怎么手法跟小津似的 |
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放在李翰祥序列里显得突兀。故事是中产阶级夫妇的情感挣扎，无后的缺憾→收养阿玲的圆满→阿玲生母出现后失去阿玲的危机→想当红娘而留下阿玲的私心，结局阿玲生母出车祸，你以为阿玲留下是顺理成章，没想到却成了「养母不及生母亲」的自我劝慰，还上了个「君子成人之美不夺人之好」的道德高度。电影收在空虚安静的家中，镜头一转是胡蝶在幼儿园中给孩子们弹琴，也是一种「大爱胜于小爱」的豁达。电影氛围像是五六十年代的日本家庭电影，但人物对话旁白都显得腔调怪异，所有人讲话都是抑扬顿挫一个调子（是后期重制的时候另配的吗，连环境音都小了很多），配乐更显得突兀（像00年代的纪实性电视节目用的BGM）。胡蝶苦情戏演得好，但眉目之间还有点咄咄逼人。胡金铨客串一场灭蚁工人，乐蒂也只露了一面，真是可惜两位了。 |
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一半 |
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应该很受那个年代的美式喜剧影响 |
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胡蝶的电影 |
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转场简直是灾难，上次看到还是在活着里.......胡蝶的表情仍停留在民国时，倒是王引流畅自然，混在六七十年代邵氏浓浓的戏曲化表演方式中让人眼前一亮。乐蒂的活泼劲儿真像乌鸦与麻雀时期的黄宗英。不过整体来说好虚幻啊，就像小津的剧本一样让人提不起神来。 |
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和谐的一塌糊涂，不适合拍成电影，还是YY小说吧。胡碟老了也好看 |
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李翰祥的庶民电影，有一定年代感。 |
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越来越喜欢我们国家的老电影了ヽ(爱´∀‘爱)ノ |
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太老气了。 |
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李香君的腰。 |
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配乐好好听 |
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1这电影 看完以后就感觉很有人性 也挺真实的 不能生就领养，，没有无缘无故的大爱 只是他们确实没有。2我看了看孩子她亲妈，，，你们说孩子她亲爹是咋想的[汗] 。日常；老电影的宝藏还要继续挖！ |
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想不到擅长处理恢宏场面的李翰祥，居然也拍过这么温情的家庭片，影后胡蝶老来表演细腻依旧！ |
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李翰祥这么整，倒是有点像小津或者成濑拍的片子，又因为找的是上海老影星胡蝶和王引，再加上时不时出现的往人脸上去的推镜头，更添了层中国老电影的余韵。邵氏公司也难得拍一部跟小资家庭有关系的影片，配音倒是有股翻译腔味，感觉目前看到的已不是原本。还未正式收养阿琳的部分很感人，阿琳是夫妻二人欲望的投射以及无聊生活的点缀。气球配合着背景音乐一来一回勾人泪腺，只不过音乐用得实在过火，后来就一而再再而衰三而竭。喜欢玩汽车的小女孩，倒是也不符合大众心目中的刻板印象。镜头拼接实在有问题，声音做得很脱节。史小姐出场后又为她打造了与作图的爱情小品，伴随着“雷雨”而来的车祸，阿琳还是回到了生母身边。胡金铨和同事在检查白蚁时的敲击声，与史小姐欲将阿琳带回，让胡蝶无法满足孩童之欲所流下的泪水构成情绪的层次，属极为动人一幕。 |
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太平淡了，淡出个鸟来。 |
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把名字遮住没人猜得出是李翰祥吧。 |
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其实这部电影胡蝶的角色很讨巧，但她演的并不出彩，用她的原因难道是她的人气？ |
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王引 好面善；小猫没长大是bug嘛；味道好怪的家庭剧 |
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前半段还是挺温情的，生母出场后就打破了这种温情，虽然养母对阿玲很好，很喜欢阿玲，但毕竟阿玲心里还是离不开亲生母亲的，阿玲跟着生母其实也是顺理成章的 |
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囧，说教味太浓了，作死。李翰祥咱们还是谈风月吧~~ |
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五十年代中产家庭的失独故事，似乎影射了当时老李的一种心态。胡蝶的几处表现相当精彩，放到现在可能演技派都能演出来，但当时这就是信手拈来令人信服。另外影片后期制作问题很大，画质与配音相当差劲，带绿幕的画质失去了黑白映像的质感，而国配显得非常英伦翻译腔，尤其是马笑侬这样的粤语片甘草演员口型对不上，简直令人出戏。好在徐圩的故事文本出色，老李算是把握住了基调，中产家庭的道德滑坡与失孤的困境。 |
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有点乏味，总体尚可 |
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最后一句太煽情 |
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本来在看《淮上人家》（1954），链接给岔到了这部片子，奇怪的缘分 |
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气质不同的现代中产阶级家庭故事，浅浅的幸福，淡淡的落寞。小格局框架下人物的情感波折真实而细腻。
第一次看胡蝶演的戏，已经年过五十。跨越无声到有声的时代。
配音听着也不像那个年代的原声，可能是后来重新配音，有种九十年代电视剧说话的感觉。 |
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斯文有礼，开明理智的中产夫妻。人好，婚姻看上去和谐，家庭安静。然而，实际情况又是如何呢？开篇丈夫的独白：“一个家庭需要孩子，就像风景画里需要人物一样。虽然我和太太是自由恋爱结婚的，但婚后的生活由平淡渐趋枯燥，我本身少话，和太太一起更是没有什么话可说。”相爱又无言，多少中年夫妻的境地。（想来，或许少，因为多数夫妻未必相爱。）于是，孩子，又成为了所谓的希望，某个出口。（叹气）然而，妻子无法生育，所以他们想要收养对门的小女孩，本片的故事由此展开。总体来说，拍得平静，不像后来人们熟悉的李翰祥。不过，看看镜头下的六十年代香港也是挺不错的。 |
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摄影倒是不错…… |
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豪绅宠娇妻，关起门过小日子，几乎丢了人味儿。电影皇后演技可见一斑，但神色苦煞、过分强势。过继人家孩子这样轻松，三观陈腐，有种一见孩子灵巧就当个玩具占据的感觉，情有可原却不至于咄咄逼人。李香君仪态惊艳，与王引的和缓一起冲淡胡蝶的盛气，有奇效。日系置景，配乐捣乱，非常掉价。 |
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又一个关于女儿与养父母的隐喻故事，却演出了和曼波女郎完全相悖的结果，现代戏拍的这么有上海味道，李翰祥果然是对大陆有着深深的眷恋啊 |
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看过小说再看电影感觉两大男女主选角太老了，原著里都是三十多岁的年纪，胡蝶和王引显然不合适，当然演技是一流的。那个年代的人个个都是君子淑女。 |
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或许体现了国民党或者整个战后的保守派华人世界的价值观，主张母教，主张博爱（失去了一个，还有千千万万个等着我们~），主张富人扶助贫弱，相互提携，主张和谐干净简朴的家庭，等等等等，由此片被选上亚洲影展最佳也无可厚非，毕竟亚太是邵氏“主催”的嘛（好像是？），胡蝶风韵犹存，很适合演太太嘛，很富态又不失端庄 |
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开头的独白让我为之一振 原本以为这该是一个隽永温婉的电影 但是这最终被拍成了一个稍微有点纠结的故事 注意是“故事” 演员（尤其是小女孩）表演不到位 放不开 内心戏没表现出来 只能用做梦这样低劣的情节来展现总有些说不过去 李翰祥的电影总让我觉得“景”到了位 但是“情”的表达流于表面 不动人 |
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它应该是李翰祥电影中不出名但是异常精彩的一部片子！空间、窗户、节奏，甚至有小津安二郎的味道，简直不相上下。 |
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或许在当时是符合当时社会的价值观…然而现在再看满是三观冲突。不过看了10部李翰祥的风月片再看这部实在是太过于小清新了… |
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蝴蝶和王引的演技高出其他人一大块 |
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7.5 淡淡的文艺片，故事简单格局小，轻快动人，眼前一亮。在孩子的问题上，布尔乔亚夫妇最终共产化。 |
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看到胡碟吓一跳，不是阮玲玉那个年代的吗？配乐好听，另外总觉得徐天鹤那句话值得所有人学习“没有孩子照样可以过幸福的生活”。金铨只露了两面，哎。 |
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一部讲述要生孩子且孩子要跟着亲生父母的说教片。本来是看胡蝶，却被李香君（孩子生母的扮演者）的美惊呆了。影片的运镜宛如学生作品，摇摇晃晃犹豫不决~ |
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99.21 |
