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让人不得不orz的是，发现妻子出轨的丈夫想要找情敌决斗之前，居然要引用到尼采的“es muss sein”，并且和朋友探讨了一大通个体与社会的关系之后，最终论证出来必须决斗。不过我觉得40年代晚期到70年代早期的欧洲文艺电影有种特别的气场，这是后来的导演再也找不回来的。 |
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古典剧作，沉闷到极致了。 |
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艾菲·布里斯特 Effi Briest 2009看过 |
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沒想到是部優雅的古裝劇，講上流社會少婦鬱鬱以終的心路歷程，每個人講話都文謅謅，真不像法斯賓達。雖然16mm拷貝畫質算不上好，但仍然可以感受本片那有如默片的靜懿和大量旁白的文學風味，劇中人甚至還自我辯證身為人與社會的關係。越看越令人投入。 |
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#SIFF#重看；洋溢着古典主义的美，构图精巧，镜子反射的大量运用，默片式字幕卡，极多思辨性的台词交锋，场景切换之间的映照；「世上有幸福的婚姻吗」，以隐晦的方式谈及情起缘灭，处理得无限疏离冷淡，因为自身的软弱，恐惧吞噬灵魂，冷酷的幽灵在他们中间徘徊。 |
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画面真是太考究了，居然还有镜子反射两次的！ |
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原来小法也可以拍的很美 |
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實在是太悶了……反映的問題很尖銳，許古拉演技還是非常的傳神，幾個長鏡頭都很出色。這部片子印象最深的是對鏡子和門的利用，蠻用心的 |
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哎，arte+7 看了一半。很有洛可可美感 |
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9.6；平行蒙太奇的緩拍境界 |
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场景之间的切换手法很有意思 |
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取材自 Douglas Sirk ALL THAT HEAVEN ALLOWS 的是 FEAR EATS THE SOUL，並非本片。 |
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模仿古典欧洲小说章节体的风格，还不错。 |
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渐入佳境。 |
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法斯宾德多用现在背景表现人物心理 历史背景的还是比较少见 |
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写意，疏离。 |
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幽暗诡异的气氛很好，画外音也很赞，连衣服都那么精致……果然是70年代的电影，真含蓄。男主角说服朋友帮他去决斗的那段长篇大论很透彻，一切的一切都是因为男人可怜可悲可恨的面子问题！虚伪的所谓道德观啊……唯一的一次鼻酸是看到女仆要搬出来和艾菲同住且不要艾菲替她着想的桥段，很感动…… |
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看完爱比死看这个，明显感到美学上的成长。但仍一样的极简极冷，亲眼目睹现场很多人睡了法斯宾德，我虽然没睡也很难入戏，全然学术研究式观影，捂脸@siff |
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两个多小时的黑白电影，无数的镜子分镜头旁白和字幕，还有演员无对焦的眼神和僵尸般的表情，法斯宾德你伤不起啊~~ |
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每个画面都象油画一样，镜子用的特别有寓意 |
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贺曼太适合演这种阴沉沉的女管家了，身心变态的范儿太足了。故事长且闷。但是此片应该是法斯宾德所有电影中，镜子数量最多的，法斯宾德将镜子反射的效果发挥到了极致（裱画钱拿去买镜子了）。如果是彩色片会更富丽堂皇。 |
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法斯宾德+德语=情感传递的障碍 |
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没有任何生活化的东西所有对话都在讲道理或直呈内心，不过看到40分钟后也渐渐爱上了这样一直“端着”的小法。汉娜是他的女主里还算面相幸福的，然而Effi回娘家后真的很像《在轮下》最后退学回家的汉斯。描述墓碑时画面只是白底黑框。 |
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我以为只有Fritz Lang是镜子控呢。我以为Fassbinder出品镜头语言不可能美到哪里呢。经验主义错误常犯常新，但这部闷还是闷的，后面部分比较好看。 |
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请看影评吐槽。 |
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period drama, extradinary composition, poor narration. |
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Ja,immer noch Fassbinder. |
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德国女性地位也不高嘛，上层社会感情生活僵化，强壮女仆或成最大赢家。 |
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最近看太多快節奏片 看這個簡直想自殺 effi父母對獨生女的早逝之冷漠 想起了花凋 |
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非常古典，有点闷。 |
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血泪的控诉 |
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Effi's monologue was great. So was Herr Boehm's klavier. |
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三星半，很有古典主义的气质，镜子依然无处不在 |
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看此片时字幕做得颠三倒四，我也看得颠三倒四。然后，睡着了！不怪我，本来就闷，字幕又不知所云。后来找来小说看了一遍，不得不承认，这部小说本身就闷煞人！ |
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拍得太粗糙了，倒是很像我时间紧资金紧场地少的短片 |
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法真是太缺乏爱了，结尾让父母在女儿墓前随意聊着，人类不如动物。好多时候，我觉得好笑，他的世界是多么死寂和孤独，除了鸟叫马儿音乐脚步声，就只有框死的无色无声无趣无动静，唯一笑过的人还是个牧师。稍微有点微澜的人投入到这个世界，只换来慢慢变得和周围一样的沉寂。而这世界兀自的微微的继续着 |
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居然是很标准的古典剧，刻意隐去了戏剧性，所有可能的剧情高潮都用对话来呈现。大师级的镜头调度，镜子、框架、楼梯等经典道具的反复出现，基本上我每次被太过冗长的对白闷到想走神的时候，注意力都会被摄影拉回来。女主角其实也是凉薄寡情的贵族，最后沦落至此，真是荒诞又平庸。 |
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虽然被拖得打哈欠流眼泪，但奇迹般地看完了。里面的台词和剧情很吸引人，尤其后半段 |
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#SIFF# 无处不在的镜子。沉湎于内心的电影。 |
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越来越喜欢法斯宾德 尤其发现他既能躁又能静 果然敢玩的人多半不会仅仅局限于一种模式//冷至骨髓的寂寞应该是法斯宾德所有创作的母题 无论他采取什么表现形式 彻底的冷感和无处安放的寂寞都显而易见 似乎他有太多话要说而无合适的倾诉对象并且他也完全清楚这一情况的存在及原因所以他只能反复述说他无法疏解的痛苦 |
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@Chirstine21 |
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黑白。 |
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早期的《爱比死更冷》或者《当心圣妓》里还有些法国新浪潮那种不羁和灵动，这部法斯宾德简直克制或者说干涩到令人发指，感觉他仿佛从戈达尔跳到了斯特劳布—于耶…（片头字卡显示本片全名其实是《冯塔纳——艾菲·布利斯特，或很多人清楚自身的可能性或需求却还是通过行动在心中接受了统治系统并由此从头到尾将其强化和确认》，展现了导演其实不是要“把冯塔纳的小说搬上荧幕”而是要“用电影来展现并批判冯塔纳的立场”的姿态）可能是最布莱希特的一部法斯宾德：演员表情单一、大量白屏淡出转场（比黑屏淡出的“疏离感”再强十倍！）、声画不同步、法斯宾德拿手的镜子游戏（倒也还是赏心悦目）…于是片末汉娜·许古拉突然声情并茂地爆发那一段虽然动人却也显得格格不入。（她和法斯宾德因此有了矛盾，四年后才再次合作…） |
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我看过最棒的文学改编片! |
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台词强大!! 法斯宾德最佳之一 |
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没想到法斯宾德居然有这么古典主义的作品，从独白、台词、叙事、主题来讲都像是一部19世纪小说的影像复现。 |
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03.11杭州美术馆德国女性电影周，不出意外，中途有十来个年轻人退场，但好多爷爷奶奶阿姨居然能看完全场，并且津津有味，大屏幕果然有魔力啊，我也是破天荒地没看睡着。。。默默地开始有点喜欢上法斯宾德了，好多台词都颇有哲学味，值得玩味，比安东尼奥尼不闷多了。 |
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就像这人生，看的时候很闷，结束之后觉得好像活得还不够 |
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7/10，很伯格曼嘛，有个段落像极了《呼喊与细语》，不过是黑白版，二者上映时间也就相差两年，是巧合吗。 |
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佶屈聱牙的台词。女人嫁给大十几岁的丈夫，出现了不和谐。我们都是来自天上的，最终会在天上重聚。很沉闷的片子。 |
