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50年后再次的续作，少年时代的老年版，当所有的记忆都已失去却只能记得爱情的美好，美妙的年华总是无法忘记，片尾曲真好听，不忍走啊，留不住。19上影节。 |
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她说她有一只狗，但我更喜欢她的猫。我问她选择她的狗还是我，她回答说她的狗。于是我弄丢了她的猫。 |
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从凯旋门沿香街下到协和广场，再从Avenue de l'Opéra穿过，和歌剧院的距离拉近再拉远，拐进宽宽窄窄的小巷，停在了蒙马特高处圣心教堂面前。想起了五十多年前一天，Jean-Louis收到Anne的表白电报，急匆匆穿越了一个夜晚，站在了她的门前。蒙马特15-40，记了半辈子。 虽然整篇仍像是勒鲁什在试图炒冷饭（加86年那版），但无须多言了，美的东西就停留在这吧。 / 如果你等到générique最后，有惊喜等你。我已经许了愿🤫 |
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每一条街道都布满了一无所有时的身影，导演的私人诗篇。 |
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他是一个丢了记忆的男人，在巴黎街头，开着时速一百的野马，寻找他的最美年华。她是一个开着小店的女人，在诺曼底路口，停着蓝色的CV，体验她五十年前的心跳。C’est toi, toujours. |
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各种自己致敬自己，原来还用了那部开快车的短片。素材太多可以的。 |
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4.5 20年后，他们拍电影；50年后，他们做梦。JLT最让人念念不忘的除了“男欢女爱”，可能是“慕德家一夜”，而结尾竟然是“绿光”。在别的电影别的城市里开快车，都比不上巴黎这一段，真真正正地敞开心扉“赴汤蹈火”，即使下一秒粉身碎骨也无所谓。贝鲁奇一段扣分。 |
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那个
趁着年轻
我们一起逃跑吧
离开这空洞后同化
同化后同质的城市
只要够快
就甩掉那衰老
甩掉那束缚
甩掉那些成年世界的
絮絮叨叨、蝇营狗苟、尔虞我诈
打开车窗吧
喊出魏尔伦、聂鲁达，波德莱尔，吟唱北原白秋、松尾芭蕉，仓央嘉措
稍微停下
就自己写诗在碾过的沙石、泥淖、黄土中吧
说不定长出后来者看到的花
谁敢阻拦
就开枪杀了他
统统杀了
恋爱时的我们是美丽的
美丽得有些害怕
可更害怕的是错过
错过后又苟延残喘的年华
最可怕
油灯枯尽时那烟
还散发
爱着她
却不再认识她 |
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7/10。聚焦在表演和台词（其他都很一般）的致敬片，两位老年人再次相遇像是初恋般的羞涩。老头子年老记忆混乱，唯一记得的就是他的这段艳情，而眼前这位模样似曾相识的女人，让他梦了又梦。两人私奔的美好情景一次次的终止于“他醒过来了”，都还是跟开枪有关的（哈哈哈）。最终那次没有醒过来的，让人眷恋。片中有66年第一部黑白电影的画面，年轻的男主真好看啊（老了也挺有范儿）。分散的爱人迟暮的时候终于有了夕阳时分的圆满。被这段浪漫情事感动得泪流。也是观影于巴黎私映。05/09/2019 |
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一个男人和一个女人 Un homme et une femme (1966)不老的神话来了
『一天一部爱情电影🎦』
2022-9-1第一次在线观看 |
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我的上影节最后一部，勒鲁什还是那个最会拍爱情小品的小资导演，即便这部距离《男欢女爱》已经过去53年。让路易幽默睿智的台词都是导演本人的爱情哲学，男女对话中夹杂着白日梦的逗趣和闪回的抒情。看了导演太多的老片，早就习惯了他塞得太满的法国香颂。他映后谈到当年男女书信来回要十八天，所以爱情就能维持十八天，现在用手机联络，爱情来的快去的也快。不过在他看来，年龄会老，爱情不会。对了，这一部演儿子、女儿的就是当年的两个小孩。ps，我私下问导演为什么这部忽略了1986年的第二集？他说“那部拍的太匆忙了，并不好，而且那部和第一部距离太近了（二十年）。”嗯，我也认为这部优于第二部，就是因为有够久远。 |
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看的过程中，一直在思考法国电影赢在哪里，看到最后想应该是对人生、生活的态度和理解——法式的哲学思辨，是法国电影永远迷人的所在。 |
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最美年华，
男人的迟暮之年，重逢五十年前的女人
记忆已经衰退，而男人的儿子，对女人说，
“你是他最好的记忆”
男人说，
“死亡是为生活交的税”
“你可以忘了很多人，
但不会忘记某个人的眼神”
“我们找到对的人，才会忠诚”
女人说，
“当我靠近他的时候，
心跳得就像五十年前一样”
老电影画面，加上法国香颂音乐，
人影投射在车窗玻璃，行径道路，建筑墙面，
“在爱情里，我们永远都得冒险”
爱，是我们，每一天新开始的记忆
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4.5/5 C’était lui, et c’était plus lui.
Elle a choisi son chien, j’ai perdu son chat.
Alors on s’évade?
接受遗憾的破碎后愈合的心，苍老的余温。如果也曾在未苏醒的巴黎横冲直撞，如果也曾这样奔向爱的人。Lelouch的第49部电影，AnoukAimée年近90居然还这么美，男女主屏幕重逢不久先后辞世，又唏嘘又完美（哭哭 |
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情懷一百分，53年後的故事埋尾，昔日帥氣風流的賽車手Jean-Louis，患有阿爾茨海默症且住進養老院，儘管忘記許多人事物，唯一讓他銘記在心的，仍是當初深愛卻錯過的愛人Anne Gauthier。眼見如此Jean-Louis的兒子Antoine拜託Anne多探望年邁的父親，有望幫助失憶症狀的好轉。彼此曾經的男歡女愛，曾經無比熾熱但結局卻不盡圓滿的愛情故事，當半世紀的時光悄悄過去，兩人都垂垂老矣，再重逢時夢境和詩歌相結合，過去熟悉的一切都不變。結尾「cha-ba-da-ba-da」的歌曲響起，跟住鏡頭從凱旋門沿香街下到協和廣場，仿佛置身在66年時巴黎街頭，熱淚還是忍不住的奪眶而出，一生有一個刻骨銘心的愛人是何其難得。導演Claude Lelouch還不忘在結尾致敬《綠光》。 |
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三星半。我们一起开快车，逃离过往遗憾的追逐。我们一起坐慢车，让昨日梦境永远停驻。这是勒鲁什为爱写的抒情诗，那些苦涩忧伤与分离，都被镌刻进炽热难忘的瞬间。我们终究只会记得那些深邃的情感，那为之悸动过的心，可却对于分别的原因知之甚少。勒鲁什依旧极致浪漫，充满感悟，却少了人生真实的色彩作为韵脚。 |
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“死亡是为生活交的税” 回忆本是美好的，但是导演你加这么多甜腻的歌和交叉滤镜，确定不是在拍超长MV嘛？“我想一辈子留你在我车里” |
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#72nd Cannes# 官方展映。导演似乎完全忘了1986年自己已经拍过一版续集了……电影成为记忆的载体。金句俯拾皆是，摘抄如下：“死亡是我们为生命交的税”“爱情都是不好的结局，好的结局只发生在电影里。”“没人在乎你的快乐，人们只喜欢听别人的悲惨故事。”“我记得她就像昨天，但是我已经不记得昨天发生的任何事了”“我们没有生活在一起，为什么不死在一起？”让-路易·特兰蒂尼昂奉献了绝佳演技，长达四五分钟的特写，仅仅靠眼神和面部表情已经足以让人心碎。87岁高龄的阿努克·艾梅仍然风华绝代，简直是以最优雅的方式老去。故地重游（尤其酒店！）也确实动人，结尾还不忘致敬一下侯麦的《绿光》。对《男欢女爱》的大量引用实在是让人看得厌倦，拍得也比较糙，除了两人对话的场景，运动镜头恨不得都拿广角一兜到底，拍出了非常廉价的数字高清感… |
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怀旧片，听到mon amour那首歌里的那句：c’est toi toujours时泪流满面。法国男人的浪漫大概就是：当你老了，还是会问美丽的老太太愿不愿和自己逃走；还是会调戏年轻的女医生愿不愿和自己睡觉。走出影厅看到不少等在门外的老夫妇心头一暖，但不知他们在影院回忆起的“最美丽的岁月”是不是和身边人共度的。 |
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比较像”爱在三部曲“终章的地位，对原版和主演有情节的人或许更易入戏，所以看完之后也非常有兴趣找来当年的电影看看。法国人谈情说爱的人像一首诗歌，在一起倒车中静静地穿过巴黎...非常享受又沉醉在其中的老年爱情糖水片儿。 |
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情怀片。 |
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很喜欢巴黎飙车的那组镜头，仿佛一同置身于1976年的巴黎街头，我觉得我能这么一直看下去。#SIFF2019 |
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没有任何视听语言可以研究的片子 情怀可以卖到这个程度也是 |
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🔹siff2019🔹多想就这么一直沉醉在法国香颂里，多想一路沿着巴黎街头开着赛车永远不停，多想把爱情里最美的年华保留成永恒的记忆，时光易逝只许一念芳华，也无法阻挡我在终点等待侯麦的绿光。 |
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影20253：当我老了，是不是就被生活抛弃了？！上一次疯狂还记得是什么时候？时间，在飞轮下，在飞轮后，留有夕阳在前方。 |
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爱情永远不老，爱情万岁。 |
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勒鲁什这部续集最好看的地方全是第一部的片段啊哈哈，新拍的聊闲天真是没啥意思。而且没看过第一部的人基本得不到啥乐趣…… |
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看不来这种小清新爱情片 |
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66年的《一个男人和一个女人》与76年那部短片《约会》的画面交叠时，突然哭到泪崩。
梦、回忆混乱地侵入现实，让路易已经老到全程只能坐着演戏了，尽管他能幽默地把轮椅叫做赛车，阿努克艾梅虽然气质还很好，但厚妆也掩盖不住她的老态，毕竟年是华扎扎实实地逝去了，无尽唏嘘。
幸好《男欢女爱续集》被导演抛弃到了平行时空。
幸好结尾绿光又让人满怀希望。 |
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#SIFF Louis：为什么你看上去比我年轻？
Anne：因为我化了很浓的妆。
Louis：不，是因为你很优雅。
最后年老的赛车手又做梦了吧，今晚属于爱情。 |
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老头子背的长诗和片尾的巴黎街道 好美 |
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mais pas un des plus beaux films de sa vie |
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一部让人慨叹时间流逝的影片，同时又让人为那份五十年后仍记忆犹新的爱情感动。时光流转，幸好有电影承载过去的记忆。明知导演有消费情怀之嫌，但我还是很买账~ |
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有些喜欢真的只是喜欢过去的自己罢了 |
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勒鲁什怀旧之作，还在男女主演都在，虽然已经老迈，但依旧展现出一种老年人独特的爱情。裸露衰老的肌肤只会刺激观众不安，要通过另外一种方式展现爱情。 |
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他们初次相遇那晚，是1965年12月19日。那一晚，总统选举中，戴高乐赢了米特朗。
“一个男人和一个女人”都已去世。更多年过去后，巴黎郊外养老院的老人在记忆游戏中，或许不会再记得1965年底的总统选举，甚至不会再记得Anne和Jean-Luis这对银幕形象，以及扮演和塑造他们的Anouk、Trintignant和Claude Lelouch。但相信没有人会忘记比电影更为经典的那段主题曲，它是如此简单轻快又深入脑海。
“如果我们开得够快，就能赶上夕阳。” |
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最后一段的飙车镜头很享受，就这样向爱奔去吧。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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影片开始前导演在拍给“RendezVous 2020”致意短片中提到，这是一部无关年龄的爱的电影，期待假如再过53年的重聚；ClaudeLelouch的浪漫主义贯穿在影片形式（电视风格、情爱穿插）和内容（诗与梦）之间，除对情爱的重温旧梦、还有对电影的回忆，包括德西卡、自我致敬，以及结尾的绿光 |
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太因循守旧了……暮气沉沉 |
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唯有爱情诗歌与速度 |
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老人家開心的和老搭檔合作愉悅片，迷影情懷必須支持。但真的別再一次哈內克來找……(導演把他1976年那部沒有思想的飆車短片當作影片素材，效果反而不錯。) |
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和当年那部水平差不多 |
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2020/7/2 |
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慢节奏的回忆爱情。如真如梦。说不出哪里不好，但是味同嚼蜡，难以下咽。 |
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不过是追忆似水年华.... |
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最后致敬绿光把我提起劲了，但又是什么意思呢？前作引用也太多了吧，看完一点都不想补看了。沦为卖情怀和金句的老人闲聊片，看不到人心，小刚说的对 |
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“所有爱情故事都是以悲剧收场的，只有电影中才会出现圆满的结局。” |
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#Cannes2019展映(1)导演的私人生活与电影联动，相互交映，电影到电影之间的跨越，就是一部回忆性续集。 |
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有时也是对导演莫名的苛刻，还可以更好一点的 |
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感觉至少40%都是《一个男人和一个女人》最美片段的回放，但整体氛围还是原来的味道，就像Jean-Louis背诵的诗句、配乐歌曲演唱者如泣如诉的歌喉和凌晨在巴黎飙车悠长的镜头，诉说着沉浸在爱中的心绪。两个演员愿意50年后还站在镜头前展示自己的沧桑是一种勇气，两个人再次见面的场景还是如此来电，但感觉像男方遇到了一个自己喜欢也喜欢自己的心理咨询师，在对方温柔和包容中终于打开了自己封闭已久的心扉。Anouk Aimée仍旧太美，即使这个年纪仍呈现出一种如水的温柔和优雅，一颦一笑都让人心动。 |
![Bande-annonce [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWFlNDJhZWQtNmE0Mi00MDMwLWJlZWMtMjJjNDZkYTk4YWIxXkEyXkFqcGdeQXRyYW5zY29kZS13b3JrZmxvdw@@._V1_.jpg)
