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重要提醒：此片剧透了就无法看 |
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停留在“失语”的状态里，去除掉那个惊世骇俗Astonished的结局，这都会是一部伟大的电影。恍惚间我去理解一加一的意义和有些神谕的这种错乱的时候，跟那个女儿一样，差点就喊出来。宗教让人痴迷，战争让人扭曲，自始至终不会少的爱充斥在两者之间，让一切都变得可以理喻。佳片。 |
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看到1小时15分一下悟到结局，就像拼图骤然清晰。对母亲的动机设置感到难于赞同。真正的爱是沉默与承担，独自吞咽和消化，是我的苦难今日在我身上清算和截止，绝不会强制性的让一双儿女踏上对痛苦抽丝剥茧的继承之旅。如果导演让母亲瞒下惊天真相，带着秘密离世，由儿女主动追寻谜底，结局会更震撼。 |
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一个女人的史诗 看完以后让人恍如隔世 |
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如果《老男孩》让人觉得变态，那么跟此片一比简直不值一提。 |
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这才是寻找她妈的故事 |
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好久好久没有看到这样一个让人震惊到愕然，并扼腕叹息的故事，（或许它有些太过戏剧和巧合）一个女人爱与奇迹的史诗。宗教信仰的冲突可以烈火焚城，但绵延几十年的亲情谁也无法阻隔，“世界上最好的事，就是在一起”。22号美国上映一定再去捧场一遍，太精彩了。这届的外语片水准真不错！ |
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无法解释母亲这样做的动机，使得整部电影最终的主题表达显得很荒唐。整个寻找的过程其实是不断挖掘恨意的过程，所谓的爱在哪里？对母亲第一个爱人的交代几乎没有。影片过分追逐剧情的奇情，反而让批判的力度大大减弱，母亲无非是把自己心中的那份恨意，又传递给了双胞胎而已。 |
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用伦理悲剧折射宗教战争，主题严肃、深刻，但故事毕竟狗血，所以，在影像、叙事上，采取极度克制、避免一切廉价煽情的手法，相当明智。缺点是略沉闷。烧车、枪杀小女孩那场……最见功力。 |
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实话说，一点不觉得假，因为母亲和儿子都太努力了，总有一天他们会想见，而且在这种环境之下，一定会是以最残酷的方式。彻头彻尾的古希腊悲剧，交叉叙事。一般片子只会使用一种悬念营造方式，要不就是观众知道剧中人不知道，要不就是二者都不知道，这部片子两个都用到了，给人以双重震惊。两封信很妙 |
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两代人寻觅的身影叠画成一个爱与黑暗的故事，时空在这片焦土上汇合，她一生的故事，用一生寻找的爱，竟在硝烟中开出荼毒恶之花；用生命保卫的秘密，用死亡消解的罪孽，用尽力气告诉我爱你；得知真相的一刻，如2049木马在手，重温回望如摸索维伦纽瓦风格渐成之路。 |
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开头震撼的RADIOHEAD慢镜直接将人带入情绪，另外电影中有一个镜头母亲的侧面神似PATTI SMITH，后方熊熊烈火燃烧着大巴车，特别美 |
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这个结尾也太狗血剧情了吧，其实这东西有BUG，不过以讨论剧情就剧透了，自己看吧。借寻亲去讲一段痛苦的历史，两个时空反复转换，相比之下，故事随着真相的接近而变得更有趣了。 |
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极具震撼力的杰作。1.废墟之城,道德荒原,宗教仇杀,残酷乱世,古典悲剧。2.维伦纽瓦的冷峻节制深得我心,避免煽情,以隐忍内敛笔触带出伤痛。3.1+1=1来自老塔[乡愁]。4.双线叙事,Radiohead配乐。5.唱歌的女囚,脚上的三点刺青。6.无言以对是对所有真相的响应 | 没有什么比相守相伴更美好的了。（9.0/10） |
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真相残酷，逝去母亲的三封信力道十足，但在一起最美的说法难以让人内心释怀。很完美的电影，只是对于角色的悲剧性命运简单的归罪于历史的错误，编导的这种做法实在有待商贾。致使观众进入故事容易，想走出来就难了。★★★★ |
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枪声震碎一个本该幸福的家庭，战火燃烧一座无辜之城，俄狄浦斯的悲剧在这上演，每个人将面对的，是内心的炼狱和刑罚。影片结尾用三封信稀释了壮阔的悲剧，但是却在每个观者心中铺上焚城后的焦土。喜欢战争片，猜到结局但依然深深震撼。影片仿佛有一只巨大的手推动着你接近寻找的真相，真相却最难将息。 |
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非常喜欢这部电影。双线叙事的结构，娓娓道来，情绪到最后积累成一个震撼性的结局。虽然探讨的是宗教，政治，军事，恐怖分子，但关切的却是个人——一个母亲，那段被历史所绵长的一生，平淡而克制的叙述，却隐忍着强大的情感内核，直到最后一刻爆发，于是，观众被震慑住了，长久地处于这种情绪中无法自 |
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属于是教科书级别的电影，标准的好学生作文，不断出现的泳池其实是母亲的羊水，得知真相的兄妹疯狂的游泳却摆脱不了血缘的束缚，最后却在羊水旁偶遇了自己的哥哥，这暗示不要太规范。 |
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悲苦的女人啊！另，加拿大移民的过去真的好神秘阿。。 |
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非常强大，但结尾败笔 |
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连续看了两次，还是被种节奏折磨得难以由始至终地坚持。但是故事本身很棒，复杂而意义深重。 |
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✪93//娜瓦尔对爱的理解是去系统化的，对信教的家族来说，发生与异教间的爱情是肮脏；对民族主义者来说，异教的难民是要清除的污垢；而对于娜瓦尔，她珍视生命、相信普适的爱，不受意见体系的禁锢，认为只是毁灭与杀戮肮脏，事物只要是因爱而生的便是纯净。娜瓦尔在池边近乎木讷地释然，她把孩子看作爱的结晶，就可以坚信孩子生来美丽，其他因系统冲突而差生的污秽都可以原谅；通过她的孩子们对母亲命运的体会，沉默被打破，身份与环境的不协调、洁净和肮脏的冲突、爱与恨的矛盾间，意外地出现了一种看起来像是无奈、又像是和解的心境，结果是命运可能性的残忍被揭露，而人之情感进入平和状态的机会被揭示。 |
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“她”一生的故事。看过降临和2049之后再回过头来补，就懂了维导一直试图讲的都是同一个故事：找到你从哪儿来，认识你是谁，决定你到哪儿去。而这已经是一个人一生的全部意义了。这部中除了有他标志性的疏离感，两条叙事线之间的数次切换太精巧，把充满无常感的古希腊式悲剧，讲成一个悬疑故事。 |
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emotional rollercoaster, the fire, the water, the great radiohead. @SIFF |
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所以西方的小白左们就是这样消费中东的苦难。和很多西方战地记者的无耻行为一个意思啊，想拍个博眼球的拿奖照片，于是到战争废墟上，拼凑出自己的构图想要的背景，把受伤的平民硬生生拖到构图好的背景中，然后觉得伤者的表情还不够痛苦，再给人家的伤口上撒把盐……黎巴嫩战争中最常规的苦痛，都要比这种小资情调的虚假乱伦悲剧沉重得多，而最后所谓的以爱化解仇恨更是让人作呕😡 |
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还有比这更残酷的电影吗？比这更残酷的就只能是现实本身了。 |
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四星半。真正的希腊悲剧，层层剥落后直指人心。面对真相，唯有沉默。看过越想越悲伤。。。 |
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两端历史穿插交错安排得当，惨烈处不嚎啕，动人处亦不煽情，导演对情感收放度把握精准。结尾安排具明显寓意——战火摧毁家园，而爱与血缘的纽带不灭，只有趟过历史的泥潭才可终上重建之路。整体力度稍逊于《和巴什尔跳华尔兹》。4.5星。 |
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第一次看并不知晓结尾，纯粹震惊于剧情，第二次看才着眼电影本身，细观导演如何用冷酷的手法剥开一个残酷绝望的悲剧，看来剧透也有好的方面；“我穷尽了一生，终于找到了你”“世界上最美好的事情就是在一起”重看不仅眼泪止不住，还发现原来Radiohead的歌用在这噬心蚀骨的电影中竟然如此贴切 | 20180119@影城胶片二度重看 |
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4.5。被氛围、表演和结构立起来的一地狗血，不立徒赚震惊，一立高耸入云，不动声色的牛逼。从追溯母亲过往，发觉自身来历，再到撼动不自知的陌路至亲，确是夹杂宗教、战争反思的重生征途，最终，引路亡母无憾弃求“背对世界”的荒诞遗愿，因为只有众人活过来了，她才算真正活过了。 |
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接近结尾时，偌大影院里大家的惊呼和随之而来的啜泣，证明了120分钟没有白等，证明了这个电影的伟大，证明了黎巴嫩内战这块题材的富矿价值，证明了在《和巴什尔跳华尔兹》和《黎巴嫩》这些形式派以外，内容和讲故事的高明技巧永远是最重要的。 |
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中东背景下的古希腊式悲剧，结局如核爆一般惊人；视角的切换和情节的推进都类似维兰纽瓦的处女作《理工学院》，而且更加成熟，优点是近乎于剥离情感的冷静，缺点却也是近乎于剥离情感的冷静，这种无道德批判的拷问令人更加寒颤。 |
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从人类有文明开始，战争这种事就从未解决。8.5 |
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这种吊胃口的拍法和狗血的结局只能唬一时，冷静一下也就三星最多了。 |
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不仅剧情结构令人震撼，剧本立意很高，转变令人信服，水平之高，叹为观止。 |
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这样一部通过家庭伦理的悲剧来批判中东宗教战争的电影，却对美国（宗教战争的制造者）保持暧昧的态度——将女主送出国的美国“使者”，始终排除在镜头之外——是不是另外一种意识形态的掩饰？或者更为高明的政治宣传？结合维伦纽瓦在好莱坞拍电影的加拿大人身份，也许会更加耐人寻味吧。 |
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【A－】我一直对维伦纽瓦的叙事风格抱有很复杂的态度，你得承认他讲故事的手段十分老练，但又很难去忍受他那冗长的叙事节奏。所以他在我的印象里一直都是一位令人又爱又恨且稍稍故弄玄虚的导演。直到看了本片，我才了解他原来可以变态的这么浑然天成而又无语凝噎。 |
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除了故事之外，其他都很好 |
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一个女人传奇、诡异、荒谬、缄默、隐忍、欲说还休、哑口无言、爱恨模糊的一生。虽然前后的结构确实是没法动改的，这个故事本身就只能是这个疯狂的样子，但是细想起来还是不太能够从根本上接受。大概和看唐传奇一样的感觉，近乎鬼扯，但是自有所指。 |
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命运跟这个女人开了一个残酷一生的玩笑 |
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如另一个译名一样：焦头烂额，看到结局扶额了。倒不是有多震撼，就是觉得太奇情了，这得有多巧？无论如何，倒是一部好电影了，只是叙事的节奏真的很容易令人疲倦，拖拖拉拉终于看完了。比起这个家族的命运，发生在中东国家的战争和故事反而更涤荡人心。 |
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1+1=1，这算剧透吗？一出当代的希腊悲剧，《俄狄浦斯王》的变奏曲——只是，人伦的悲剧变成了战争的悲剧。 |
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震撼，跨越时空的多线叙事在这里不再是花样而是必须，只有这样抽丝剥茧才能让女儿和观众感受到母亲多么坚韧强大英勇
牛蛙好会拍女人，也好会拍战争，哥哥出场的两枪和叙述者轻描淡写一句“他突然变得狂热”，看着因爱而生的人被改造成这样，太崩溃了
最后母亲更像是土地的指代，被焚烧的家园和被摧毁的精神都是焦土之城。为什么那么多人不理解母亲为何要孩子知晓真相？那不是狗血亲缘，是历史啊，互相报复的两派不就是这里的母亲和儿子？只有历史被拨开迷雾理清追溯，才能被堂堂正正刻在碑上，只有放下恨、在一起，才能停止这种沉痛循环 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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在反映种族冲突和宗教战争的影片中，这部作品显得很特别，有种带着观众一起旅行的现场感。镜头非常写实，没有过多刻意的艺术加工（差不多就是杨德昌《一一》的那种风格）。 |
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如果你曾经到过地狱，那么，人间的一切都能逆来顺受，但如果人间就是地狱呢？在国家的巨大动荡面前，个体的跌宕情感烈度降低了，这就是为什么娜瓦尔要死后才告知姐弟俩这个惨烈的真相，让他们亲自在故国走一遭，才不至于精神崩溃。维神善于长时间浅焦大特写、慢镜头推拉平摇，同时剧情又极为紧凑，慢反而成为一种蓄势手段，再加上突如其来的暴力与混乱，往往能激发出浓郁的惊悚片氛围；维神对留白的处理别具匠心，用角色反应而非单纯展示来营造气氛，比如珍妮那一声猝不及防的吸气比嘶吼更有张力；维神电影中的人物往往身处多语言环境，造成失语状态。此片是一个俄狄浦斯式的命运悲剧，俄狄浦斯的弑父娶母是受到珀罗普斯诅咒，而电影中下咒的魔鬼是战争，这场看不到尽头的战争把所有人荡平成焦土，娜瓦尔尼哈德姐弟俩都接受了伦理与历史的双重碾压。 |
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“一加一怎么会等于一呢？”在影院座椅上不住地颤抖，心跳加速。维伦纽瓦用他无以伦比的才华，让我重新认识了电影的力量。故事扣人心弦，平行剪辑、闪回使情绪不断递进。历史和个体的伤痛交织，以为这辈子都不会痊愈。但她却选择原谅深爱的人犯下的最重的罪行，“这个世界上最美好的事就是在一起。” |
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沉重的无言以对 |
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这剧本按严歌苓的体系“借鉴”一下，母线放到上个世纪50年代末到80年代初，子线放到00年初。
谁敢谁火谁被封。 |
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看到一半猜出剧情的我还觉得自己是不是太变态了，结果导演真就这么拍了。。没有必要这么狗血啊，反而削弱了主题的严肃性。 |
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A / 奥德赛与俄狄浦斯王。时空交错的叙事结构实在是太棒。维伦纽瓦的电影意识又使得剧本中接合松垮的部分绵密得不透风。被最后这几记重锤完全击溃。目前最喜欢的维伦纽瓦。 |
