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我把大岛渚和今村昌平视作齐头并进的两头野兽，上部看完《诸神的欲望》，在它的花絮里看到这部《夏之妹》，取景地皆为冲绳群岛。看完发觉是大岛渚难得清新的一部作品，但政治隐喻仍在，它以一次夏天之旅介入日本与冲绳的历史恩怨，透露美国带来的割裂，冲绳人有他们的尊严，这一切要和解并不容易。 |
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有點像那種知青子女的遭遇....喜歡故事本身遠大于背後的深意.....“時髦精神”中的大島渚，有些去除戾氣的單純可愛....誰都意識到，是時候和過去說再見了 |
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大岛渚也有这么清新可爱的片子，喜欢死了。胶片色调手持摄影特写简直是我最爱的影像风格，冲绳也好美。随手截图壁纸。女主炒鸡萌，截了好多张图，跟男主的互动戏也拍得很清新唯美。不懂日本政治不想从这方面想。只觉得影像好棒。豆瓣分太低，不能全看豆瓣。比起黑暗残酷的大岛渚，我更喜欢这个清新的。 |
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不算太来电，尚可 |
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要放在偶像电影和新浪潮的双重系谱下面来看。 |
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冲绳之旅，大岛渚。优美的自燃风光活泼的素直子，阳光和青春，消解了严肃又伤感的主题 |
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一笔糊涂账，还不是能坐成一圈笑哈哈。大岛应是为冲绳鸣不平，不过把常规班底直接甩出来说看他们这次演冲绳人，也蛮醉人的...成本极低拍摄快，不时的有唱有弹节奏还是相当自信，最后海边午茶血红帐篷投影构图没的说。栗田少女可爱，Lily姐好美好美十颗星！ |
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好久之前看的啦，记不清勒 |
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乱，同性爱或许真的是大岛自身思维的混乱。 |
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不是很喜欢大岛渚离现实太近的这一趴作品，怪怪的，既不形式也不隐喻，然后还要点出冲绳问题摆在桌面上说，一脚门外一脚门里的别扭感。 |
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其实是很闷很闷很闷的电影，而且也不知道在讲什么，故事发展莫名其妙。但是我居然看完了。。而且还觉得不错。。 |
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女主角都好好看！ |
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散漫的游客视角下仍然暗藏着大岛一贯关注的暴力纠葛；本次从严家庭的切入再最后才回到抽象的民族观讨论，可以说是前几次论文式实验的结果 |
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7.大岛渚的政治性除了集中体现在关注敏感的社会运动与激进的美学革命外，就是对日本种族矛盾的社会问题暗流，前面拍完形式激越的日籍朝鲜《绞死刑》，修正历史的《归来醉鬼》，后面便拍这种纪实性，质朴写实的日本—冲绳割裂现象的《夏日妹》。 |
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女主演技引发观众尴尬癌，说话的神态以及兔牙跟撅嘴巴看多了觉得还挺可爱~不太了解冲绳和日本的具体历史纠葛，所以对隐喻的人物角色关系挺迷茫的，当然这不影响观看这部影片，手持镜头晃得头晕，再加上沙滩阳光海浪美酒和配乐，美妙~一些小桥段还是很可爱的，比如鹤男分三个时间三个地点约桃子观赏冲绳 |
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1.大岛渚作品
2.非常无聊，非常抽象。在冲绳寻找父亲的故事。
3.女主长得很可爱，但是这种表演方式非常让人生理不适。夸张的表情，瞪大的眼睛，诉说着矫情话语。 |
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8.0 立意明显，大岛渚就是想告诉世人冲绳是日本的，互为情敌的父辈隐喻美日两国，儿子、女儿与未婚妻之间暧昧的伦理关系隐喻冲绳人与日本本土人剪不断的纽带。
#2025-55 |
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20.大岛渚的电影与市川昆一般，有一股平庸的折磨感，形式的表达，尤其是60-70年代，围绕青春，学生运动展开的社会思考，实在是只能靠“影评人”的解读，大多影片里的对话像流水账一样，很难忍受，而题材的丰富度反倒还不及市川昆 |
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这应该是大岛渚最清新最少女的一部电影，配上武满彻的轻柔又微妙的音乐倒让我感受到了《东京战争战后秘史》的感觉。再配上冲绳岛夏天的沙摊、大海，让人觉得海风在吹拂着我的头发。虽说这是大岛渚最柔的一部电影但还是贯彻着大岛一味的元素，也在以素直子的故事来表达自己对于冲绳岛的看法。
冲绳岛是1972年回归日本的，大岛渚竟然就在当年拍了有关冲绳的电影，速度之快效率之高实在是让人佩服。在这部电影之后大岛渚就解散了创造社，随后便开启了他的国际拍片生涯。不得不说ATG时期的大岛渚真让人迷恋。 |
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女主好美，五星！！ |
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大岛渚的伦理游戏 |
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又是大岛渚较烂的 “表达”大于内容的一部 |
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大眼睛、兔牙、翘起的人中，短裙、活泼、无防，少女让沉重隐晦的叙事多了几分夏日的活泼。冲绳看起来好漂亮。 |
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栗田裕美带来一股尴尬的活力，有时演技差也不是无法弥补，全看角色定位。 |
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7.4 1972年冲绳县设立，当年就拍了这么一部反映日本与冲绳关系的电影，风景秀美，色彩鲜艳，是大岛渚一堆死气沉沉压抑沉闷电影中一道亮色，在此之下仍可以看见一贯的批判，杀人者与被杀者，背叛者与被背叛者，强奸犯与被强奸者，竟在夕阳海边其乐融融，好似一切都不存在。最后一镜大逆转，殿山泰司将户浦六宏推入海中。 |
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补到大岛渚最后一部，没想到正赶上时事政治…琉球观光片，日美殖民地，军事基地，三年签必须先登岛（强行灌输琉球与日本的绑定感）。1972年，美国将冲绳施政权交给日本，但琉球主权争议延续至今。尴尬的历史，少不了政治隐喻。片中慈露（琉球）的儿子鹤男（冲绳）有两个爸爸：国吉（琉球本土岛民）和菊地（日本），菊地在日本的女儿素直（日本新生代）和未婚妻桃子（美国）上岛寻找同父异母哥哥鹤男，而桃子横插一脚和鹤男搞上了…桃子对菊地和素直愧疚却无法克制…素直说：“冲绳还是不要还给日本的好” 。对对对，琉球有事就是中国有事～大岛渚御用演员原班人马齐上阵，配乐武满彻好好听。琉球人礼数好多。手持摄影。 |
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表演不行 |
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大岛渚的冲绳旅游宣传片 |
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大岛渚是有着玻璃心的硬汉，不过这三个国家的关系真的不太懂 |
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看了开头，就跳着看了一下里面有没有huang的，结果没有，失望。整部电影镜头晃来晃去，你晃个什么，拿不稳么？讲个故事讲清楚行不行，云里雾里。凸(艹皿艹 ) |
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除去政治背景，很像侯麦。 |
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拟日本和冲绳的关系 |
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阴差阳错将错就错的暴行，难寻源起也没有终点。在唯一经受过核爆的国家，暧昧纠缠的伤痛在很长一段时间里仍然是可视的。大岛渚特地找来了混血儿，还让老婆客串，可惜败给了栗田小姐的任性。反思与归属的触碰一晃而过，同样是讨巧且含混不明的。事实上，导演更强调的是受难，关于施暴一笑哂之。 |
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3.5 |
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用伦理关系来映射当时冲绳和日本的关系，但是还是很喜欢这个夏天的故事，弹着吉他的哥哥和可爱的妹妹 |
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创造社解散前最后一部，贴近生活的小清新作品，与前作《仪式》有着相似的伦理关系。手持摄影摇晃的梦幻，充满暖意的温暖色彩，回忆的滤镜，以素直子梦境中清醒为结束。虽是小清新故事，但丝毫没有脱离大岛渚作品主题，女人与男人，日本与美国，日本与冲绳，自杀的人与想杀人的人，处处可见的隐射对比。
创造社的运营困难找不到演员才有这些选角，烂演技吧。 |
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两组三角关系，结合现下/记忆与历史讨论日本本土与冲绳的关系，同时还是集体内部的他者话题。
全程手持好像是大岛渚里唯一一部？ |
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新浪潮电影真是治疗失眠的良药（公開年の1972年に返還された直後の沖縄県を舞台にオールロケで制作された。主人公・菊池素直子（すなおこ）が一夏の沖縄県の旅を通じて出会った様々な立場の人物を通して、戦後の日本と沖縄県の複雑な関係を、ウィットに富んだ文体で比喩的に表現した。 |
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看大岛渚的电影就像在跟天气打赌，有时阴天有时下雨，有时能穿过厚厚的云层看见那一小块蓝天，一瞬间醍醐灌顶。 |
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手持摄影晃动厉害 |
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就像结尾处的海滩，冲绳是回归好呢还是独立好呢，这还是一个悬而未决的问题。噗通。谋杀。 |
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尴尬 |
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2.5，用男和女，兄和妹来比喻日本和冲绳的关系。演员都太浮夸了吧，而且我没理清楚时间线（罢了罢了 |
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其实这是一个挺随意的片子，虽然有政治关系的映射，但是都是在大岛渚的固定套路内，演员班底的安排也没啥新意。 |
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6.1
比较一般 |
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硬是看出了上个世纪的台湾言情片风情。情节不是不狗血的，但到底还是大岛渚，一笔乱账就是冲绳和日本么。 |
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绕了大半天其实是想说“冲绳就不该归还给日本”？ |
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看完以后对冲绳更没憧憬了，大岛渚其实算不上大师吧。。。 |
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冲绳的“回归”是何者的“回归”，历史之孽何以自洽，有种类似2047年看《香港制造》的体验感 |
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日式新浪潮 |
