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原名就是ビジョン(不要被港译的“目”误导),即英语vision一词的片假名书写。它本身就是多义的:视觉，幻觉，想象的画面。人肉眼所见，双耳所闻，闭目所碰，灵魂所感，通灵所预在脑中形成的影像都是“视觉”。片中所寻的草药就是这种通感行为及其精神核心的象征。人本质是视觉思考的动物，我们被语言束缚太久了，这也是我们需要电影的原因。另外比诺什以西方闯入者的姿态进入到东方语境里，带来的不是破坏，是性质的对抗，是额外的能量。 |
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3.5，“Vision”作为显圣的感官化，作为“超验”的一部分，逆光从树林的上方斜射而入，木漏れ日，暗示着神圣，魔幻他者的共时性存在，降临，对应着日本文化的精灵崇拜，当永濑正敏触摸着参天古树，镜头上移，成为了一个完全意义的“空镜头”，在构图中，人类的“主体”逐渐消失了，摄影机将具备着冥想的气质，或又在另外一幕中化作穿越树林的幽灵。
并非贬义地说，河濑直美完成了日本版本的《青木原树海》，而相比之下，Gus Van Sant的日本不过是西方中心视野下的增补。
山洞是“返回母体”的空间化隐喻，而《视觉》消解着西方的，“文明”的主体视角，圣草的传说，DNA双螺旋是当代的传说，神话。
法语与日语并不相通，所以双方只能使用英语，一个精彩的“疏离”之描写，通往着最终意义上的Stasis。 |
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当嘲笑河濑成为日常，不管你愿不愿意相信，她接连通过最近的两部作品找到了真正成熟于自己的Politique des auteurs。 |
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“他一直在追寻，却不知目的为何。”即使有语言，也无法互相理解。河濑阿姨的大道理有点听腻了，但自然风景还是拍得很美。加一星给森山未来。 |
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任何人拍都会是灾难，除了阿姨。 |
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「绿色」的画面精美，仿佛树木/森林 在呼吸一样，还有隧道尽头的光，让人觉得恍惚梦幻。只是影片的元素基本在《萌之朱雀》、《沙罗双树》和《殡之森》等作品里面都已经用得非常美妙入魂了，此次导演只是将这些元素重新在新作里面不断重复堆砌，没有新的意义和新的力量，故技重施，让人失望。 |
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特别讨厌这种“生命之树”类的，其次讨厌莫名其妙就睡的电影。 |
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也有可能是看之前身心很疲惫，反正看阿姨的影像像是回到母亲的怀抱。排去看上去为戛纳准备的一切元素外，其实总是在通过隧道（脐带）-回到森林（母体）的循环时空中不断重新叙述河濑式母性爱和家族魂。在大多数人都腻了的现况下，留下来的都可以算作宗教式教徒了。森山未来舞得精彩。 |
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近几年河濑直美把几部巅峰作品的关键元素——饱含逆光的空镜，风过森林幽灵似的呼吸，对月亮和云的凝视，花式俯/仰拍反反复复重组搭配，画面越来越唯美，但内在却越来越空洞。此番以西方视角参悟东方之道，貌似精进一层，哪怕加个超现实甚或奇幻的结尾，实则仍原地踏步。 |
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真不知看了个啥。森林真好看 |
![[被停用]](https://img3.doubanio.com/icon/up4101512-862.jpg)
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森山我來看你了！！感覺不追星的我迷之熱衷···· |
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如果不是河濑直美阿姨，没人可以拿住这个可笑幼稚的题材，类似的电影有很多，但只有河濑直美阿姨才能表达出自己的密林神性。不知道为啥都这个年纪的比诺什阿姨了，大家都要给她拍成一副欲女的形象。 |
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不是把人放到自然当中就是所谓 “天人合一”的境界。我们在河濑阿姨这部充满仪式感的新作里找不到人与自然和谐相连的 “圣草”，最终只能发现一些流于表面的《视觉》依附在她肤浅而狭隘的理解（进化论）上面。倘若在拍摄之前作者有认真思考《啄木鸟和雨》的关系，或许观众压根儿就不会看到这样一部矫揉造作形而上的说教电影。 |
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懵逼狀 |
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前半段挺舒服的，後半段的人物及跳躍性需要整理思路… |
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景拍得太好，故事很个人化 |
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又见河濑直美的大逆光镜头和生命之森主题，这次还让西方视角介入，想更突显东方生死观的神秘，演员动辄饱含热泪或潸然泪下，可惜只是自我感动，观众并不能接收到。 |
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千年等一回 |
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Aunt Naomi who can recall her past lives. 森林吸收了如此多的天地灵气，我不过是从中萃取了一些有关联的出来给你们看看罢了。不是眼睛看，是用感知见到超越时间的时间碎片。但观看他人的感知又实在是件入口太窄的事。标题源自Binoche要寻找一种叫Vision的罕见药草，是不是跟港译一样译作《目》更加合适？ |
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1000度—VISION—PAIN |
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奈良山里每997年才出现一次的圣草 绿色美到令人窒息 |
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没想到有一天我也会给河濑直美的电影打不及格的分啊！ |
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▲回归自然，抛弃人类的攻击性，拥抱母性，与自然合为一体，这种假大空的内核就没必要用109分钟来讲述，80分钟结束得了。完全是加长版的剧情类型旅游宣传片，刚狗脸帅，失踪回归后的演技没撑住，英语口音让人出戏😂 |
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#BIFF# 前半段奈良森林之美被拍得惊心动魄，把Vision实体化为传说中的草药也颇为巧妙；但后半段火焰、孢子、符号和隐喻乱飞…… |
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朱丽叶比诺什真是好演员，其它人更多的是演一种感觉，但她很明白的在演一件事，即使是河濑直美多么自说自话的事，她简直轻而易举的成为了这个故事的中心，又不损坏影片，令先出场的永濑正敏后段完全被置于无用之处，好的电影是交缠，因为才有故事有氛围有对立，在这个电影里反而岩田刚典做到了。 |
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#9th BJIFF# 作为河濑粉丝也难以忍受的“清新（油腻）”影像，阿姨拍的这坨……奇幻片，设定中二，立意庸俗（费这么大劲到顶了不过也就是生命-语言-环境议题还能咋着），用了无人机就高级了吗，逆光树林-云雾-月亮-大逆光已经要看到恶心了，百百新这个摄影真是把阿姨往最油腻的邪路上带……再说这个一言不合就上床动不动就迎风流泪的剧作是什么鬼啊。这种贩卖（伪）亚洲生死观念的东西早就过时了好哇？戛纳主竞赛不收太正常了，双周都不会收的……我都心疼比诺什和圣赛评委了…… |
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不管外界风评如何我之前还是一直对此片抱有很大期待的,但看完之后实在无话可说…美是美的,但美得异常浅薄,除了“空洞”我想不到更准确的形容词汇了。片中的角色说的完全不是人话,演员们真的清楚自己在演些什么吗?比诺什的感喟落泪是不是太频繁了些?最可笑的是看着她饰演的植物学家经过一番“科学”阐释后煞有介事地在纸上画了个公式,大概是什么“百年一遇+千度烈火=圣草‘视觉’”???本以为此处会有什么深意结果看到这么个像初中生恶作剧般的“儿童科幻”…本来抛却对白还可以当作纯粹的自然风光片来欣赏,然而后面的情节发展越来越抽风,让人不禁想大声质问河濑直美为什么不直接去拍自然风光写真。我明明这么喜欢清新灵动的自然影像,结果这片子海量的空镜居然把我恶心到了…物极必反到了一个不加节制、拖泥带水、庸俗莫名的状态,像在贩卖日式(东方)奇观。 |
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对不起了阿姨。技法和《光》几乎一致，但这部的主题有点飘，看得有些无所适从。海报太网大了吧。 |
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河阿姨跟比阿姨合作，棒哦！終於在亞文會電影節補了！想當日本的阿彼察邦，卻不小心走到了日本賈科長，河瀨阿姨能不能再用點心辣？ |
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就是个千里寻子的故事吧 |
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前半小时的表达方式其实和私影像时期很像（包括那些组合空镜、人物神态、出配乐的点）。但河濑不长于指导演员，所以比诺什很难传达出河濑那些敏感脆弱的情绪变化（比诺什本也不精于此道），因而显得做作和尴尬。幸而隧道及时出现，连接时间和空间，引领着神魂直飞天外，挣脱出躯体的精神意识似在奈良的森林上空神游，同森林共呼吸。于是知觉自如地在过去与未来、已知与未知、真实与虚假之间切换，直到最后爆发出惊人的情感力量，直接将观者吞没其中。回想起来，这种情感力量仍旧来自于河濑自身，身世梗似是其取之不尽用之不竭的灵感来源，一次次准确地击倒我，而我也只能一而再再而三地成为其影像的俘虏。 |
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觉得河濑直美快痴呆了…永濑正敏别再陪跑了好吗？ |
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奈良很美，片子很矫情，我依然不喜欢这种悬浮的东西。如露如梦，幻且空，典型的导演想得门儿清，观众不太入戏的作品。不过，倒是感觉上提炼了森山未来最好的样子。 |
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要拍树林就好好拍树林，要讲故事就好好讲故事，东拼西凑反而显得不伦不类。倒不如全做成超现实行为艺术，像最后一场火烧树林一样，可能更美。 #HKAFF @THE ONE |
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河濑直美和朱丽叶比诺什真的是神仙搭配，极其期待。相较于河濑前作生活化纪录式的特征，这部里森林的兀自起舞，仿佛玄幻的幻愿圣草，自说自话的台词，逻辑渐弱的故事线，最终在概念主旨上高高筑起，哪怕是穿插当地居民的采访，也难以落地。另：奈良的森林真的美，想去那里起舞深呼吸。 |
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思而不学则殆 |
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感着冒看《视觉》，生理冷，心理更冷，看到最后都开始打哆嗦了。嗯……然后如果感冒没有影响我的理解力，这是个人跟蘑菇精恋爱的魔幻故事？以及1000度高温跟最后那场火那表达的是……涅槃？唔……涅槃可以理解得这么形而下吗？一部方方面面都让人觉得陈旧、肤浅却故作深沉的片子，好浪费演员啊…… |
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只有森林美轮美奂 |
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北影节第五场@合生汇寰映。看着主演们的眼泪，感觉像是导演心中填不满的裂缝一样，情绪和象征好像都构建起来了，但一碰就塌了，只能远看那些镜头还是美的。 |
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死气沉沉 |
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A / 《视觉》之于《光》某种程度上相当于《拉扎罗》之于《奇迹》，都是一种时空秘语的折叠后展开。以纪录使虚构“浮现”，又以穿梭于真实与虚构的暴露式叙述者在电影之内完成运动节奏的播撒与调度，而两者间的断裂与缝合也同样通过叙述者的缺席与复现达成。在被浸润沥干的叙事骨架中，空洞的抒情反而成为了一种宗教式的理念降临，而幽灵般的人物伸出双臂将其接续，拥入日常生活的土地。 |
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比诺什阿姨一定是想体验日本林间生活才接的这片，一定是的。 |
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河濑大妈你真的够够的了：）跌出主竞赛都是有原因的。 |
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朱丽叶比诺什可真美，风景好好看，故事性太差 |
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03.17 |
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Yoshino景致太迷人了，naomi导演镜头里的光线，景色，静物美到窒息。比诺什老师出现的每一桢都是宝。 |
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之前河濑直美的作品都把森林隐藏在背后，作为所有问题的归宿点，现在直接赤裸裸的展现森林，反而缺乏了味道与深度，有点可惜了 |
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神秘主义、巫术和文化风尚。神神叨叨真无聊，睡觉。 |
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【3.5】#2019亚洲电影展# 往复的生命之光伴随律动的能量倾泻，可以感知的“Vision”。跳起赞颂之舞，尾声自然元素肆意生长，叹为观止，一种朝拜。 |
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我看的第一部河濑直美诶，光、树、风、云、山、狗子，核心还是由生命历程参与进自然的神性，是印象里的戛纳亲女儿 |
