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很逊的西部片，波澜不惊的主色调！ |
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看了傳說中的「肥內漢化版」，明明不差啊。巴贊的影評有句稱「開槍快到來不及正反拍」，這跟古龍愛用的病句「拳頭如雨點般落下」一樣扯…… |
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终于来看了这部巴赞赞赏不绝的西部片，斯科特真是太帅了（不愧是加里格兰特看上的男人） 直来直去的逻辑，简单粗暴的打斗，经典好莱坞的叙事，正邪分明的人物。“你一个完整的女人，为何愿意嫁给半个男人呢？”对男性气质危机的呈现真是直白啊…… |
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非常正统的美式西部片，主角Stride过于完美，和李马文相比难免扁平了些。枪战现在看来没什么惊喜，倒是Stride和Annie的几场戏（尤其是雨夜马车）拍出了暗涌的情愫。巴赞大赞本片是极端程式化与真实感结合而迸发出的异彩 |
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巴赞力捧的一部西部片，没有想象中的经典，但是也确实不差，人物形象特点鲜明，剧情也颇吸引人，当然令人印象最深的还是李·马文 |
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7.6；除了搞不清英文标题的意思之外，我连数那七个人也数不清... |
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3.5 |
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在塑造人物上下了功夫的西部片 |
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8.4 “极其传统的人物和剧情架构下不断革新的细节”（巴赞语），让西部类型回到最纯粹的视线与动态的交锋。 |
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7/10。这类故事通常会表现老警长妻子被害来煽情，结果本片没有任何这类场面一上来就先干掉两仇家。逻辑简单、激起美妇人崇拜的英雄主义向来不是我的菜，人物前史恩怨直接靠说。“该来的总会来”是好莱坞典型套路，比如主角用猎物引开印第安人却避免不了战斗，但为啥幕后主使一定是驼背老头这么狗血.... @2016-04-29 01:29:32 |
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以今天的观众阅片无数的眼光去看，人物性格似乎单薄，故事也过于直接，但是真是西部得很纯粹，很流畅。 |
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7。摄影很不错，故事就弱了很多，主角弱爆了 |
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我们从不把时间用在生活中绮丽的事物上 |
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巴蒂的西部片，黑片味儿很正是真的，但内涵和余味缺乏也是真的。 |
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这类西部片不会难看到哪里去，其实这个算是中等水平的，但也算挺精彩的，女主演拉胯了。 |
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tough!tough! |
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还是李·马文更帅气 |
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“这才是我了解的最有智力但又最少理念化，最精巧但又最少唯美主义，最朴实但又最优美的西部片”。巴赞如是说。 |
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伯特•肯尼迪对这部片子的重要性不言而喻... |
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去掉悲剧的半截袖男 算是七寇吧 |
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个人觉得比John Ford有范儿.... |
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突然無釐頭地想到 可以把這部當作老無所依的前傳來看 真的很老的西部片看得實在太少 喜歡看這樣的老硬漢 另 男二有那么點像李·馬文(查了下 果然是 - - 年輕時候挺帥的 沒那么猩猩///) |
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+ 巴蒂彻或许比其他西部片作者更残酷，然而在这里没什么不是以一种最简洁的现实主义出发，最终达到绝对发散的视角，并始终从未偏离对生存的考察，通过令摄影机的前景穿过车轮、砂石和植被。没有人像巴蒂彻这样细致却无声地研究“野蛮人”的作息，以此理解他们的欲望。 |
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瑟克说，年轻一代导演里他最喜欢伯蒂切。七寇这片子极为NB |
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短小谦逊 |
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8.5 |
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7.5 千里追凶，七寇伏尸，又是老气横秋警长，反而李马文风头更足。 |
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很正很精炼，李马文讲故事的桥段和greer夫妇驾车离开stride的镜头极好；光秃昏黄的景观和李马文的反派带来了revisionist的味道，就是李马文戏太好了，兰道夫斯科特肉眼可见的接不住 |
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1）李马文真是秀，演什么都在秀；2）在那片开枪比拔枪还快的荒土上，女性完全沦为明显的观赏植物；3）伯蒂彻看来具有一种快意粗糙的国家地理风格 |
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1956年的老片，难怪男主的枪火姿势不多且不帅，倒是反角拿着手枪，玩过几次花活。女演员的感情戏可圈可点，可惜不合伦理，从头到尾也没见她和自己的老公亲热，却是一付想出轨的样子，是不是有点道德沦丧？几个罪犯死得太容易了点，枪战场面也不算激烈，主要剧情全部在路上，以及老头儿与女主角，当着女主角老公面的暧昧，这样合适吗？从这个角度看，女主的老公必须死，当然，死于正义，也算落了一个好下场吧！ |
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3.5星，影片中没有什么磅礴雄伟的镜头，有的只是想要对人物性格的努力塑造，应该说他成功了一半三个男人相互辉映各有各的特色，至于失败的另一半前警长太过高大全感觉很不真实，演懦弱丈夫的演员基本上看不到什么演技。要是没有李.马文这片大概会是一败涂地。PS看了20分钟后我也忍不住喝咖啡去了 |
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故事不算精彩曲折，但是非常稳的西部片，人物特点鲜明。。。以及，Wells Fargo 真是老牌子。3.8星 |
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提供一种海明威式的不言而喻的情感和苦涩的智慧，与视觉简洁的风格相匹配。正如彼得·沃伦所说，霍克斯一方面反对约翰·福特，另一方面反对巴德·伯蒂彻。所有这些导演都关心英雄主义的问题。对于英雄来说，作为一个个体，死亡是一个无法超越的绝对极限:它使之前的生命变得毫无意义、荒谬可笑。那么生活中的个人行为怎么会有意义呢？如果个人行动因为死亡的绝对贬值极限而不能具有超越的价值，那么它怎么可能有任何价值——成为英雄？伯蒂彻坚持激进的个人主义，对拍关于大众情感的电影不感兴趣。他在与死亡本身的相遇中寻找价值：潜在的隐喻总是竞技场中斗牛士的隐喻。英雄进入一群同伴，但没有群体团结的可能。伯蒂彻的英雄通过将任何类型的团体和集体分解成组成他们的个体来行动，这样他就可以面对面地面对每个人。 |
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一首一尾不见拔枪的枪战真是精彩，尤其是开头，剪辑地实在令人震惊。不过都56年了，人物设置还这么简单咩？男主永远是不苟言笑只把悲伤留给自己的英雄，女主则永远慈眉善目忧心忡忡，为各方好逑。亦敌亦友的男二还算有意思，不过约翰的牺牲也太明显是为了完成编剧给其铺好的轨迹了，为男主让路呗，又歌颂一把男性的义气和勇敢。 |
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李马文嫩得出水，气场很好很强大 |
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巴赞的遗产。 |
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把两个镜头省掉，我们就得到了一部杰作。开场的枪战我们完全没看到过程直接看到了胜负的结果，最后一场枪战我们全神贯注在快枪手反派而他却连枪都没拔出就死于镜头外更快的拔枪。80 |
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女主蛮漂亮 |
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在极简程式与复古脉络的短时长内依旧有能力将视角转到位居配角的女主丈夫身上，开辟出一个西部内常人如何成为英雄的维度，面对死亡前行的段落可以与片中任何一段打斗相提并论，并回答无论是地理学还是电影类型的西部定义中女主为何会喜欢上他。可能这一方面唯一的缺点在于，同样有着独立与丰富人格的女主，面对丈夫死亡与危险四伏的状况，后续反应消失，依旧回到了被拯救的西部片旧条令中，以及爱情线的暗示。极端自然主义的场景设置，最排斥银幕边框追求延展性的类型在巴德的镜头中率先去除了建筑，即室内空间，让男主时刻处于室外荒漠（最狭窄的也只是山洞或岩石缝隙，依旧存有与外界直接洞开处），将西部原野时刻置于情节中央。再加上舒缓配乐就成就了最诗意自然的西部迁移过程展影。而视角与景物的利用，则完成了巴德自我风格的打斗戏份。 |
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翻译名起的好，“你一个完整的女人，为何嫁一个残缺的男人？”，电影讲的还是男性身份危机，老警长因为疏忽导致妻子被劫匪杀害，从而拿起枪支重新走向复仇，最终赢得寡妇Annie的心，实现了权威的再次建立。里面弱夫美妇的设定应当来自于《百战宝枪》，一直被人视作懦夫Greer最终也选择用枪捍卫自己的尊严而死，也算是导演对西部精神问题的一个回应
不过说起来瘸了一条腿的主角，总觉得夹杂了些隐喻，就像安东尼曼《遥远的国度》中结尾两个大男人趴在地上对射，怀疑都是在嘲讽男子气概 |
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對空間的運用，LeeMarvin的曖昧角色，當然警長本質沒有超越西部片的英雄主義神話 |
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感觉应该拍的更有种些…… |
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完美西部片。三幕剧典范，单一场景复合功能剧作标杆 |
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变种变种，要是巴赞看到莱昂内该怎么办？ |
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突然意识到好坏丑有多厉害。 |
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如此干净利落、漂亮地杀七个人实属少见 |
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色情的西部片 |
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很棒的片，叙事流畅，干净利落 |
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框架之中。当镜头在两个男人之间来回切换，所有人都知道要发生什么。 |
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还行 巴赞赞誉的所谓的纯由情节推动的西部片 |
