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全明星阵容！三船切腹比早上看的三岛切腹好看多了，三船这切腹才是真正的“忧国”呢。 |
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天皇当年读的是“终战诏书”，不是“败战诏书”、“投降诏书”或其他。原来“文字游戏”从那个时候就开始了。 |
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用一天记录日本军国主义的覆灭，叙事无懈可击堪称经典，可惜看过的中国人少之又少，对曾经的对手知之甚少，光看手撕鬼子剧能有长进吗 |
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不想从历史和政治观点去评价（我也没什么可说的）只能说：点击就看性感Mifune在线剖腹。比《蜘蛛巢城》里角色被敌人乱箭射成筛子还要带感。正如我反复提出的：看帅逼惨死是一种人间至乐 |
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二十一分钟才打出片名，也算是影史最长的引子之一。 |
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人生的丧好拍，国家的沦亡难拍。看《日本最漫长的一天》，刚一打开就觉得快意，慢慢的，则有些揪心。到底所有的战争，都是人性之失败。但是战争结束，未必就是人性之胜利，其创痛仍在继续。这部电影通过短短一天，却又如此漫长，间有啮血、夺眶、灼目、裂肝之举。不由抉心自问：日本真的战败了吗？ |
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非常非常刺激！扣人心弦！战败版国王的演讲=.=【虽然脸盲症短时间内看到大量着装一致的中青年男性会感到不小的困扰=.=】三船老师实在是太好看了，演员的脸将导演的倾向显露无疑（叛军狂热分子头子真的太丑了=.= |
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后半段十分精彩，前面出场人物和部门太多实在分辨不清……基本上看三船敏郎都是武士浪人的模样，这是第一次看现代形象，依旧硬朗的非常性感，那段自裁看的人惊心动魄又挪不开视线。军国主义的狂热太可怕了。 |
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冈本喜八执导，有三船敏郎有仲代达矢，猎奇看看。大和民族那种忠诚和鸡血让人印象深刻。。。 |
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内部矛盾只是表象，大和民族内里再怎么繁复，却也是达到了难以想象的高度一致。这一点在荧幕内外都得到了充分展现。而在剖析这颗倾举国之力酿成的苦果的时刻，疯狂的执念与同样执着的顺从同时上演，这部作品对菊与刀做出了最接近完美的演绎。在真实的冲突、兵变等血腥劫掠背后，整体的狂热与强迫接受战败的悔恨相辅相成。他们是为了理想英勇献身，并没有半点谢罪的意思。不曾达成的夙愿也顺遂的得以血脉延续。这不仅仅是他们最长的一天。他们的执着并不亚于犹太人复国，这也是我们要牢记的。 |
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让三船来演，看来对阿南还是颇赞赏的。如果陆军大臣辞职，按照军部大臣现役武官制，铃木贯太郎倒台，再也找不出个组阁的人，日本还真要一亿玉碎。天皇诏书国务大臣副署，投降也要合法化，宪政精神。似乎简化了，没有看见梅津美治郎 |
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仲代达矢和三船敏郎谁的演技好，一看便知。 |
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三船、仲代、笠志众、志村乔 |
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志村乔山村聪三船敏郎笠智众，闪瞎狗眼。桥本忍的多线叙事无懈可击，冈本喜八也是开挂，刺杀师团长一幕简直眼花缭乱。万万没想到日本投降背后竟有这么复杂的权衡和博弈，上层和中层的脱节让人难以想象。人物虽然有十几甚至二十个，但又各个性格鲜明，首相（！）和陆长（！）难分伯仲。 |
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最後仲代的聲音似乎帶著一絲喜氣地響起⋯⋯ |
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战败并不可怕，只有背负屈辱活下去，才能迎接更美好的明天。就如吉田茂所说，“输了战争、赢了外交”。当然也有阿南惟几、大西泷治郎、宇恒缠这样以死接受战败的高级将领，也有大场荣、小野田宽郎等选择抗战到底的下级军士，然而对于国民而言，实在没有必要背上与军人相同的包袱。 |
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群星云集的大片，众明星很好的和影片融为一体，情节流畅富有张力。不像“大爷”“痿爷”等片子，为了凸现明星弄得剧情凌乱，上气不接下气。 |
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军国主义的丧钟 |
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政史立场不了解不评价了。冈本喜八拍的确实很好。他的剪辑风格真挺独特的，我看过的日本导演里很少会有这么喜欢蒙太奇的，事实上这种情绪调动也很有效。庵野好好看好好学，新哥斯拉是狗屁开会片，这才是开会片。 |
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这部电影很难评价。从客观记录角度，它做到了尽可能全面的复写与隐忍克制的自省。从敌我双方来看，它反映了日本、日本人诸多阶层、诸多群体尤其以军方为代表的极右翼之反战败（豆友评价）而非反战的心态。标尺的选择，决定了量度的维度。1967年啊，鬼子的志气还在，直至今天依旧鬼火残存，有待归置。另外，借用志村桥角色台词「这可是日本帝国的葬式」，联想到人类文明史的诸多故事，在将来的未来，让我们为美帝奉上绚丽的葬礼吧！ |
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从波茨坦公告宣布到“玉音放送”前的一天，的确对于当时的狂热日本军国主义分子来说是“最漫长的一天”。冈本喜八的群戏调度和气氛营造加上桥本忍老辣的剧本，以及几乎囊括那个年代所有“叫得出名字/认得出脸”的霓虹男演员的卡司，让本片(至少从了解二战末期日本军国主义现状的角度说来)足以成为历史题材电影经典。最后1小时左右有关陆军少壮派军官意图起义阻止投降的部分最为精彩，而三船扮演的陆军大臣则奉献了可能是在银幕上最具冲击力的一次“切腹”仪式。另外本片给我个人的感觉既像反思日本挑起战争，可许多部分又像极右翼“招魂”片(可能是起义部分过于“昭(招)和(核)”了吧，总感觉下一秒几个少壮派陆军军官就要喊出“天闹黑卡，板载！”)...总之就是从各方面来说都挺有趣的一部电影。四星半。 |
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日本人就是客观 |
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不愤连年别 |
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全程在猜仲代是不是天皇，结果直到最后也没见到仲代，都想再回头翻一下再找找了，最后字幕才发现丫原来是旁白…而且只有片尾的一句话，具体说什么我也忘了，好像和没有买卖就没有杀害差不多… |
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唯独仲代达矢没有出场 |
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觉得特别有意思的是前十五分钟内阁会议桌上确立的跳剪逻辑，以及一个个哭得泪人一样，其实政变部分还挺无聊的，它无非是政治的延伸，就和战争一样，说到底在冈本喜八这里战争也就这么回事了（基于本土的抽象，正如最后的数字，以及为什么小林正树对这个题目没有兴趣）。至于三船的切腹和三岛的切腹确实值得对比，三岛反而有否定神学意味（必然失败也预先失败），三船/南无则是被创作者偷换的国格献祭体（如此影片才可称为日本的而非个别人的最长一天，另一边是中魔的时间性和漫长的战败），属于揣着明白装糊涂的非预言家，所谓反战逻辑是否与战后民族共同体逻辑相契合值得深究 |
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“1945年8月15日日本天皇宣读《终战诏书》，向世界反法西斯同盟国无条件投降。”简单的短短一句诉说，一个时代画上了句号。但就在这短短的一天，多少人纠结着命运的何去何从。电影至少有两个镜头晃过一本书《出家与其弟子》，作者是日本人仓田百三。这是一部哀伤的青春史诗！有时间找来读读……可惜，大多时候都“没时间”。 |
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井田 算是一主角，井田正孝在15日夜也一度计划自杀，但被上司荒尾派出的部下拦住。竹下正彦则未自杀，战后进入自卫队服役。 椎崎中佐·
畑中少佐 切腹了。古賀少佐（近衛師団参謀）..佐藤允，古贺秀正在近卫师团司令部的森赳棺前切腹并开枪自杀。石原少佐（近衛参謀前往劝说水户教导叛军时被叛军枪杀 |
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不必看到裕仁单独跟阿南说要忍耐，单从找三船演阿南的动机已经很明显了，很难说这是一部反战意识有多强的电影，从这个角度讲，日本民众是真的很可怜。一直以为那个民兵团长是宫口，结果不是啊…… |
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确实好看。2025年中国也算是列强之一了吧，官方史书叫一超多强，也可以用强国臣民看这段历史，不必不自信了。尤其是刚看完“日韩合并”的历史。日本帝国如梦幻泡影，大亚西亚主义也一同如朝露。日本近现代史让人沉迷。当然还有很多细节。比如日本历史总把原因归结于下克上。宫城事件演的有点意思，三光政策终于光到日本皇宫了。 |
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不知道《菊与刀》的作者本尼迪克特女士是否观看了此片，其中代表皇室的菊，天皇一直没有露脸，以身体，声音出镜。日本人有个根治内心的信念，不能反皇室，那就等于动摇了日本，日本人的根本，那是绝对不可能的。刀，武士的象征。发动侵略战争的日本，这个刀，就拿在了所有参展官兵的手上，他们 |
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8\10__那个国家重建的史前史 |
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神作！赤裸裸的揭露了军国主义最后一层虚伪的皮，什么为了民族、为了国家、为了荣耀，只是一场为了满足兽性而施加的无差别攻击罢了。之前真的不是很了解这段历史，还想着电影前半段就已经顺理成章地把故事给讲完了，没想到居然有这样一场嗜血的、疯狂的、惊世骇俗的叛乱行动。虽然最后搞得像是把天皇放在了一个需要同情的「弱者」的位置，但是仅就这最长的一天来说，的确他能够避免死于叛乱、玉音能够顺利放送，是世界历史上重要的一个关键点。冈本喜八的调度非常强悍，这么多人物、这么多阵营，安排得明明白白，当然这也是编剧桥本忍的长项；全明星阵容可真是够星光璀璨的，三船敏郎又输出了震撼影史的「切腹」演出。 |
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好片，这24小时还真是知识空白。几乎是纪录片质感，开场旁白+历史事件长达20分钟的引入定下了这种基调，三船敏郎真是演什么像什么，甚至是军国主义魔怔逼。虽然是极其克制的纪录片视角，片中还是能看出多处辛辣批判，比如有一场戏里面军令部次长说「再让一半国民去特攻就一定能赢」，这种统治阶级疯狂的言语如果仅仅「反战败」大可不加。一边录终战录音一边继续起飞特攻队的音画对立也是明显的讽刺。不足之处当然是对裕仁的晦饰，但其实在这24小时里也没法拍出太多。「帝国的葬礼」，也是军国主义的葬礼 |
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8.0 这片看完真的是松了一口气，日本帝国的最后一天，军国主义的狂热与执迷不悟，不过仍有美化的嫌疑 |
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67年这部冈本喜八的名作汇聚了当时的一线男星，并且被评为百佳日影，是一部必看的电影。然而，看到评论区那么多满是仇恨的帖子，心寒了一半。感觉导演客观叙述了当时发生的事件，并且讥讽了极端民族主义在日本战败时依然盛行的史实。三船和笠智众的表演极端在线，笠智众也没让人失望。从艺术角度讲，影片是黑白片的佳作，是否尊重史实，则应该由史学家评判。 |
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（8.5/10）1967冈本喜八版。纪录片式的克制与史诗性的煽动兼具，这点有些像九十年代CCTV版的三国演义，在结局注定的历史大背景下截取一个个波澜壮阔的片段。这种方式对后世的观众来说虽然丧失了探索未知的乐趣，但却多出了一份慨叹个人与国族命运的意味。演职员表闪瞎眼，看之前就知道有仲代达矢参与，找了三个小时，才发现是旁白。 |
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不论将如何改，要怎么改，我已经没有任何头绪。但不论未来如何转变，每个日本人都该坚守他们的岗位，活下去，忍下去和一生悬命工作，再建国家舍此别无他途。 |
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一气呵成 震撼之至!!! |
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各种拟真，日本暴力美学的绝佳机会，也是供我们思维菊与刀的日本矛盾性格的最佳机会。为什么会产生日本人的这些举动，他们在世界范围内也是如此特殊。玉碎到最后一人，也不放弃。都是思想惹的祸。 |
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看得我煎熬得要死 |
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一直忘标，在来北京的火车上看的
昭和人，昭和魂 |
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日本电影中的严肃和紧张感为文戏达到一个高度提供了动力，所以制作出这样一部华丽的电影，它把六十年代日本当红演员们都使用得很好，不是让他们像某个角色，而是用他们的特点和一些和角色的反差再去塑造某个角色，这样的角色往往更立体更丰富。影片用纪实性的方式行进，但并不会像一些电影那样出现视角问题，还是能集中有序的展现问题是什么，冲突是什么，而不是在ppt的翻页中走马观花。 |
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片名叫日本最长的一天，视角还是集中在军队及内阁 ps：字幕坑爹啊，感觉像用翻译工具直译过来的文字 汉奸都翻出来了。。 |
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7，非常工整的制作，各方面都挑不出毛病。愤青误国的典范，让三船演阿南惟几，我差点都把阿南惟几看成正面人物了 |
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一群疯子。//片子里有很多镜头语言包括剪辑的设计都很好，比如电扇和飞机螺旋桨的对位剪辑，给天皇录音和自杀袭击的飞机起飞的平行剪辑等等 |
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仲夏夜里的一场梦，日本陆军最后的挣扎。最史诗感的日本二战电影 |
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没想到过程居然这么曲折。 |
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回怼美国1962年的《最长的一天》。日本二战时期诸军官齐聚一堂，镜头下黄金时期众男星群星璀璨。全片风格凝重，巨细毕现。片尾，伴随着裕仁天皇痰卡嗓子眼般投降怨妇言，以字幕形式出现了日本参战、伤亡人数，再用仲代达矢只闻其声不见其人的嗓音传达了教育意义：”我们莫忘今日和平从何而来，是用无数血汗泪水换来的，所以希望日本和日本人民莫再渡过如此一天，这是唯一的希望。”和平是用你们的血汗换来的？希望日本和日本人民莫再渡过如此一天？听听，这叫人话吗？总之，对于影片本身我无话可说，但对于其政治观点，我只能说去你妈了个蛋。 |
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现在的日本人已经演不出集体癫狂的感觉了。 |
